ພວກເຮົາສາມາດຮຽນຮູ້ຫຍັງໄດ້ແດ່ຈາກຜູ້ກຳກັບລຸ້ນໃໝ່ນີ້?

ເຂົ້າໃຈຈຸດແຂງຂອງເຈົ້າເພື່ອສ້າງຜົນງານທີ່ມີຄຸນນະພາບ

ໃນຊ່ວງເວລາມໍ່ໆມານີ້, ນອກຈາກຮູບເງົາທີ່ມີຊື່ສຽງເຊັ່ນ ເຈິ່ນແທ່ງ, ລີຫາຍ, ແລະ ຫງວຽນກວາງຢຸງ, ໂຮງໜັງຫວຽດນາມຍັງໄດ້ເຫັນຜູ້ກຳກັບລຸ້ນໃໝ່ເຊັ່ນ ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ, ຈີ້ງດິ່ງເລມິງ, ລວແທ່ງລວນ, ເຢືອງຢ້ຽວລິງ, ແລະ ຟາມທຽນອານ ເຂົ້າຮ່ວມຢ່າງຕັ້ງໜ້າໃນການສ້າງຜະລິດຕະພັນຮູບເງົາທີ່ໂດດເດັ່ນ.

ຜູ້ກຳກັບ ຈິ້ງດິ່ງເລມິງ

ໃນປີ 2024, ຈິ້ງດິ່ງເລມິງ ໄດ້ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈໃຫ້ຜູ້ຊົມດ້ວຍຮູບເງົາເລື່ອງ "Once Upon a Time There Was a Love Story," ເຊິ່ງເປັນການດັດແປງຜົນງານຂອງນັກຂຽນ ຫງວຽນຫງິດແອງ. ກ່ອນໜ້ານັ້ນ, ຜູ້ກຳກັບທີ່ເກີດໃນຊຸມປີ 1980, ໄດ້ກຳກັບຮູບເງົາຫຼາຍເລື່ອງເຊັ່ນ "Dear Mother, I'm Going," "Invisible Evidence ," ແລະອື່ນໆ. ລາວໄດ້ຮັບລາງວັນຜູ້ກຳກັບດີເດັ່ນໃນງານມະຫະກຳຮູບເງົາຫວຽດນາມຄັ້ງທີ 22 (2021) ສຳລັບຮູບເງົາເລື່ອງ " Invisible Evidence ." ລາຍຮັບທັງໝົດຂອງຮູບເງົາປະ ມານ 40 ຕື້ດົ່ງໃນປະເພດລະຄອນໂຣແມນຕິກຖືວ່າເປັນຈຸດສຳຄັນທີ່ໜ້າຈົດຈຳສຳລັບຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມຄົນນີ້.

ໃນປະເພດຮູບເງົາສະຫຍົງຂວັນ, Luu Thanh Luan ຍັງເປັນຊື່ທີ່ໜ້າປະທັບໃຈ, ໂດຍໄດ້ກຳກັບຮູບເງົາເຊັ່ນ " Ghost Dog " ແລະ "Spirit Cat: Ghost Possessing a Corpse ," ເຊິ່ງທັງສອງເລື່ອງສາມາດສ້າງລາຍໄດ້ຫຼາຍຮ້ອຍຕື້ດົ່ງ. ມາຮອດປະຈຸບັນ, ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາອາຍຸ 35 ປີໄດ້ກຳກັບຮູບເງົາສອງເລື່ອງນີ້ຫຼັງຈາກເຮັດວຽກເປັນບັນນາທິການມາເປັນເວລາຫຼາຍກວ່າ 10 ປີ. ເວົ້າກ່ຽວກັບແບບການສ້າງຮູບເງົາຂອງລາວ, Luu Thanh Luan ກ່າວວ່າລາວຕ້ອງການສ້າງຜະລິດຕະພັນຈາກມຸມມອງໃໝ່ໆສະເໝີ, ຫຼີກລ່ຽງຄວາມຄິດທີ່ຊ້ຳຊາກ ຫຼື ສູດ.

ເມື່ອສົນທະນາກ່ຽວກັບຜູ້ກຳກັບລຸ້ນໃໝ່, ຊື່ ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ ບໍ່ສາມາດມອງຂ້າມໄດ້. ມາຮອດປະຈຸບັນ, ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ ໄດ້ລວບລວມຜົນງານຮູບເງົາສັ້ນ 17 ເລື່ອງ, ເຊິ່ງຮູບເງົາທີ່ໂດດເດັ່ນທີ່ສຸດແມ່ນຮູບເງົາ Rom - ຮູບເງົາທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນລະດັບສາກົນ ເຊິ່ງສ້າງລາຍໄດ້ເກືອບ 64 ຕື້ດົ່ງ ແລະ ຖືກຖືວ່າເປັນ "ປະກົດການ" ເມື່ອອອກສາຍໃນປີ 2020. ຫົວຂໍ້ທາງດ້ານຈິດໃຈ, ສັງຄົມ, ແລະ ອາຊະຍາກຳທີ່ກ່າວເຖິງ ໃນຮູບເງົາ Rom ຍັງຖືກຖືວ່າເປັນ "ຄວາມແປກໃໝ່" ໃນໂຮງໜັງຫວຽດນາມ.

ນອກຈາກນັ້ນ, ຊື່ຕ່າງໆເຊັ່ນ Duong Dieu Linh - ຝົນເທິງປີກຜີເສື້ອ , ຫຼື Pham Thien An - ພາຍໃນຮັງເຜິ້ງທອງຄຳ ; Pham Ngoc Lan ກັບ The Coolie Never Cries … ແມ່ນເປັນທີ່ຮູ້ຈັກສຳລັບລາງວັນລະດັບສາກົນຫຼາຍລາງວັນ ແລະ ໄດ້ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈເປັນພິເສດໃຫ້ກັບຜູ້ຊ່ຽວຊານດ້ວຍແບບການສ້າງຮູບເງົາທີ່ກ້າວໜ້າ, ສົດໃສ ແລະ ສ້າງສັນຂອງເຂົາເຈົ້າ.

ເວົ້າກ່ຽວກັບຈຸດແຂງຂອງຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມ, ຜູ້ກຳກັບ Luu Thanh Luan ກ່າວວ່າ: "ປະຈຸບັນ, ຂ້າພະເຈົ້າ ແລະ ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມຄົນອື່ນໆສາມາດເຂົ້າເຖິງເຕັກໂນໂລຢີທີ່ກ້າວໜ້າຫຼາຍຢ່າງ ແລະ ການເປີດກວ້າງຂອງຜູ້ຊົມຕໍ່ປະເພດຮູບເງົາຕ່າງໆ. ສິ່ງນີ້ສ້າງພື້ນທີ່ສຳລັບການສະແດງອອກທີ່ສ້າງສັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມໃນປັດຈຸບັນໄດ້ປັບປຸງຄວາມຮູ້ກ່ຽວກັບລົດຊາດຂອງຜູ້ຊົມຢ່າງວ່ອງໄວ, ມີຄວາມເຂົ້າໃຈ, ແລະ ມີຄວາມຍືດຫຍຸ່ນໃນການຄິດສ້າງຮູບເງົາຂອງເຂົາເຈົ້າ."

"ຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມໃນປະຈຸບັນສາມາດເຂົ້າເຖິງຮູບເງົາທັງຄລາສສິກ ແລະ ຮູບເງົາສະໄໝໃໝ່ຈາກໂຮງໜັງ ໂລກ . ພວກເຂົາເຂົ້າໃຈແນວໂນ້ມຂອງໄວໜຸ່ມ, ເຂົ້າຫາເລື່ອງລາວດ້ວຍມຸມມອງໃໝ່ໆ, ແລະບໍ່ຢ້ານທີ່ຈະຕັ້ງຄຳຖາມ ແລະ ທ້າທາຍປະເພນີເກົ່າ. ຈຸດແຂງອີກອັນໜຶ່ງແມ່ນຄວາມເຂົ້າໃຈກ່ຽວກັບເຕັກໂນໂລຢີ ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການນຳໃຊ້ເຕັກນິກທີ່ກ້າວໜ້າ, ຊ່ວຍເພີ່ມປະສິດທິພາບງົບປະມານ ແລະ ປັບປຸງຄຸນນະພາບຂອງຮູບພາບ," ຜູ້ກຳກັບ Trinh Dinh Le Minh ໃຫ້ຄວາມເຫັນ.

ຜູ້ກຳກັບ ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ

ຜູ້ອໍານວຍການ Liu Chenglun

ປະເຊີນກັບຄວາມກົດດັນຫຼາຍຢ່າງ

ຜູ້ຜະລິດ ຫວູ ແທງ ຮວ່າ ເຊື່ອວ່າອຸດສາຫະກຳຮູບເງົາຕ້ອງການຄົນລຸ້ນຕໍ່, ກຳລັງແຮງງານທີ່ມີທັກສະສູງ, ແລະ ສິ່ງທີ່ສຳຄັນແມ່ນໂອກາດໃນການເຮັດວຽກ, ແຕ່ໂອກາດດັ່ງກ່າວບໍ່ມີໃຫ້ສຳລັບຜູ້ສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມຫວຽດນາມ.

ເມື່ອເວົ້າເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກທີ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາໜຸ່ມລຸ້ນໃໝ່ປະເຊີນ, ເຈິ່ນແທ່ງຮຸຍ ໄດ້ແບ່ງປັນວ່າ: "ສະພາບຕະຫຼາດຮູບເງົາໃນປະຈຸບັນເຮັດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາໜຸ່ມມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຫຼາຍໃນການບັນລຸໂຄງການຮູບເງົາທີ່ເຂົາເຈົ້າຮັກ, ເພາະວ່າຕະຫຼາດມີການແຂ່ງຂັນສູງ. ຈຳນວນຮູບເງົາທີ່ 'ຊະນະ' ໃນບັນຊີລາຍຊື່ບໍ່ຫຼາຍ, ແລະມັນສຸມໃສ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາຈຳນວນໜຶ່ງທີ່ມີທີມງານທີ່ມີຊື່ສຽງ, ສະນັ້ນເງິນລົງທຶນມັກຈະໄຫຼມາຫາເຂົາເຈົ້າ. ນັ້ນຍັງເປັນເຫດຜົນທີ່ວ່າການລະດົມທຶນກາຍເປັນເລື່ອງຍາກຫຼາຍ, ເຊິ່ງສ້າງຄວາມກົດດັນຢ່າງໃຫຍ່ຫຼວງຕໍ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາໜຸ່ມ. ເຂົາເຈົ້າມັກຈະຕ້ອງຊອກຫາທຶນຈາກຕ່າງປະເທດເພີ່ມເຕີມເພື່ອໃຫ້ມີເງິນພຽງພໍທີ່ຈະສ້າງຮູບເງົາ, ແຕ່ການໄດ້ຮັບທຶນຈາກກອງທຶນຮູບເງົາສາກົນແມ່ນຍາກເທົ່າກັບການລະດົມທຶນພາຍໃນປະເທດ, ເພາະວ່າການແຂ່ງຂັນໄດ້ກາຍເປັນສາກົນແລ້ວ."

ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ Once Upon a Time There Was a Love Story ຂຽນ ໂດຍ ຈິ້ງດິ່ງ ເລມິງ

ສາກໜຶ່ງຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ "The Lynx" ໂດຍຜູ້ກຳກັບ Liu Cheng Lun.

ພາຍໃຕ້ຄວາມກົດດັນທີ່ຈະສ້າງຊື່ສຽງຂອງເຂົາເຈົ້າ, ອີງຕາມ Trinh Dinh Le Minh, ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມຈຳເປັນຕ້ອງພິສູດຄວາມສາມາດຂອງເຂົາເຈົ້າຜ່ານຜົນງານຂອງເຂົາເຈົ້າ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນຮູບເງົາສັ້ນ, ຮູບເງົາອິດສະຫຼະ, ຫຼືໂຄງການຮ່ວມມື. ເຂົາເຈົ້າຕ້ອງສ້າງຄວາມໝັ້ນໃຈໃນການສື່ສານວິໄສທັດຂອງເຂົາເຈົ້າ ແລະ ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມສາມາດໃນການເຮັດວຽກຢ່າງມີປະສິດທິພາບກັບທີມງານສ້າງສັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການເຂົ້າໃຈຜູ້ຊົມ ແລະ ຕະຫຼາດແມ່ນຂໍ້ດີທີ່ສຳຄັນ. ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມທີ່ມີຄວາມຫວັງແມ່ນຜູ້ທີ່ຮູ້ວິທີການດຸ່ນດ່ຽງແບບຂອງຕົນເອງກັບຄວາມເປັນຈິງຂອງຕະຫຼາດ, ໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຄວາມອົດທົນ ແລະ ຄວາມຍືດຫຍຸ່ນໃນທຸກສະຖານະການຢູ່ສະເໝີ.

ໂດຍກ່າວເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ຄວາມກົດດັນທົ່ວໄປທີ່ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາລຸ້ນໃໝ່ປະເຊີນ, ຜູ້ກຳກັບຮູບເງົາເລື່ອງ " Once Upon a Time There Was a Love Story" ໄດ້ກ່າວວ່າ: "ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມບໍ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງປະເຊີນກັບຄວາມຄາດຫວັງສູງຈາກຜູ້ຊົມເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຕ້ອງເຮັດໃຫ້ຜູ້ຜະລິດ ແລະ ນັກລົງທຶນພໍໃຈ - ຜູ້ທີ່ມັກຕັ້ງຄຳຖາມກ່ຽວກັບຄວາມເປັນໄປໄດ້ໃນການໄດ້ຮັບເງິນລົງທຶນຄືນ. ຜູ້ຜະລິດຮູບເງົາໜຸ່ມຕ້ອງຊອກຫາ ແລະ ຮັກສາສຽງຂອງຕົນເອງໃນສະພາບການຂອງແນວໂນ້ມຮູບເງົາທີ່ປ່ຽນແປງຢ່າງໄວວາ ແລະ ດຸ່ນດ່ຽງມັນກັບຄວາມຄາດຫວັງຂອງຜູ້ຜະລິດ. ພວກເຂົາຍັງປະເຊີນກັບຄວາມຫຍຸ້ງຍາກໃນການເຂົ້າເຖິງເງິນທຶນສຳລັບຮູບເງົາເລື່ອງທຳອິດຂອງພວກເຂົາ."

ຜູ້ກຳກັບ ຫຼວແທ່ງລວນ, ຫຼັງຈາກປະສົບຜົນສຳເລັດກັບຮູບເງົາສອງເລື່ອງທີ່ມີລາຍໄດ້ຫຼາຍກວ່າ 100 ຕື້ດົ່ງ, ໄດ້ລະບຸຄວາມກົດດັນທີ່ລາວປະເຊີນຢູ່ວ່າ: "ສິ່ງທຳອິດທີ່ຕ້ອງກ່າວເຖິງຄືການຂາດປະສົບການຕົວຈິງ. ສຳລັບຂ້ອຍ, ທຸກຂັ້ນຕອນຕັ້ງແຕ່ກ່ອນການຜະລິດ, ໃນກອງຖ່າຍ, ຈົນເຖິງຫຼັງການຜະລິດແມ່ນໃໝ່ໝົດເມື່ອທຽບກັບຜົນງານທີ່ຜ່ານມາຂອງຂ້ອຍ. ເຖິງຢ່າງໃດກໍ່ຕາມ, ຂ້ອຍຮຽນຮູ້ສິ່ງໃໝ່ໆ, ແລະ ຖ້າຂ້ອຍເຮັດຜິດພາດ, ຂ້ອຍຈະແກ້ໄຂມັນ. ສິ່ງສຳຄັນແມ່ນການມີໂອກາດສ້າງຮູບເງົາ. ຕໍ່ໄປ, ສຳລັບຜູ້ກຳກັບໃໝ່, ການດຶງດູດການລົງທຶນສຳລັບໂຄງການຈະເປັນເລື່ອງຍາກ. ນອກຈາກນັ້ນ, ການກຳນົດຮູບແບບການສ້າງຮູບເງົາ ແລະ ການປະດິດສ້າງຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງເພື່ອສ້າງຜົນງານທີ່ແຕກຕ່າງຈາກຮູບເງົາເລື່ອງອື່ນໆໃນຕະຫຼາດກໍ່ເປັນສິ່ງທ້າທາຍອັນໃຫຍ່ຫຼວງເຊັ່ນກັນ."

ແຫຼ່ງຂໍ້ມູນ: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm