ເຂົ້າໃຈຈຸດແຂງຂອງເຈົ້າເພື່ອສ້າງຜົນງານທີ່ມີຄຸນນະພາບ
ໃນຊ່ວງເວລາມໍ່ໆມານີ້, ນອກຈາກຮູບເງົາທີ່ມີຊື່ສຽງເຊັ່ນ ເຈິ່ນແທ່ງ, ລີຫາຍ, ແລະ ຫງວຽນກວາງຢຸງ, ໂຮງໜັງຫວຽດນາມຍັງໄດ້ເຫັນຜູ້ກຳກັບລຸ້ນໃໝ່ເຊັ່ນ ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ, ຈີ້ງດິ່ງເລມິງ, ລວແທ່ງລວນ, ເຢືອງຢ້ຽວລິງ, ແລະ ຟາມທຽນອານ ເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງຕັ້ງໜ້າໃນການສ້າງຜະລິດຕະພັນຮູບເງົາທີ່ໂດດເດັ່ນ.
ຜູ້ກຳກັບ ຈິ້ງດິ່ງເລມິງ
ໃນປີ 2024, ຈິ້ງດິ່ງເລມິງ ໄດ້ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈໃຫ້ຜູ້ຊົມດ້ວຍຮູບເງົາເລື່ອງ "Once Upon a Time There Was a Love Story," ເຊິ່ງເປັນການດັດແປງຜົນງານຂອງນັກຂຽນ ຫງວຽນຫງິດແອງ. ກ່ອນໜ້ານັ້ນ, ຜູ້ກຳກັບທີ່ເກີດໃນຊຸມປີ 1980, ໄດ້ກຳກັບຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງເຊັ່ນ "Dear Mother, I'm Going," "Invisible Evidence ," ແລະອື່ນໆ. ລາວໄດ້ຮັບລາງວັນຜູ້ກຳກັບດີເດັ່ນໃນງານມະຫະກຳຮູບເງົາຫວຽດນາມຄັ້ງທີ 22 (2021) ສຳລັບຮູບເງົາເລື່ອງ " Invisible Evidence ." ລາຍຮັບທັງໝົດຂອງຮູບເງົາປະ ມານ 40 ຕື້ດົ່ງໃນປະເພດລະຄອນໂຣແມນຕິກຖືວ່າເປັນຈຸດສຳຄັນທີ່ໜ້າຈົດຈຳສຳລັບຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມຄົນນີ້.
ໃນປະເພດຮູບເງົາສະຫຍົງຂວັນ, Luu Thanh Luan ຍັງເປັນຊື່ທີ່ໜ້າປະທັບໃຈ, ໂດຍໄດ້ກຳກັບຮູບເງົາເຊັ່ນ " Ghost Dog " ແລະ "Spirit Cat: Ghost Possessing a Corpse ," ເຊິ່ງທັງສອງເລື່ອງສາມາດສ້າງລາຍໄດ້ຫຼາຍຮ້ອຍຕື້ດົ່ງ. ມາຮອດປະຈຸບັນ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາອາຍຸ 35 ປີໄດ້ກຳກັບຮູບເງົາສອງເລື່ອງນີ້ຫຼັງຈາກເຮັດວຽກເປັນບັນນາທິການມາເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າ 10 ປີ. ເວົ້າກ່ຽວກັບແບບການສ້າງຮູບເງົາຂອງລາວ, Luu Thanh Luan ກ່າວວ່າລາວຕ້ອງການສ້າງຜະລິດຕະພັນຈາກມຸມມອງໃໝ່ໆສະເໝີ, ຫຼີກລ່ຽງຄວາມຄິດທີ່ຊ້ຳຊາກ ຫຼື ສູດ.
ເມື່ອສົນທະນາກ່ຽວກັບຜູ້ກຳກັບລຸ້ນໃໝ່, ຊື່ ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ ບໍ່ສາມາດມອງຂ້າມໄດ້. ມາຮອດປະຈຸບັນ, ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ ໄດ້ລວບລວມຜົນງານຮູບເງົາສັ້ນ 17 ເລື່ອງ, ເຊິ່ງຮູບເງົາທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດແມ່ນຮູບເງົາ Rom - ຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນລະດັບສາກົນ ເຊິ່ງສ້າງລາຍໄດ້ເກືອບ 64 ຕື້ດົ່ງ ແລະ ຖືກຖືວ່າເປັນ "ປະກົດການ" ເມື່ອອອກສາຍໃນປີ 2020. ຫົວຂໍ້ທາງດ້ານຈິດໃຈ, ສັງຄົມ, ແລະ ອາຊະຍາກຳທີ່ກ່າວເຖິງ ໃນຮູບເງົາ Rom ຍັງຖືກຖືວ່າເປັນ "ຄວາມແປກໃໝ່" ໃນໂຮງໜັງຫວຽດນາມ.
ນອກຈາກນັ້ນ, ຊື່ຕ່າງໆເຊັ່ນ Duong Dieu Linh - ຝົນເທິງປີກຜີເສື້ອ , ຫຼື Pham Thien An - ພາຍໃນຮັງເຜິ້ງທອງຄຳ ; Pham Ngoc Lan ກັບ The Coolie Never Cries … ແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກສຳລັບລາງວັນລະດັບສາກົນຫຼາຍລາງວັນ ແລະ ໄດ້ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈເປັນພິເສດໃຫ້ກັບຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ວຍແບບການສ້າງຮູບເງົາທີ່ກ້າວໜ້າ, ສົດໃສ ແລະ ສ້າງສັນຂອງເຂົາເຈົ້າ.
ເວົ້າກ່ຽວກັບຈຸດແຂງຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມ, ຜູ້ກຳກັບ Luu Thanh Luan ກ່າວວ່າ: "ປະຈຸບັນ, ຂ້າພະເຈົ້າ ແລະ ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມຄົນອື່ນໆສາມາດເຂົ້າເຖິງເຕັກໂນໂລຢີທີ່ກ້າວໜ້າຫຼາຍຢ່າງ ແລະ ການເປີດກວ້າງຂອງຜູ້ຊົມຕໍ່ປະເພດຮູບເງົາຕ່າງໆ. ສິ່ງນີ້ສ້າງພື້ນທີ່ສຳລັບການສະແດງອອກທີ່ສ້າງສັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມໃນປັດຈຸບັນໄດ້ປັບປຸງຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບລົດຊາດຂອງຜູ້ຊົມຢ່າງວ່ອງໄວ, ມີຄວາມເຂົ້າໃຈ, ແລະ ມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນໃນການຄິດສ້າງຮູບເງົາຂອງເຂົາເຈົ້າ."
"ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມໃນປະຈຸບັນສາມາດເຂົ້າເຖິງຮູບເງົາທັງຄລາສສິກ ແລະ ຮູບເງົາສະໄໝໃໝ່ຈາກໂຮງໜັງ ໂລກ . ພວກເຂົາເຂົ້າໃຈແນວໂນ້ມຂອງໄວໜຸ່ມ, ເຂົ້າຫາເລື່ອງລາວດ້ວຍມຸມມອງໃໝ່ໆ, ແລະບໍ່ຢ້ານທີ່ຈະຕັ້ງຄຳຖາມ ແລະ ທ້າທາຍປະເພນີເກົ່າ. ຈຸດແຂງອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບເຕັກໂນໂລຢີ ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການນຳໃຊ້ເຕັກນິກທີ່ກ້າວໜ້າ, ຊ່ວຍເພີ່ມປະສິດທິພາບງົບປະມານ ແລະ ປັບປຸງຄຸນນະພາບຂອງຮູບພາບ," ຜູ້ກຳກັບ Trinh Dinh Le Minh ໃຫ້ຄວາມເຫັນ.
ຜູ້ກຳກັບ ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ
ຜູ້ອໍານວຍການ Liu Cheng Lun
ປະເຊີນກັບຄວາມກົດດັນຫຼາຍຢ່າງ
ຜູ້ຜະລິດ ຫວູ ແທງ ຮວ່າ ເຊື່ອວ່າອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາຕ້ອງການຄົນລຸ້ນຕໍ່, ກຳລັງແຮງງານທີ່ມີທັກສະສູງ, ແລະ ສິ່ງທີ່ສຳຄັນແມ່ນໂອກາດໃນການເຮັດວຽກ, ແຕ່ໂອກາດດັ່ງກ່າວບໍ່ມີໃຫ້ສຳລັບຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມຫວຽດນາມ.
ເມື່ອເວົ້າເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາໜຸ່ມລຸ້ນໃໝ່ປະເຊີນ, ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ ໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ: "ສະພາບຕະຫຼາດຮູບເງົາໃນປະຈຸບັນເຮັດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາໜຸ່ມມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍໃນການບັນລຸໂຄງການຮູບເງົາທີ່ເຂົາເຈົ້າຮັກ, ເພາະວ່າຕະຫຼາດມີການແຂ່ງຂັນສູງ. ຈຳນວນຮູບເງົາທີ່ 'ຊະນະ' ໃນບັນຊີລາຍຊື່ບໍ່ຫຼາຍ, ແລະມັນສຸມໃສ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາຈຳນວນໜຶ່ງທີ່ມີທີມງານທີ່ມີຊື່ສຽງ, ສະນັ້ນເງິນລົງທຶນມັກຈະໄຫຼມາຫາເຂົາເຈົ້າ. ນັ້ນຍັງເປັນເຫດຜົນທີ່ວ່າການລະດົມທຶນກາຍເປັນເລື່ອງຍາກຫຼາຍ, ເຊິ່ງສ້າງຄວາມກົດດັນຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາໜຸ່ມ. ເຂົາເຈົ້າມັກຈະຕ້ອງຊອກຫາທຶນຈາກຕ່າງປະເທດເພີ່ມເຕີມເພື່ອໃຫ້ມີເງິນພຽງພໍທີ່ຈະສ້າງຮູບເງົາ, ແຕ່ການໄດ້ຮັບທຶນຈາກກອງທຶນຮູບເງົາສາກົນແມ່ນຍາກເທົ່າກັບການລະດົມທຶນພາຍໃນປະເທດ, ເພາະວ່າການແຂ່ງຂັນໄດ້ກາຍເປັນສາກົນແລ້ວ."
ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ Once Upon a Time There Was a Love Story ຂຽນ ໂດຍ ຈິ້ງດິ່ງ ເລມິງ
ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ "The Lynx" ໂດຍຜູ້ກຳກັບ Liu Cheng Lun.
ພາຍໃຕ້ຄວາມກົດດັນທີ່ຈະສ້າງຊື່ສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ອີງຕາມ Trinh Dinh Le Minh, ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມຈຳເປັນຕ້ອງພິສູດຄວາມສາມາດຂອງເຂົາເຈົ້າຜ່ານຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນຮູບເງົາສັ້ນ, ຮູບເງົາອິດສະຫຼະ, ຫຼືໂຄງການຮ່ວມມື. ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງສ້າງຄວາມໝັ້ນໃຈໃນການສື່ສານວິໄສທັດຂອງເຂົາເຈົ້າ ແລະ ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມສາມາດໃນການເຮັດວຽກຢ່າງມີປະສິດທິພາບກັບທີມງານສ້າງສັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການເຂົ້າໃຈຜູ້ຊົມ ແລະ ຕະຫຼາດແມ່ນຂໍ້ດີທີ່ສຳຄັນ. ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມທີ່ມີຄວາມຫວັງແມ່ນຜູ້ທີ່ຮູ້ວິທີການດຸ່ນດ່ຽງແບບຂອງຕົນເອງກັບຄວາມເປັນຈິງຂອງຕະຫຼາດ, ໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຄວາມອົດທົນ ແລະ ຄວາມຍືດຫຍຸ່ນໃນທຸກສະຖານະການຢູ່ສະເໝີ.
ໂດຍກ່າວເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ຄວາມກົດດັນທົ່ວໄປທີ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາລຸ້ນໃໝ່ປະເຊີນ, ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາເລື່ອງ " Once Upon a Time There Was a Love Story" ໄດ້ກ່າວວ່າ: "ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມບໍ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງປະເຊີນກັບຄວາມຄາດຫວັງສູງຈາກຜູ້ຊົມເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຕ້ອງເຮັດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດ ແລະ ນັກລົງທຶນພໍໃຈ - ຜູ້ທີ່ມັກຕັ້ງຄຳຖາມກ່ຽວກັບຄວາມເປັນໄປໄດ້ໃນການໄດ້ຮັບເງິນລົງທຶນຄືນ. ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາໜຸ່ມຕ້ອງຊອກຫາ ແລະ ຮັກສາສຽງຂອງຕົນເອງໃນສະພາບການຂອງແນວໂນ້ມຮູບເງົາທີ່ປ່ຽນແປງຢ່າງໄວວາ ແລະ ດຸ່ນດ່ຽງມັນກັບຄວາມຄາດຫວັງຂອງຜູ້ຜະລິດ. ພວກເຂົາຍັງປະເຊີນກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການເຂົ້າເຖິງເງິນທຶນສຳລັບຮູບເງົາເລື່ອງທຳອິດຂອງພວກເຂົາ."
ຜູ້ກຳກັບ ຫຼວແທ່ງລວນ, ຫຼັງຈາກປະສົບຜົນສຳເລັດກັບຮູບເງົາສອງເລື່ອງທີ່ມີລາຍໄດ້ຫຼາຍກວ່າ 100 ຕື້ດົ່ງ, ໄດ້ລະບຸຄວາມກົດດັນທີ່ລາວປະເຊີນຢູ່ວ່າ: "ສິ່ງທຳອິດທີ່ຕ້ອງກ່າວເຖິງຄືການຂາດປະສົບການຕົວຈິງ. ສຳລັບຂ້ອຍ, ທຸກຂັ້ນຕອນຕັ້ງແຕ່ກ່ອນການຜະລິດ, ໃນກອງຖ່າຍ, ຈົນເຖິງຫຼັງການຜະລິດແມ່ນໃໝ່ໝົດເມື່ອທຽບກັບຜົນງານທີ່ຜ່ານມາຂອງຂ້ອຍ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຂ້ອຍຮຽນຮູ້ສິ່ງໃໝ່ໆ, ແລະ ຖ້າຂ້ອຍເຮັດຜິດພາດ, ຂ້ອຍຈະແກ້ໄຂມັນ. ສິ່ງສຳຄັນແມ່ນການມີໂອກາດສ້າງຮູບເງົາ. ຕໍ່ໄປ, ສຳລັບຜູ້ກຳກັບໃໝ່, ການດຶງດູດການລົງທຶນສຳລັບໂຄງການຈະເປັນເລື່ອງຍາກ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການກຳນົດຮູບແບບການສ້າງຮູບເງົາ ແລະ ການປະດິດສ້າງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງເພື່ອສ້າງຜົນງານທີ່ແຕກຕ່າງຈາກຮູບເງົາເລື່ອງອື່ນໆໃນຕະຫຼາດກໍ່ເປັນສິ່ງທ້າທາຍອັນໃຫຍ່ຫຼວງເຊັ່ນກັນ."
[ໂຄສະນາ_2]
ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm
(0)