ຮູບເງົາ "Tunnels: Sun in the Dark" - ບອກປະຫວັດສາດໃນແບບສໍາຜັດ, ທີ່ແທ້ຈິງ

ໃນຕົ້ນເດືອນເມສາ 2025, ຕະຫຼາດຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໄດ້ຮັບຮູ້ຄວາມຮຽກຮ້ອງຕ້ອງການຂອງຮູບເງົາ “Tunnel: Sun in the Dark” (ນັກກຳກັບ ບຸ່ຍທາກຈຸ່ນ). ລະຄອນເຕັມຮູບແບບ, ການສົນທະນາໃນທຸກຊ່ອງທາງຂໍ້ມູນຂ່າວສານ, ແລະແມ້ກະທັ້ງນ້ໍາຕາງຽບຢູ່ໃນໂຮງລະຄອນ ... ພິສູດວ່າຜູ້ຊົມສະເຫມີມີຄວາມຮັກອັນເລິກເຊິ່ງຕໍ່ເລື່ອງປະຫວັດສາດ, ຖ້າບອກໃນລັກສະນະທີ່ສໍາຜັດແລະແທ້ຈິງ.

Báo Nhân dân•10/04/2025

ສາກຈາກຮູບເງົາ

ສາກຈາກຮູບເງົາ "Tunnels: Sun in the Dark" ຂອງຜູ້ກໍາກັບ Bui Thac Chuyen.

ປະຫວັດສາດຫວຽດນາມແມ່ນຊັບສົມບັດອັນໃຫຍ່ຫຼວງໃນການກໍ່ສ້າງ ແລະ ປ້ອງກັນປະເທດຊາດອັນໃຫຍ່ຫຼວງ. ທຸກໆເຫດການ, ຈຸດປ່ຽນຂອງ… ມີທ່າແຮງພຽງພໍທີ່ຈະໄດ້ຮັບການຂູດຮີດເຂົ້າໃນບົດລະຄອນຫຼືຮູບເງົາທີ່ດີ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ຈຳນວນຮູບເງົາປະຫວັດສາດທີ່ດຶງດູດໃຈຢ່າງແທ້ຈິງ, ມີສ່ວນຮ່ວມແລະສົ່ງຜົນສະທ້ອນຢ່າງເລິກເຊິ່ງຕໍ່ສາທາລະນະຊົນຍັງບໍ່ຫຼາຍປານໃດ.

ສິ່ງພິເສດທີ່ເຮັດໃຫ້ຄວາມສໍາເລັດ

ຕາມສະຖິຕິຂອງວົງການຮູບເງົາ, ຮູບເງົາປະຫວັດສາດຕົ້ນຕໍແມ່ນໄດ້ຮັບການສັ່ງຈາກລັດເພື່ອຮັບໃຊ້ວຽກງານ ການເມືອງ ແລະ ພຽງແຕ່ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້ມີໂຮງຮູບເງົາເອກະຊົນບໍ່ພໍເທົ່າໃດແຫ່ງທີ່ປະຕິບັດການທ້າທາຍນີ້. ຕາມບົດລາຍງານຂອງກົມຮູບເງົາທີ່ສົ່ງໃຫ້ກະຊວງວັດທະນະທຳ, ກິລາ ແລະ ທ່ອງທ່ຽວແລ້ວ, ງົບປະມານຜະລິດຮູບເງົາຮັບໃຊ້ວຽກງານການເມືອງໄລຍະ 2018-2021 ແມ່ນເກືອບ 115 ຕື້ດົ່ງ (2018), ກ່ວາ 147 ຕື້ດົ່ງ (2019), ກ່ວາ 148 ຕື້ດົ່ງ (2020) 20140 ຕື້ດົ່ງ (2020) ກວ່າອີກ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ວຽກງານຍັງບໍ່ທັນຮັບປະກັນຄວາມຄືບໜ້າ, ຄຸນນະພາບບໍ່ໄດ້ຕາມຄວາມຄາດໝາຍຂອງຜູ້ຊ່ຽວຊານ ແລະ ປະຊາຊົນ.

ໃນກອງປະຊຸມແລະສໍາມະນາຂອງອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາຫຼາຍ, ຈາກທັດສະນະຂອງຜູ້ຊ່ຽວຊານ, ຄໍາຖາມທີ່ຄຸ້ນເຄີຍຖືກຖາມເລື້ອຍໆ: ແທ້ຈິງແລ້ວ, ອຸດສາຫະກໍາຮູບເງົາຂອງປະເທດຂາດພອນສະຫວັນ, ບໍ່ສອດຄ່ອງກັບຂໍ້ກໍານົດດ້ານວິຊາການ, ຫຼືບໍ່ມີຜູ້ຊົມສໍາລັບຮູບເງົາປະເພດນີ້?

ຕອນຄ່ຳວັນທີ 7 ເມສານີ້, ຕາມຂ່າວສານຊີນຮວາ, ໃນຕອນຄ່ຳວັນທີ 7 ເມສານີ້, ຮູບເງົາ “Tunnels: Sun in the Dark” ໄດ້ຮັບລາຍຮັບໄດ້ 45 ຕື້ດົ່ງໃນທ້າຍອາທິດຜ່ານມາ, ແລະລື່ນກາຍ 80 ຕື້ດົ່ງພາຍຫຼັງວັນສະເຫຼີມສະຫຼອງວັນບຸນກຸດຈີນ. ຂີດໝາຍນີ້ລື່ນກາຍລາຍຮັບຂອງໜັງ Hollywood blockbusters ທີ່ອອກຈຳໜ່າຍໃນເວລາດຽວກັນຢູ່ຫວຽດນາມ.

ດ້ວຍຄວາມດູດດື່ມໃນປະຈຸບັນ, ຫຼາຍຄົນຄາດຄະເນວ່າ, ລາຍຮັບຂອງຮູບເງົາແມ່ນສາມາດລື່ນກາຍ 100 ຕື້ດົ່ງໃນສອງສາມວັນຂ້າງໜ້າ, ແລະ ສືບຕໍ່ສ້າງສະຖິຕິໃໝ່ໃຫ້ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ ໂດຍທົ່ວໄປ ແລະ ພິເສດແມ່ນຮູບເງົາປະຫວັດສາດ.

ຜູ້ຕາງຫນ້າຂອງ Box Office ຄາດຄະເນວ່າ "Tunnel: Sun in the Dark" ຈະສືບຕໍ່ດຶງດູດຄວາມສົນໃຈໃນໄລຍະຈະມາເຖິງເນື່ອງຈາກມີຄູ່ແຂ່ງຫນ້ອຍ, ຮູບເງົາທີ່ຈະມາເຖິງສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນໂຄງການຕ່າງປະເທດ, ໃນຂະນະທີ່ໂຄງການຮູບເງົາພາຍໃນປະເທດສ່ວນໃຫຍ່ແມ່ນຢູ່ໃນປະເພດຈິດໃຈແລະການປະຕິບັດ.

ຮູບເງົາເລື່ອງ “ອຸໂມງ: ຕາເວັນໃນຄວາມມືດ” ແມ່ນໂຄງການເພື່ອສະເຫຼີມສະຫຼອງ 50 ປີແຫ່ງວັນປົດປ່ອຍພາກໃຕ້ ແລະ ທ້ອນໂຮມປະເທດຊາດເປັນເອກະພາບ (30 ເມສາ 1975 – 30 ເມສາ 2025) ໂດຍໄດ້ຮັບການສະໜັບສະໜູນຈາກງົບປະມານຂອງສັງຄົມ.

ເນື້ອເລື່ອງຂອງຮູບເງົາແມ່ນໝູນອ້ອມກຸ່ມກອງໂຈນທີ່ຍັງຄ້າງຢູ່ໃນເມືອງ Cu Chi ຫຼັງຈາກການໂຈມຕີຂອງສະຫະລັດໃສ່ນ້ຳຕົກ Cedar (1967). Captain Bay Theo (ສະແດງໂດຍນັກສະແດງ Thai Hoa) ແລະເພື່ອນຮ່ວມທີມຂອງລາວໄດ້ຖືກມອບຫມາຍໃຫ້ປົກປ້ອງພື້ນທີ່ເພື່ອໃຫ້ທີມງານຂ່າວທາງຍຸດທະສາດສາມາດປະຕິບັດພາລະກິດທີ່ສໍາຄັນຂອງພວກເຂົາ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ສັດຕູໄດ້ຄົ້ນພົບພວກເຂົາແລະທີມງານ guerrilla ຕົກຢູ່ໃນສະຖານະການອັນຕະລາຍຫຼາຍ, ປະເຊີນຫນ້າກັບການໂຈມຕີຫຼາຍ.

ຜູ້ກຳກັບແລະນັກຂຽນບົດເລື່ອງ ບຸ່ຍເທກຈຸ່ນ ເກີດ ແລະ ເຕີບໃຫຍ່ຢູ່ ຮ່າໂນ້ຍ . ຈົບການສຶກສາຈາກຄະນະວິຊາການ, ສະຖາບັນການລະຄອນແລະຮູບເງົາຮ່າໂນ້ຍ, ແລະໄດ້ກາຍເປັນຈິດຕະນາການຂອງໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ.

ປີ 1997, ທ່ານ ບຸ່ຍແທງຈຸ່ນ ໄດ້ຮຽນການຊີ້ນຳ ແລະ ສ້າງຂີດໝາຍດ້ວຍຮູບເງົາ “ຂັບຂີ່ກາງຄືນ” - ເປັນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ເລື່ອງທຳອິດທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນໃນໝວດຮູບເງົາສັ້ນ Cinefondation ທີ່ງານບຸນຮູບເງົາສາກົນ Cannes.

ໃນປີ 2005, ຮູບເງົາຂອງລາວ "ດໍາລົງຊີວິດຢູ່ໃນຄວາມຢ້ານກົວ" ໄດ້ຮັບລາງວັນພາຍໃນແລະຕ່າງປະເທດຈໍານວນຫຼາຍ.

ປີ 2022, ຮູບເງົາເລື່ອງ “ຂີ້ເຖົ່າອັນສະຫງ່າລາສີ” (ດັດແປງມາຈາກຜົນງານຂອງນັກປະພັນ ຫງວຽນຫງອກທູ) ຍັງຍາດໄດ້ລາງວັນຢູ່ພາຍໃນ ແລະ ຕ່າງປະເທດຫຼາຍລາງວັນ, ໃນນັ້ນມີລາງວັນ Golden Lotus ທີ່ງານບຸນຮູບເງົາ ຫວຽດນາມ ປີ 2023.

ສິ່ງທີ່ເຮັດໃຫ້ "Tunnel: Sun in the Dark" ປະສົບຜົນສໍາເລັດ? ຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານຮູບເງົາກ່າວວ່ານີ້ບໍ່ແມ່ນຮູບເງົາ blockbuster ຂອງອາເມລິກາທີ່ມີງົບປະມານອັນໃຫຍ່ຫຼວງ, ແລະມັນບໍ່ໄດ້ປະຕິບັດຕາມແບບແຜນວິລະຊົນທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ. ຈຸດສຳຄັນແມ່ນບົດຂຽນໂດຍຜູ້ກຳກັບ ບຸ່ຍທາກຈຸ່ນເອງ.

ຢູ່ໂຮງຮູບເງົາຫວຽດນາມ, ຜູ້ກຳກັບບາງຄົນກໍເຄີຍຂຽນບົດຂຽນໃຫ້ແກ່ວຽກງານຂອງຕົນ, ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວ, ຜູ້ກຳກັບ, ນັກສິລະປິນປະຊາຊົນ Dang Nhat Minh. ດ້ວຍ “ອຸໂມງ: ຕາເວັນໃນຄວາມມືດ”, ບຸ່ຍແທງຈຸ່ນບໍ່ເລືອກວິທີທາງກ້ວາງຂວາງ, ຢຶດໝັ້ນຕະຫຼອດໄລຍະປະຫວັດສາດຂອງອຸໂມງ - ວຽກງານຕ້ານທານທີ່ເປັນສັນຍາລັກ, ແຕ່ລາວພຽງແຕ່ເລືອກເຟືອງນ້ອຍ, ພຽງພໍເພື່ອປຸກລະດົມ, ນັ້ນຄືຊີວິດການຕໍ່ສູ້, ຈິດໃຈຂອງກອງທັບກອງຫຼອນໃຕ້ດິນ. ພາສາ cinematic ໂດດເດັ່ນໃນການເລົ່າເລື່ອງທີ່ງຽບສະຫງົບ, ຊື່ສັດແລະອາລົມ.

ຮູບເງົາບໍ່ມີການສົນທະນາຫຼາຍ, ຕົ້ນຕໍແມ່ນນໍາພາຜູ້ຊົມດ້ວຍຮູບພາບ, ສຽງແລະຄວາມງຽບ. ຕັ້ງແຕ່ຕົ້ນຈົນຈົບ, ຜູ້ຊົມຖືກຈົມຢູ່ໃນຊ່ອງແຄບ, ມືດ, ຫາຍໃຈຍາກຂອງອຸໂມງ ທີ່ມີແສງໄຟພຽງຢ່າງດຽວຈາກໂຄມໄຟນ້ຳມັນທີ່ເຫຼື້ອມ. ບຸ່ຍແທງຈຸ່ນໄດ້ໃຊ້ແສງສະຫວ່າງເພື່ອພັນລະນາເຖິງລັກສະນະ ແລະ ຈິດໃຈຂອງແຕ່ລະຕົວເອງ. ຕາມນັ້ນແລ້ວ, ການເບິ່ງ, ທ່າທາງ, ແລະ ການກະທຳຂອງສະມາຊິກແຕ່ລະຄົນຂອງຄະນະກອງທະຫານລ້ວນແຕ່ເຕັມໄປດ້ວຍອຸດົມການ, ຄວາມມຸ່ງມາດປາດຖະໜາ, ການຕໍ່ສູ້ ແລະ ສຳຄັນກວ່ານັ້ນແມ່ນຄວາມຢືດຢຸ່ນ.

ນອກຈາກບັນດາຮູບພາບແລ້ວ, ບຸຍທັ່ງຈ້ຽນໄດ້ໃຊ້ສຽງທີ່ລະອຽດອ່ອນ. ສຽງໃນອຸໂມງລວມທັງສຽງລະເບີດແລະລູກປືນຢູ່ຂ້າງນອກ, ສຽງລົມຫາຍໃຈຂອງຜູ້ຄົນ, ສຽງກະຊິບທີ່ອ່ອນໂຍນ, ແລະແມ່ນແຕ່ຄວາມງຽບສະຫງົບ. ມັນເປັນສຽງທຳມະຊາດທີ່ໄດ້ນຳເອົາຄວາມຮູ້ສຶກໃກ້ຊິດທີ່ສຸດມາໃຫ້ຜູ້ຊົມໃນການນຶກພາບເຖິງຄວາມຮຸນແຮງຂອງສົງຄາມ...

ອີກປະການຫນຶ່ງບວກໃຫຍ່ສໍາລັບຮູບເງົາແມ່ນການມີສ່ວນຮ່ວມຂອງທີມງານຂອງຜູ້ຊ່ຽວຊານຕ່າງປະເທດ. ການລົງທຶນນີ້ສະແດງໃຫ້ເຫັນວິໄສທັດສາກົນ ແລະ ວິຊາສະເພາະໃນການຜະລິດ - ບາງສິ່ງບາງຢ່າງທີ່ຫາຍາກໃນຮູບເງົາຫວຽດນາມ ດ້ວຍຫົວຂໍ້ປະຫວັດສາດ. ປັດໄຈທີ່ໜ້າປະຫລາດໃຈອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນນັກສະແດງໃນຮູບເງົາບໍ່ແມ່ນຊື່ທີ່ຄຸ້ນເຄີຍ, ແຕ່ທັງໝົດລ້ວນແຕ່ຖືກຄັດເລືອກຢ່າງລະມັດລະວັງ, ມີຄວາມລະອຽດອ່ອນ ແລະ ອາລົມດີ.

ບໍ່ແມ່ນຜູ້ກຳກັບທຸກຄົນບໍ່ກ້າທີ່ຈະເອົາຕົວລົງ.

ຫຼັງຈາກເວລາຫຼາຍປີຂອງຕະຫຼາດຮູບເງົາໄດ້ຖືກກວາດໄປໂດຍຮູບເງົາການຄ້າທີ່ມີການໂຄສະນາສື່ມວນຊົນຂະຫນາດໃຫຍ່, ຈຸດສົດໃສທີ່ຜ່ານມາແມ່ນການກັບຄືນຂອງພາສາ cinematic ທີ່ແທ້ຈິງກັບຮູບເງົາປະຫວັດສາດ. ຜູ້ຊ່ຽວຊານກ່າວວ່າຫນຶ່ງໃນເຫດຜົນທີ່ເຮັດໃຫ້ຮູບເງົາປະຫວັດສາດລົ້ມເຫລວໃນດ້ານລາຍຮັບແລະລາງວັນແມ່ນວ່າຄວາມຄິດຂອງການສ້າງຮູບເງົາຍັງຢູ່ໃນລະດັບ "ຮູບແຕ້ມ", ແລະອາລົມຂອງຮູບເງົາແມ່ນແຫ້ງແລ້ງ. ຜູ້ຊົມບໍ່ຕ້ອງການເບິ່ງ "ບົດຮຽນປະຫວັດສາດ" ທີ່ແຫ້ງແລ້ງອີກຕໍ່ໄປ, ແຕ່ຢາກສໍາຜັດກັບຄວາມເລິກຂອງມະນຸດ, ຄວາມໂສກເສົ້າຂອງຊີວິດປະຈໍາວັນໃນສະພາບການພິເສດຂອງປະຫວັດສາດ.

ຄຽງຄູ່ກັນນັ້ນ, ການສ້າງຮູບເງົາປະຫວັດສາດແມ່ນເປັນທາງເລືອກທີ່ມີຄວາມສ່ຽງສະເໝີຂອງນັກລົງທຶນ ເພາະງົບປະມານສູງ, ການຈັດວາງທີ່ຊັບຊ້ອນ, ຄວາມຕ້ອງການເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ເຄື່ອງແຕ່ງກາຍ, ການສ້ອມແປງເວລາ ແລະ ອື່ນໆ, ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດເອກະຊົນລັງເລໃຈ, ຂະບວນການປະຕິບັດຕາມຄຳສັ່ງຂອງລັດໃນຫຼາຍຂັ້ນຕອນແມ່ນຍັງສັບສົນ, ບໍ່ຮັກສາຕະຫຼາດ, ສະນັ້ນ ຈິ່ງຍາກທີ່ຈະຊອກຫາສຽງຮ່ວມ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຫນຶ່ງໃນປັດໃຈສໍາຄັນຂອງຮູບເງົາປະຫວັດສາດແມ່ນ script, ເຊິ່ງຕ້ອງການບໍ່ພຽງແຕ່ເຫດການທີ່ຖືກຕ້ອງເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງມີຄວາມຄິດສ້າງສັນ, ຄວາມເລິກ, ແລະມະນຸດ.

ຜູ້ອໍານວຍການ Bui Thac Chuyen ແບ່ງປັນວ່າ: “ພວກເຮົາສະເໝີຕົ້ນສະເໝີປາຍ ແລະ ວາງແນວຄວາມຄິດຫຼາຍຢ່າງ, ມັນເປັນຂະບວນການທີ່ສັບສົນຫຼາຍ, ຄວາມເປັນຈິງຂອງສົງຄາມແມ່ນໂຫດຮ້າຍສະເໝີ, ແຕ່ຂ້າພະເຈົ້າຢາກຖ່າຍທອດໃນຮູບເງົາຂອງຂ້າພະເຈົ້າວ່າ ພວກເຮົາພຽງແຕ່ປົກປ້ອງເອກະລາດ ແລະເສລີພາບເທົ່ານັ້ນ”.

ຫລາຍຄວາມຄິດເຫັນວ່າ, ຢູ່ບັນດາປະເທດທີ່ມີຮູບເງົາພັດທະນາແລ້ວ, ບັນດາຮູບເງົາປະຫວັດສາດລ້ວນແຕ່ໄດ້ຮັບການລົງທຶນເປັນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍ, ມີສະຕູດິໂອພິເສດ, ເຕັກໂນໂລຊີຫຼັງການຜະລິດທີ່ທັນສະໄໝ... ແຕ່ຢູ່ ຫວຽດນາມ ເກືອບບໍ່ທັນມີລະບົບຮູບເງົາປະເພດນີ້. ເຖິງຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເມື່ອພິຈາລະນາເຖິງກໍລະນີຂອງຜູ້ກຳກັບບັນດາຜົນງານຂອງ ບຸ່ຍທາກຈຸ່ນ, ພວກເຮົາສາມາດເຫັນໄດ້ບັນດາການເຄື່ອນໄຫວຂອງຕົນເອງ ແລະ ການຜັນແປຢ່າງຄ່ອງແຄ້ວໃນການສ້າງຮູບເງົາ. ເມື່ອບໍ່ມີແຫຼ່ງທຶນການລົງທຶນ, ນັກສາຍຮູບເງົາໄດ້ດຳເນີນໄປຕາມເສັ້ນທາງຂອງສັງຄົມ. ເມື່ອປະເຊີນໜ້າກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການສ້າງສາກຄືນໃໝ່, ຜູ້ກຳກັບເລືອກເອົາຮູບແບບແຄບ, ພຽງພໍສຳລັບການເຄື່ອນໄຫວຢ່າງຕັ້ງໜ້າ.

ຮູບເງົາເລື່ອງ “ອຸໂມງ: ຕາເວັນໃນຄວາມມືດ” ມີງົບປະມານການຜະລິດກວ່າ 50 ຕື້ດົ່ງ, ບັນທຶກການສ້າງຮູບເງົາຂອງ ບຸ່ຍແທງຈຸ່ນ, ແຕ່ຈຸດປະສົງແມ່ນຍັງເຫຼືອໜ້ອຍສຳລັບຮູບເງົາປະຫວັດສາດ...

ເພື່ອແກ້ໄຂບັນຫາດັ່ງກ່າວ, ຕ້ອງສ້າງລະບົບການໜູນຊ່ວຍຢ່າງເປັນລະບົບຄື: ນຳໃຊ້ແຫຼ່ງທຶນພັດທະນາຮູບເງົາເອກະລາດ, ເປີດກວ້າງການຮ່ວມມືສາກົນ, ລົງທຶນໃຫ້ນັກຂຽນຮູບເງົາ, ແກ້ໄຂໃຫ້ເໝາະສົມກັບສະພາບການ, ລົງທຶນໃຫ້ມີລັກສະນະພິເສດ ແລະ ສຳຄັນກວ່າໝູ່ແມ່ນການປ່ຽນແປງແນວຄິດ.

ຮູບເງົາປະຫວັດສາດບໍ່ຈໍາເປັນຕ້ອງບອກພຽງແຕ່ກ່ຽວກັບໄຊຊະນະ, ການສູ້ຮົບຫຼືການໂຄສະນາ, ແຕ່ຍັງສາມາດກ່ຽວກັບທັດສະນະແລະມຸມທີ່ເຊື່ອງໄວ້ຂອງສ່ວນຫນຶ່ງຂອງປະຫວັດສາດ. ແຕ່ສໍາຄັນ, ໃນໄລຍະການຜະລິດ, ທີມງານຮູບເງົາຈໍາເປັນຕ້ອງໄດ້ປຶກສາຫາລືແລະຄໍາແນະນໍາຈາກທີມງານຜູ້ຊ່ຽວຊານ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນພະຍານປະຫວັດສາດ. ຜູ້ອໍານວຍການ Bui Thac Chuyen ເອົາໃຈໃສ່ຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ປັດໃຈນີ້ໃນຮູບເງົາ "Tunnel: Sun in the Dark".

ນອກນີ້, ຍັງຕ້ອງເພີ່ມທະວີການໂຄສະນາ ແລະ ການສຶກສາ ໃຫ້ແກ່ຜູ້ຊົມ. ຕາມບັນດາຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ານການສຶກສາແລ້ວ, ຕ້ອງປ່ຽນແປງຄວາມຮັບຮູ້ຂອງປະຊາຊົນກ່ຽວກັບຮູບເງົາປະຫວັດສາດ, ເນັ້ນໜັກເຖິງຄຸນຄ່າດັ້ງເດີມ ແລະ ມະນຸດສະທຳຂອງປະເພດນີ້.

ປາດຖະໜາກ່ຽວກັບທ່າແຮງຂອງຮູບເງົາ, ຜູ້ກຳກັບ ບຸ່ຍແທງຈຸ່ນ ໃຫ້ຄຳເຫັນວ່າ: “ໃນສະໄໝສົງຄາມ, ລ້ວນແຕ່ມີເລື່ອງດີ ແລະ ອາລົມດີຫຼາຍເລື່ອງເພື່ອຂູດຮີດ, ເພາະວ່າບໍ່ມີສະຖານະການໃດສາມາດຍູ້ຄົນໃຫ້ຕົກຢູ່ໃນຂີດຈຳກັດຂອງຄວາມຢ້ານກົວ ແລະ ຄວາມເຈັບປວດຄືສົງຄາມໄດ້.

Nhandan.vn

ທີ່ມາ: https://nhandan.vn/phim-dia-dao-mat-troi-trong-bong-toi-ke-lich-su-mot-cach-lay-dong-chan-thuc-post871280.html