ທ່ານເຫັນແນວໃດຈາກຜູ້ອໍານວຍການຮຸ່ນໃຫມ່?

N ມີຄວາມເຂັ້ມແຂງຫຼາຍໃນການສ້າງວຽກທີ່ມີຄຸນນະພາບ

ໃນຊຸມປີມໍ່ໆມານີ້, ຄຽງຄູ່ກັບບັນດາຊື່ໄດ້ສ້າງຕັ້ງ “ບັນດາເຄື່ອງໝາຍ” ຄື: ເຈີ່ນແທ່ງ, ລີໄຮ, ຫງວຽນກວາງຢຸງ..., ບັນດາຜູ້ອຳນວຍການລຸ້ນໃໝ່ຄື: ເຈີ່ນດິ່ງເຫ້ວ, ເຈີ່ນດິ່ງເລມິນ, ລູ້ແທ່ງລວນ, ເຢືອງດ້ຽນລິງ, ຟ້າມທ້ຽນເຍີນ ເປັນຕົ້ນ.

Thấy gì từ thế hệ đạo diễn mới?- Ảnh 1. — ຜູ້ອຳນວຍການ Trinh Dinh Le Minh

ປີ 2024, Trinh Dinh Le Minh ໄດ້ສ້າງຄວາມປະທັບໃຈກ່ຽວກັບ ເລື່ອງໜຶ່ງທີ່ມີຄວາມຮັກແພງ ທີ່ໄດ້ຮັບການດັດແປງຈາກບົດປະພັນຂອງນັກປະພັນ ຫງວຽນແມ້ງແອງ. ກ່ອນໜ້ານີ້, ຜູ້ກຳກັບ 8X ໄດ້ກຳກັບຫຼາຍເລື່ອງເຊັ່ນ: Dear Mom, I'm Going, Invisible Evidence … ລາວໄດ້ຮັບລາງວັນຜູ້ກຳກັບດີເດັ່ນໃນງານມະໂຫລານຮູບເງົາຫວຽດນາມ ຄັ້ງທີ 22 (2021) ດ້ວຍຮູບເງົາເລື່ອງ Invisible Evidence . ລາຍຮັບລວມຂອງ ເລື່ອງ Once Upon a Time There Was a Love Story ປະມານ 40 ຕື້ດົ່ງໃນປະເພດຈິດຕະວິທະຍາ ແລະ ໂຣແມນຕິກ, ຖືວ່າເປັນເລື່ອງທີ່ໜ້າຈົດຈຳສຳລັບຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມຄົນນີ້.

ໃນປະເພດຄວາມຢ້ານກົວ, Luu Thanh Luan ຍັງແມ່ນຊື່ທີ່ “ໜ້າຢ້ານ” ເມື່ອກຳກັບ Quy Cau ຫຼື Linh Cat: Quy Nhap Trang ດ້ວຍລາຍຮັບນັບຮ້ອຍຕື້. ມາຮອດປະຈຸບັນ, ນັກສ້າງຮູບເງົາອາຍຸ 35 ປີໄດ້ສ້າງຮູບເງົາສອງເລື່ອງຂ້າງເທິງນີ້ພຽງແຕ່ພາຍຫຼັງ 10 ປີເຮັດວຽກເປັນບັນນາທິການຮູບເງົາ. ເມື່ອເວົ້າເຖິງຮູບແບບການຖ່າຍຮູບຂອງຕົນ, ທ່ານ ເລແທງລວນ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: ຍາມໃດກໍ່ຢາກສ້າງບັນດາຜະລິດຕະພັນຈາກທັດສະນະໃໝ່, ບໍ່ດຳເນີນຕາມຮູບແບບຫຼືຮູບແບບ.

ເມື່ອເວົ້າເຖິງຜູ້ກຳກັບລຸ້ນໃໝ່, ພວກຂ້າພະເຈົ້າບໍ່ສາມາດລະນຶກຊື່ທ່ານ ເຈີ່ນແທງຮ່ວ. ມາຮອດປະຈຸບັນ, ເຈີ່ນແທ່ງຮຸຍໄດ້ມີຮູບເງົາສັ້ນ 17 ເລື່ອງ, ພົ້ນເດັ່ນກວ່າໝູ່ແມ່ນ Rom - ເປັນຮູບເງົາສາກົນທີ່ໄດ້ຮັບລາງວັນດ້ວຍລາຍຮັບເກືອບ 64 ຕື້ດົ່ງ ແລະ ຖືວ່າແມ່ນ “ປະກົດການ” ໃນເວລາວາງຈຳໜ່າຍໃນປີ 2020. ບັນດາຫົວເລື່ອງຈິດໃຈສັງຄົມ ແລະ ອາດຊະຍາກຳທີ່ Rom ກ່າວມາຍັງຖືວ່າ “ແປກປະຫລາດ”.

ນອກນັ້ນ, ຊື່ຄືວ່າ: ດວງດ້ຽນລິງ - ຝົນຢູ່ປີກຜີເສື້ອ , ຫຼື ຟາມທຽນອານ - ພາຍໃນໂກນທອງ ; Pham Ngoc Lan ກັບ Cu Li Khong Bao Nhat Cuong ... ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກໃນຫຼາຍລາງວັນສາກົນ ແລະສ້າງຄວາມປະທັບໃຈເປັນພິເສດໃຫ້ແກ່ບັນດານັກອາຊີບດ້ວຍຮູບແບບການປະດິດສ້າງ, ໃໝ່, ສ້າງສັນ.

ເວົ້າເຖິງຈຸດແຂງຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາໄວໜຸ່ມ, ຜູ້ກຳກັບ ເລ້ແທງລວນ ໃຫ້ຮູ້ວ່າ: “ປະຈຸບັນ, ນັກສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມ ລວນ ແລະ ໜຸ່ມ ໄດ້ສຳຜັດກັບເຕັກໂນໂລຊີທີ່ກ້າວໜ້າຫຼາຍດ້ານ ແລະ ການເປີດໃຈຂອງຜູ້ຊົມໃນຫຼາຍປະເພດຮູບເງົາ, ຈາກນັ້ນ, ໄດ້ສ້າງຊ່ອງຫວ່າງໃຫ້ແກ່ການປະດິດສ້າງ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມໃນທຸກມື້ນີ້ ອັບເດດລົດຊາດຂອງຜູ້ຊົມໄວ, ມີຄວາມອ່ອນໄຫວ ແລະ ຄ່ອງຕົວໃນແນວຄິດຂອງຮູບເງົາ.

“ນັກສ້າງຮູບເງົາໄວໜຸ່ມໃນປັດຈຸບັນມີໂອກາດເຂົ້າເຖິງຮູບເງົາທັງຄລາສສິກ ແລະທັນສະໄໝຂອງ ຮູບເງົາໂລກ . ເຂົາເຈົ້າຈັບເອົາທ່າອ່ຽງຂອງໄວໜຸ່ມ, ເຂົ້າຫາເລື່ອງລາວດ້ວຍທັດສະນະສົດຊື່ນ, ບໍ່ຢ້ານທີ່ຈະຖາມຄຳຖາມ ແລະ ທ້າທາຍເສັ້ນທາງເກົ່າ. ອີກຈຸດແຂງໜຶ່ງແມ່ນຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງເທັກໂນໂລຍີ ແລະ ຄວາມສາມາດໃນການຂຸດຄົ້ນເຕັກນິກທີ່ກ້າວໜ້າ, ຊ່ວຍປັບປຸງງົບປະມານ ແລະ ປັບປຸງຄຸນນະພາບຂອງຮູບພາບ”.

Thấy gì từ thế hệ đạo diễn mới?- Ảnh 3. — ຜູ້ອໍານວຍການ Tran Thanh Huy

Thấy gì từ thế hệ đạo diễn mới?- Ảnh 5. — ຜູ້ອໍານວຍການ: Lau Cheng Luan

ປະເຊີນກັບຄວາມກົດດັນຫຼາຍ

ຜູ້ຜະລິດ Vo Thanh Hoa ຖືວ່າ, ຮູບເງົາຕ້ອງການຜູ້ສືບທອດ, ແຮງງານທີ່ມີຄວາມຊໍານິຊໍານານສູງ, ມີຄວາມສາມາດບົ່ມຊ້ອນໃນການເຮັດວຽກ, ແຕ່ໂອກາດ “ມອບ” ໃຫ້ແກ່ນັກສ້າງຮູບເງົາໄວໜຸ່ມ ຫວຽດນາມ ແມ່ນບໍ່ມີຫຼາຍ.

ເວົ້າເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາລຸ້ນໃໝ່, ທ່ານ ເຈີ່ນແທງຮ່ວາ ແບ່ງປັນວ່າ: “ສະພາບຕະຫຼາດຮູບເງົາໃນປະຈຸ ບັນແມ່ນມີຄວາມຍາກລຳບາກສຳລັບນັກສ້າງຮູບເງົາໜຸ່ມໃນການປະຕິບັດບັນດາໂຄງການຮູບເງົາທີ່ໜ້າຮັກ, ເພາະວ່າຕະຫຼາດມີການແຂ່ງຂັນກັນຫຼາຍ. ນັກສ້າງຮູບເງົາໄວໜຸ່ມມັກຈະຕ້ອງຊອກຫາແຫຼ່ງທຶນຈາກຕ່າງປະເທດຫຼາຍເພື່ອໃຫ້ມີເງິນພຽງພໍເພື່ອເຮັດໜັງ, ແຕ່ການຂໍທຶນຈາກກອງທຶນຮູບເງົາສາກົນກໍ່ເປັນເລື່ອງຍາກຄືກັບການຮຽກຮ້ອງທຶນພາຍໃນປະເທດ, ເພາະວ່າເວລານີ້ການແຂ່ງຂັນໄດ້ບັນລຸລະດັບສາກົນແລ້ວ.

Thấy gì từ thế hệ đạo diễn mới?- Ảnh 7. — ສາກຈາກຮູບເງົາເລື່ອງ *ໜຶ່ງຄັ້ງໜຶ່ງມີເລື່ອງຮັກ* ຂອງທ່ານ Trinh Dinh Le Minh

Thấy gì từ thế hệ đạo diễn mới?- Ảnh 8. — ສາກຈາກຮູບເງົາ *Lynx* ຂອງຜູ້ກໍາກັບ Lau Cheng Lun

ປະເຊີນໜ້າກັບຄວາມກົດດັນຂອງການຊອກຫາກາລະໂອກາດຢັ້ງຢືນຊື່ຂອງຕົນ, ຕາມທ່ານ Trinh Dinh Le Minh, ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມຕ້ອງພິສູດຄວາມສາມາດຂອງຕົນຜ່ານບັນດາຜະລິດຕະພັນ, ບໍ່ວ່າຈະເປັນຮູບເງົາສັ້ນ, ຮູບເງົາເອກະລາດ ຫຼື ໂຄງການຮ່ວມມື. ພວກເຂົາຕ້ອງສ້າງຄວາມຫມັ້ນໃຈໃນການສື່ສານວິໄສທັດຂອງພວກເຂົາ, ໃນຂະນະທີ່ສະແດງໃຫ້ເຫັນຄວາມສາມາດໃນການເຮັດວຽກຢ່າງມີປະສິດທິພາບກັບທີມງານທີ່ສ້າງສັນ. ນອກຈາກນັ້ນ, ຄວາມເຂົ້າໃຈຂອງຜູ້ຊົມແລະຕະຫຼາດແມ່ນເປັນບວກໃຫຍ່. ຜູ້ອໍານວຍການຫນຸ່ມທີ່ມີທ່າແຮງແມ່ນຜູ້ທີ່ຮູ້ວິທີການດຸ່ນດ່ຽງຮູບແບບຂອງຕົນເອງກັບຄວາມເປັນຈິງຂອງຕະຫຼາດ, ໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຄວາມອົດທົນແລະຄວາມຍືດຫຍຸ່ນໃນທຸກສະຖານະການ.

ເວົ້າເຖິງຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ ແລະ ຄວາມກົດດັນທົ່ວໄປຂອງນັກສ້າງຮູບເງົາລຸ້ນໃໝ່, ຜູ້ກຳກັບ ເລື່ອງ Once Upon a Time There Was a Love Story ກ່າວວ່າ: “ຜູ້ກຳກັບໜຸ່ມບໍ່ພຽງແຕ່ຕ້ອງປະເຊີນກັບຄວາມຄາດຫວັງສູງຈາກຜູ້ຊົມເທົ່ານັ້ນ, ແຕ່ຍັງຕ້ອງສ້າງຄວາມພໍໃຈໃຫ້ແກ່ຜູ້ຜະລິດ ແລະ ນັກລົງທືນທີ່ສະເໝີຕົ້ນສະເໝີປາຍກ່ຽວກັບຄວາມສາມາດໃນການກູ້ທຶນ. ຮູບເງົາ."

ຜູ້ກຳກັບ ລູ້ແທ່ງລວນ ຫລັງຈາກປະສົບຜົນສຳເລັດໃນຮູບເງົາ 2 ເລື່ອງ ດ້ວຍລາຍຮັບຫຼາຍຮ້ອຍຕື້, ຊີ້ຈຸດທີ່ຖືວ່າເປັນແຮງກົດດັນຂອງຕົວເອງວ່າ: “ສິ່ງທຳອິດທີ່ຕ້ອງກ່າວເຖິງແມ່ນຂາດປະສົບການຕົວຈິງ, ສຳລັບຂ້ອຍແລ້ວ, ຂັ້ນຕອນຕັ້ງແຕ່ກ່ອນການຜະລິດ, ຈົນຮອດຫຼັງການຜະລິດ ແມ່ນລ້ວນແລ້ວແຕ່ໃໝ່ເມື່ອທຽບໃສ່ຜົນງານກ່ອນໜ້ານີ້, ແນວໃດກໍ່ຕາມ, ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້ສິ່ງໃໝ່, ຖ້າເຮັດຜິດ ກໍ່ຕ້ອງສ້າງໃໝ່, ສຳຄັນແມ່ນຕ້ອງແກ້ໄຂ. ຜູ້ອໍານວຍການ, ການຮຽກຮ້ອງການລົງທຶນສໍາລັບໂຄງການດັ່ງກ່າວຈະມີຄວາມຫຍຸ້ງຍາກ, ນອກຈາກນັ້ນ, ການສ້າງຮູບແບບການສ້າງຮູບເງົາ, ຢ່າງຕໍ່ເນື່ອງເພື່ອສ້າງຜົນງານທີ່ຮຽກຮ້ອງໃຫ້ມີຄວາມແຕກຕ່າງຈາກຮູບເງົາໃນຕະຫຼາດຍັງເປັນສິ່ງທ້າທາຍອັນໃຫຍ່ຫຼວງ."

ທີ່ມາ: https://thanhnien.vn/thay-gi-tu-the-he-dao-dien-moi-185250209201000078.htm