ນີ້ ໝາຍເຖິງການກັບມາສູ່ໜ້າຈໍໃຫຍ່ຂອງ My Tam ຫຼັງຈາກ "My Assistant" (2019). ນາງໄດ້ຮ່ວມມືກັບ Mai Tai Phen ໃນຖານະເປັນຜູ້ກຳກັບ, ໃນຂະນະທີ່ຕົວນາງເອງໄດ້ກັບຄືນມາສູ່ບົດບາດຜູ້ຜະລິດຫຼັງຈາກສັງເກດຕະຫຼາດມາຫຼາຍປີ.
ຄ້າຍຄືກັບ Rom ຫຼື ບໍ່ດົນມານີ້ Mai , Tai ໃຊ້ຊື່ຂອງຕົວລະຄອນຫຼັກເປັນຫົວຂໍ້. ຮູບເງົາເລົ່າເລື່ອງຂອງຊາຍໜຸ່ມຄົນໜຶ່ງທີ່ຫຼັງຈາກໜີອອກຈາກຄຸກ, ລາວກໍ່ຕົກຢູ່ໃນໜີ້ສິນອີກຄັ້ງ. ເມື່ອຖືກບັງຄັບໃຫ້ຕົກຢູ່ໃນສະພາບທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ, ລາວຈຶ່ງຄ່ອຍໆຕົກຢູ່ໃນ ໂລກ ຂອງອາຊະຍາກຳເພື່ອຫາລ້ຽງຊີບ.
ການກະທຳເພື່ອ 'ບັນທຶກ' ສະຄຣິບເກົ່າ
ຮູບເງົາ ຂອງ My Tam ເປັນຮູບເງົາປະເພດແອັກຊັນ, ເຊິ່ງເປັນຮູບເງົາປະເພດໜຶ່ງທີ່ໄດ້ຮັບຄວາມສົນໃຈຈາກຜູ້ຊົມຫວຽດນາມອີກຄັ້ງ, ໂດຍສະເພາະຫຼັງຈາກຄວາມສຳເລັດຂອງ "Searching for the Dragon's Breath." ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ໃນຂະນະທີ່ "Searching for the Dragon's Breath" ມີຄວາມຮູ້ສຶກຕະຫຼົກ, ຮູບເງົາຂອງ My Tam ມີແນວໂນ້ມທີ່ຈະເນັ້ນຫົວຂໍ້ທາງຈິດຕະວິທະຍາຫຼາຍກວ່າ.
ທ້າວ ໄຕ່ ມີອະດີດອາດຊະຍາກອນ, ໂດຍໄດ້ໃຊ້ເວລາຢູ່ໃນໂລກໃຕ້ດິນ ແລະ ເຂົ້າໆອອກຈາກຄຸກ. ຫຼັງຈາກສອງສາມປີ, ລາວໄດ້ປ່ຽນໃຈເຫລື້ອມໃສ ແລະ ເຮັດວຽກຕ່າງໆເພື່ອຫາລ້ຽງຊີບ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ທ້າວ ໄຕ່ ຍັງຕ້ອງໄດ້ດູແລແມ່ທີ່ເຖົ້າແກ່ ແລະ ເຈັບປ່ວຍຂອງລາວ, ນາງ ຟຸກ, ຜູ້ທີ່ຕິດການພະນັນ. ຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກ, ນາງ ຟຸກ ໄດ້ໃຊ້ເງິນທຸກຫຼຽນທີ່ລູກຊາຍຂອງນາງຫາມາໄດ້ຈາກການພະນັນ, ເຊິ່ງນຳໄປສູ່ໜີ້ສິນ.
ທ້າວ ໄຕ ຮູ້ຄວາມຈິງ, ແຕ່ລາວຍັງສືບຕໍ່ຫາເງິນໃຫ້ແມ່ຢ່າງລັບໆຍ້ອນຄວາມເຄົາລົບນັບຖືຕໍ່ລູກ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ນາງ ຟຸກ ແມ່ນບໍ່ຍອມແພ້, ວາງແຜນການຫຼາຍຢ່າງເພື່ອຂູດຮີດເງິນ, ໃນທີ່ສຸດກໍ່ເຮັດໃຫ້ຕົນເອງ ແລະ ລູກຊາຍຕົກຢູ່ໃນສະພາບທີ່ຫຍຸ້ງຍາກ. ໜີ້ສິນຈຳນວນຫຼວງຫຼາຍໄດ້ຕົກໃສ່ ໄຕ, ບັງຄັບໃຫ້ລາວກັບຄືນສູ່ວິຖີຊີວິດແບບເກົ່າເພື່ອຊ່ວຍແມ່ຂອງລາວ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ລາວກໍ່ຕົກຢູ່ໃນແຜນການທີ່ຊົ່ວຮ້າຍໂດຍບໍ່ຮູ້ຕົວ.
ຮູບເງົາເລື່ອງ Tài ແມ່ນອີງໃສ່ຮູບແບບທີ່ຄຸ້ນເຄີຍດີຂອງປະເພດຮູບເງົາແອັກຊັນ, "ພວກຄົນບໍ່ດີທີ່ອອກກິນເບ້ຍບຳນານແລ້ວ," ຜູ້ຖືກກົດໝາຍທີ່ຖືກປະຕິຮູບທີ່ຖືກບັງຄັບໃຫ້ກັບຄືນສູ່ວິຖີຊີວິດເກົ່າພາຍໃຕ້ສະຖານະການທີ່ຫຼີກລ່ຽງບໍ່ໄດ້. ດັ່ງນັ້ນ, ໃນການສະແດງຂອງ Tài, ແຟນໆຮູບເງົາແອັກຊັນສາມາດສັງເກດເຫັນອົງປະກອບທີ່ເຕືອນເຖິງ John Wick, Taken , ຫຼື The Equalizer ໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ.
ລັກສະນະທີ່ໂດດເດັ່ນຂອງຮູບເງົາທີ່ກຳກັບໂດຍ Mai Tài Phến ແມ່ນການສຳຫຼວດຂອບເຂດຂອງຄວາມເຄົາລົບນັບຖືຕໍ່ລູກ. Tài ຮູ້ວ່າແມ່ຂອງລາວຜິດ ແລະ ໄດ້ຫຼອກລວງລາວເພື່ອເງິນ, ແຕ່ລາວກໍ່ເຮັດຜິດພາດຊ້ຳແລ້ວຊ້ຳອີກ. ນີ້ແມ່ນຍ້ອນວ່າໃນອະດີດ, ນາງ Phúc ເປັນແມ່ທີ່ອຸທິດຕົນ, ປົກປ້ອງລູກຊາຍຂອງນາງຈາກການທາລຸນຂອງຜົວທີ່ໂຫດຮ້າຍຂອງນາງ.
ຜູ້ຂຽນບົດພາພະຍົນເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນຕົກຢູ່ໃນສະພາບທີ່ຫຍຸ້ງຍາກທາງດ້ານສິນທຳ: ບໍ່ວ່າຈະຍອມຮັບຄວາມຂົມຂື່ນເພື່ອປະຕິບັດໜ້າທີ່ຂອງຕົນເອງ, ຫຼື ປົດປ່ອຍຕົນເອງ ແລະ ຖືກຕິດປ້າຍວ່າບໍ່ມີນ້ຳໃຈ.
ໄຕ່ກາຍເປັນຕົວລະຄອນຫຼັກໃນເຫດການ ແລະ ເຫດການທັງໝົດຂອງຮູບເງົາ, ເປັນກະຈົກໃຫ້ຜູ້ຊົມໄດ້ຄິດໄຕ່ຕອງ ແລະ ພິຈາລະນາບັນຫາດ້ານຈັນຍາບັນ. ຈາກນັ້ນ, ຜ່ານການເດີນທາງແຫ່ງການປ່ຽນແປງ ແລະ ການຕື່ນຕົວຂອງຕົວລະຄອນ, ບົດຮຽນກ່ຽວກັບຄວາມດີ ແລະ ຄວາມເຄົາລົບນັບຖືຕໍ່ລູກຫຼານໄດ້ຖືກສະແດງອອກຢ່າງເປັນທຳມະຊາດໂດຍບໍ່ຈຳເປັນຕ້ອງມີການສົນທະນາທີ່ມີລັກສະນະເປັນການເທດສະໜາ.
ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ເລື່ອງຂອງ Tài ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງໃໝ່ ແລະ ສາມາດຄາດເດົາໄດ້ຢ່າງຈະແຈ້ງ. ແມ່ນແຕ່ສອງຈຸດທີ່ປ່ຽນແປງໃນຕອນທ້າຍຂອງຮູບເງົາກໍ່ບໍ່ແມ່ນເລື່ອງແປກໃຈ, ໂດຍສະເພາະສຳລັບຜູ້ຊົມທີ່ຄຸ້ນເຄີຍກັບຮູບເງົາກຸ່ມແກ໊ງສະເຕີ ແລະ ອາຊະຍາກຳ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຮູບເງົາເລື່ອງນີ້ຍັງຄົງຮັກສາຄວາມສົນໃຈໄວ້ໄດ້ຍ້ອນການອອກແບບທ່າທາງຢ່າງລະອຽດ ແລະ ການສະແດງທີ່ດີເລີດ.
ມັນບໍ່ຍາກທີ່ຈະເຫັນວ່າ Tài ໄດ້ຮັບອິດທິພົນຈາກຮູບເງົາກຸ່ມແກ໊ງສະເຕີຮ່ອງກົງໃນຊຸມປີ 1990, ຕັ້ງແຕ່ສາກແຄມແມ່ນໍ້າ ແລະ ຖະໜົນຫົນທາງກາງຄືນ ຈົນເຖິງຊຸມຊົນແອອັດທີ່ຊຸດໂຊມ. ເລື່ອງລາວປະສົມປະສານລະຄອນເມໂລດຣາມາ, ບໍ່ພຽງແຕ່ສຸມໃສ່ຄວາມຮຸນແຮງຂອງກຸ່ມແກ໊ງ ແລະ ການແກ້ແຄ້ນເທົ່ານັ້ນ ແຕ່ຍັງສຸມໃສ່ຄວາມຮັກ, ຄວາມເປັນອ້າຍນ້ອງ ແລະ ຄວາມສາມັກຄີ.
ໄມ ໄຕ່ເຟືອງ ໄດ້ສ້າງສັນລາຍລະອຽດເຫຼົ່ານີ້ຢ່າງລະອຽດພາຍໃນສະພາບແວດລ້ອມທີ່ຄຸ້ນເຄີຍຂອງເຂດສາມຫຼ່ຽມປາກແມ່ນ້ຳຂອງ. ພາກພື້ນແມ່ນ້ຳ ອານຢາງ ສາມາດຖືວ່າເປັນຈຸດເດັ່ນຂອງຮູບເງົາ, ດ້ວຍພູມສັນຖານທຳມະຊາດທີ່ຂຽວອຸ່ມທຸ່ມຫຼາຍແຫ່ງ ແລະ ຜູ້ຄົນທີ່ເປັນມິດ ແລະ ມີນ້ຳໃຈເອື້ອເຟື້ອເຜື່ອແຜ່.
ສາກແອັກຊັນມີຄວາມຫຼາກຫຼາຍ, ຕັ້ງແຕ່ການໄລ່ລ່າທີ່ຮຸນແຮງໃນແມ່ນ້ຳ ຈົນເຖິງການຕໍ່ສູ້ທີ່ດຸເດືອດຕາມຖະໜົນ ແລະ ການຜິດຖຽງກັນໃນສະຖານທີ່ລີ້ຊ່ອນຂອງອາດຊະຍາກອນ. Mai Tài Phến ເຕັມໃຈທີ່ຈະເຂົ້າຮ່ວມການສະແດງ, ສະແດງສາກທີ່ສັບສົນ ແລະ ມີຄວາມເຂັ້ມຂຸ້ນສູງຫຼາຍສາກ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນສາກທີ່ກ່ຽວຂ້ອງກັບອາວຸດ. ເຖິງແມ່ນວ່າເນື້ອຫາຈະບໍ່ແມ່ນເລື່ອງແປກໃໝ່ ຫຼື ເປັນເອກະລັກສະເພາະ, ແຕ່ສາກແອັກຊັນຂອງ Tài ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວແມ່ນໜ້າສົນໃຈພຽງພໍທີ່ຈະເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມທີ່ບໍ່ຕ້ອງການຫຍັງຫຼາຍພໍໃຈ.
ຊ່ອງຫວ່າງທີ່ຍັງບໍ່ໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂ
ເຊັ່ນດຽວກັບຜົນງານຫຼາຍເລື່ອງທີ່ໃຊ້ຊື່ຕົວລະຄອນເປັນຫົວຂໍ້, Tài ແມ່ນ "ການສຶກສາຕົວລະຄອນ," ຮູບຄົນລະອຽດ ແລະ "ການຄົ້ນຄວ້າ" ຢ່າງເລິກເຊິ່ງຂອງຕົວລະຄອນນັ້ນ, ຈາກເລື່ອງລາວໃນອະດີດ, ທາງເລືອກ, ແລະ ການຫັນປ່ຽນທາງຈິດໃຈຂອງເຂົາເຈົ້າເມື່ອຖືກວາງໄວ້ໃນສະຖານະການທີ່ຮ້າຍແຮງ.
ໃນຈຸດໃຈກາງຂອງເລື່ອງ, ການເດີນທາງແຫ່ງການຕື່ນຕົວຂອງ Tài ແມ່ນຈຸດສົນໃຈທາງດ້ານອາລົມຫຼັກ, ເປັນອົງປະກອບທີ່ເຮັດໃຫ້ຜູ້ຊົມຢາກຮູ້ຢາກເຫັນ. ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີ, ຜູ້ຂຽນບົດບໍ່ໄດ້ໃຊ້ປະໂຫຍດຈາກເນື້ອຫານີ້. Tài ບໍ່ແມ່ນຄົນໜຶ່ງທີ່ມີມິຕິດຽວເກີນໄປ, ແຕ່ການພັດທະນາທາງດ້ານຈິດໃຈຂອງລາວຖືກຂັດຂວາງໂດຍການຂາດຄວາມກ້າວໜ້າ. ຫຼັງຈາກເຫດການຫຼາຍຢ່າງ, ລວມທັງການຄົ້ນພົບຄວາມຈິງທີ່ໂຫດຮ້າຍກ່ຽວກັບຄວາມຮູ້ສຶກຂອງລາວທີ່ຖືກນຳໃຊ້ເພື່ອຜົນປະໂຫຍດສ່ວນຕົວ, ຜູ້ຂຽນບົດຍັງບໍ່ທັນໄດ້ພົບທາງອອກສຳລັບຕົວລະຄອນເອກຈາກກັບດັກທາງສິນທຳທີ່ໜ້າເບື່ອໜ່າຍທີ່ວາງໄວ້ກັບລາວ.
ປະຕິກິລິຍາດຽວຂອງ Tài ແມ່ນຄວາມໂກດແຄ້ນ ແລະ ການຍອມຮັບ, ເຊິ່ງຖືກຜູກມັດດ້ວຍຂອບເຂດຂອງຄວາມເຄົາລົບນັບຖືຕໍ່ລູກ. ໂຊກດີ, ການຫວນຄືນອະດີດທີ່ທັນເວລາໄດ້ແກ້ໄຂຄວາມສັບສົນຂອງຜູ້ຊົມກ່ຽວກັບການຕັດສິນໃຈຂອງຕົວລະຄອນ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ມັນຍັງໄດ້ສ້າງບັນຫາທີ່ຍັງບໍ່ໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂກ່ຽວກັບວ່າແມ່ທີ່ເຄີຍມີກຽດສັກສີຫຼາຍໃນປັດຈຸບັນສາມາດທໍລະມານລູກຂອງນາງໄດ້ແນວໃດ, ໃນການສະແຫວງຫາຄວາມຮັ່ງມີຢ່າງສິ້ນຫວັງຂອງນາງ.
ຈຸດສຸດຍອດທາງດ້ານອາລົມໃນຮູບເງົາບໍ່ໄດ້ມີຜົນກະທົບໂດຍສະເພາະ. ຄວາມໝົດຫວັງ, ຄວາມອິດເມື່ອຍ, ແລະ ຄວາມອິດເມື່ອຍຂອງ Tài ຖືກບັນຈຸເປັນນ້ຳຕາທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມແຄ້ນໃຈ ແລະ ຄວາມຂົມຂື່ນເລັກນ້ອຍ. ມັນພຽງພໍທີ່ຈະສະທ້ອນກັບຜູ້ຊົມຫຼັງຈາກຄວາມບໍ່ຍຸຕິທຳທີ່ຕົວລະຄອນປະສົບ, ແຕ່ມັນບໍ່ແມ່ນຈຸດປ່ຽນທີ່ມີພະລັງພຽງພໍທີ່ຈະປຸກລາວໃຫ້ຕື່ນຂຶ້ນ ແລະ ປົດປ່ອຍລາວຈາກກັບດັກທາງສິນທຳຂອງລາວ. ເວົ້າອີກຢ່າງໜຶ່ງ, ຜູ້ຊົມຮູ້ສຶກເສຍໃຈຕໍ່ Tài ແລະ ເຂົ້າໃຈສະຖານະການຂອງລາວ ແລະ ການເດີນທາງໄປສູ່ການໄຖ່ບາບຂອງລາວ, ແຕ່ບັນຫາທີ່ໃຫຍ່ທີ່ສຸດຂອງຮູບເງົາຍັງບໍ່ທັນໄດ້ຮັບການແກ້ໄຂ.
ດ້ວຍຮູບລັກສະນະທີ່ຫຍາບຄາຍຂອງ Mai Tài Phến, ມີສະເໜ່ຂອງຜູ້ຊາຍທີ່ເຄັ່ງຄັດ, ອິດເມື່ອຍກັບໂລກໃນຕົ້ນອາຍຸ 30 ປີ, ແຕ່ຍັງມີຄຸນລັກສະນະທີ່ອ່ອນໂຍນແລະໜ້າຮັກ. ແຕ່ໂຊກບໍ່ດີ, ຂໍ້ຈຳກັດຂອງບົດລະຄອນໄດ້ປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ Tài Phến ສ່ອງແສງຢ່າງແທ້ຈິງໃນສາກທີ່ມີຄວາມເລິກຊຶ້ງທາງດ້ານຈິດໃຈທີ່ເລິກເຊິ່ງກວ່າ. ຄິ້ວທີ່ມັກຈະມີຮອຍຍັບຂອງນັກສະແດງຂາດການເລົ່າເລື່ອງທີ່ໜ້າສົນໃຈ. ຄວາມອິດເມື່ອຍຂອງຜູ້ຊາຍທີ່ພະຍາຍາມຫາລ້ຽງຊີບແຕ່ຍັງປາຖະໜາຄວາມດີ, ຄວາມອິດເມື່ອຍຂອງລູກຊາຍທີ່ຕົກຢູ່ໃນບັນຫາທາງສິນທຳ, ແລະ ຄວາມບໍ່ສະບາຍແລະຄວາມລັງເລຂອງຜູ້ທີ່ເຄີຍເປິເປື້ອນແຕ່ຖືກບັງຄັບໃຫ້ກັບຄືນສູ່ເສັ້ນທາງດຽວກັນໂດຍບໍ່ມີທາງເລືອກອື່ນ… Tài Phến ບໍ່ສາມາດສະແດງອາລົມເຫຼົ່ານີ້ໄດ້ຢ່າງຊັດເຈນພຽງພໍ.
ຕົວລະຄອນຄື Tài, ຜູ້ທີ່ຮັກສາຄວາມສະຫງົບ ແລະ ເວົ້າໜ້ອຍ, ຕ້ອງການພື້ນທີ່ຫຼາຍຂຶ້ນເພື່ອເປີດເຜີຍໂລກພາຍໃນຂອງຕົນເອງ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ໃນຊ່ວງຈຸດສຸດຍອດທີ່ສຳຄັນທີ່ສຸດ, ແທນທີ່ຈະປ່ອຍໃຫ້ການສະແດງ ແລະ ສາຍຕາຂອງລາວເວົ້າອອກມາ, ສາກຄວາມຊົງຈຳໃນອະດີດທີ່ມາພ້ອມກັບດົນຕີພື້ນຫຼັງທີ່ກະຕຸ້ນອາລົມເຮັດໃຫ້ຕົວລະຄອນຂາດໂອກາດທີ່ຈະສະແດງອອກ.
ດັ່ງນັ້ນ, Tài ຈຶ່ງສາມາດໄດ້ຮັບຄວາມເຫັນອົກເຫັນໃຈບາງຢ່າງຜ່ານການເດີນທາງໄປສູ່ການໄຖ່ບາບຂອງລາວ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ສຳລັບສ່ວນທີ່ເຫຼືອຂອງຮູບເງົາ, ລາວໄດ້ຖືກສະແດງໃຫ້ເຫັນວ່າເປັນ "ເຄື່ອງຈັກຕໍ່ສູ້" ທີ່ມີເນື້ອເລື່ອງທີ່ຄອບງຳດ້ວຍຄວາມຮັກຫຼາຍເກີນໄປ.
ຄວາມສຳພັນແບບໂລແມນຕິກລະຫວ່າງ ໄຕ ແລະ ລານ ບໍ່ໄດ້ຮັບການພັດທະນາທີ່ດີ, ຮູ້ສຶກຄືກັບການບໍລິການແຟນໆຫຼາຍກວ່າ, ດ້ວຍການປະກົດຕົວຂອງ ໝີ ຕຳ ໃນຮູບເງົາຮູ້ສຶກວ່າຖືກບັງຄັບ ແລະ ບໍ່ໄດ້ຖືກວາງແຜນຢ່າງສະຫຼາດ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, "ອໍຣ່າ" ຂອງນັກຮ້ອງແຫ່ງຊາດ, ດ້ວຍການປະກົດຕົວ ແລະ ການຊ່ວຍເຫຼືອທີ່ບໍ່ຄາດຄິດຂອງນາງ, ເຮັດໃຫ້ແຟນໆຂອງນົກໄນຕິງເກລຜົມສີນ້ຳຕານພໍໃຈໄດ້ຢ່າງງ່າຍດາຍ. ໝີ ຕຳ ມີເຄມີທີ່ດີເລີດກັບ ໄຕ ເຟືອງ, ດ້ວຍການພົວພັນທີ່ຈີບກັນທີ່ມີລັກສະນະແປກໆແຕ່ມີສະເໜ່. ມັນເປັນເລື່ອງທີ່ໜ້າເສຍດາຍທີ່ບົດບໍ່ແໜ້ນພໍທີ່ຈະເນັ້ນໃຫ້ເຫັນຄວາມສຳພັນແບບໂລແມນຕິກລະຫວ່າງສອງຕົວລະຄອນໄດ້ຢ່າງເຕັມທີ່.
ໃນຂະນະທີ່ນັກສະແດງສະໜັບສະໜູນ, ລວມທັງ Hanh Thuy, Hong Anh, Long Dep Trai, Tran Kim Hai, Sy Toan, ແລະອື່ນໆ, ສະແດງໄດ້ຢ່າງໜ້າພໍໃຈ, ແຕ່ຈຸດທີ່ໜ້າຊົມເຊີຍແມ່ນວ່າ Tai ຖືກວາງໄວ້ຢູ່ໃຈກາງຂອງຮູບເງົາ, ແຕ່ລາວບໍ່ໄດ້ມີອິດທິພົນຕໍ່ຕົວລະຄອນສະໜັບສະໜູນ, ເພາະວ່າທຸກຄົນມີບົດບາດທີ່ດີ.
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://baohatinh.vn/phim-tai-de-xem-nhung-cu-post306994.html
(0)