'Lampu Hantu' - Visual Baik, Kandungan Musibah

Dianggap sebagai hidangan "melegakan" selepas musim Tet yang dipenuhi dengan komedi dan percintaan, "Ghost Lamp" Hoang Nam kecewa dengan skripnya yang tidak matang dan lakonan yang janggal.

Di sebuah perkampungan Utara, di tengah-tengah huru-hara dan peperangan.

Malam yang hening itu tiba-tiba diganggu oleh bunyi sekumpulan orang yang menjerit dan menarik bakul ke arah tebing sungai. Sekumpulan pemuda memegang obor merah, wajah mereka bengis, kemarahan terpancar di mata mereka. Di dalam bakul itu terdapat seorang wanita muda dengan mulut tersumbat dan tangan dan kakinya diikat. Orang ramai menuduhnya hamil luar nikah ketika suaminya tiada, jadi mengikut adat kampung dia dihukum hanyut.

Seorang bomoh cuba mempertahankan gadis muda itu, tetapi penduduk kampung tidak mendengar alasan lemahnya. Mereka dengan dingin melemparkan bakul dan wanita malang itu ke dalam air sejuk.

Dan dari sini, masalah malang Lampu hantu mula dibuka.

Premis yang baik tetapi pelaksanaan yang janggal

Lampu ceruk jiwa Filem ini berlatarkan sebuah perkampungan Utara semasa perang. Pemuda di kampung itu telah pergi berperang, hanya tinggal wanita, orang tua dan kanak-kanak. Thuong (Diem Trang) seorang diri menjaga ibu mertua dan anak kecilnya. Selepas ibunya meninggal dunia, dia tinggal bersama anaknya yang bernama Linh, yang berumur kira-kira 4 atau 5 tahun.

Melihat anaknya berasa kasihan kepadanya, Thuong menunjuk ke arah bayangnya di dinding dan berkata itu adalah bapa kanak-kanak itu. Sehingga suatu hari, Linh membawa pulang lampu pelik. Sejak itu, perkara yang menakutkan berlaku kepada ibu dan anak serta penduduk kampung.

cerita Lampu hantu diilhamkan oleh The Tale of Kieu , sebuah antologi Romantik Lagenda oleh sarjana terkenal Nguyen Du - karya unik dalam khazanah sastera Vietnam pada zaman pertengahan dan moden.

Dalam filem Hoang Nam, nama watak telah ditukar, menambah unsur seram dan kerohanian baharu berkisar tentang nasib wanita yang menyedihkan itu. Tragedi itu berasal dari lampu roh, yang digambarkan sebagai alat kuno bomoh, membantu memanggil jiwa dari dunia bawah tanah ke dunia yang hidup, memberitahu pengguna banyak rahsia.

Walau bagaimanapun, ia juga meninggalkan banyak akibat. Perbualan budak Linh dengan bayang itu secara tidak sengaja memanggil roh jahat yang marah, ingin kembali ke dunia manusia untuk membalas dendam. Kisah menjadi lebih dramatik dengan kemunculan bomoh Lieu (Hoang Kim Ngoc) dan adiknya Huong (Tuan Mo). Melihat keadaan yang tidak menyenangkan itu, mereka cuba mencari jalan untuk membantu penduduk kampung melawan kuasa jahat.

Lampu Hantu mendedahkan banyak batasan dalam skrip.

Dengan bahan yang bagus, filem ini bermula dengan lancar apabila berjaya membangkitkan rasa ingin tahu penonton tentang peristiwa misteri yang berlaku di kampung itu. Walau bagaimanapun, mendedahkan otak semua masalah terlalu tergesa-gesa menjadikan kisah rohani kehilangan misteri yang diperlukan. Perjalanan penyiasatan serta menangani kuasa jahat kelihatan hambar, tiada penemuan istimewa yang mengagumkan penonton.

Lampu hantu Secara beransur-ansur, cerita itu terjerat dalam jalan cerita yang berpecah-belah, daripada menemui rahsia pelita adik-beradik bomoh Lieu, mimpi ngeri yang melanda rumah ibu dan anak perempuan Thuong, kepada tragedi apabila suami kembali, salah faham dengan kata-kata anaknya dan mengesyaki isterinya dikhianati...

Potongan-potongan itu bersambung dengan janggal, manakala pacing filem itu huru-hara, gagal mencapai klimaks. Kisah yang boleh diramal didorong oleh dialog, dan berlarutan walaupun simpulannya boleh dirungkai dengan mudah. Akibatnya, Lampu hantu Pengakhirannya kekok, gagal menangani kekusutan yang dicipta pada awal dan pertengahan filem.

Kandungan penuh kesilapan, lakonan yang tidak matang

Hoang Nam "secara tidak sengaja mengambil berat terlalu banyak" apabila dia cuba mengambil terlalu banyak perincian, menjadikan filem itu mengelirukan. Dia sebenarnya mempunyai idea, daripada mengembangkan warna rohani yang berputar di sekitar imej lampu dan bayang-bayang di dinding, kepada perjalanan siasatan rahsia yang berkaitan dengan tragedi yang seolah-olah terkubur pada masa lalu...

Walau bagaimanapun, pengarah bergelut untuk mengubah bahan-bahan ini menjadi hidangan yang lengkap dan menarik untuk penonton. Kerana skripnya tidak kukuh, kelemahan jelas filem itu membuatkan mereka ketawa dan bukannya takut - kelemahan maut projek seram rohani.

Malah, masalah terbesar Lampu hantu terletak pada pembinaan dan perkembangan watak, yang merupakan "tulang belakang" sesebuah filem. Filem ini mempunyai sejumlah besar watak, tetapi setiap peranan mempunyai perjalanan yang terpaksa dan tidak meyakinkan.

Perkembangan watak yang janggal menjadikan cerita kurang meyakinkan.

Pelakon utama wanita Thuong dilakar secara dangkal, daripada kehidupan seharian, personaliti sehinggalah perjuangan psikologinya dalam menghadapi liku-liku dan insiden. Kerja keras dan ketabahan seorang gadis yang terpaksa membesarkan ibu mertua dan anak kecilnya sendirian tidak tercipta sama sekali. Penonton hanya mengenalinya sebagai penjual sayur melalui perbualan antara Lieu dan wanita di pasar itu, yang berlaku dalam sekelip mata.

Adegan kehidupan harian Thuong lebih kabur, apabila watak itu hanya berbaring di sekitar tidur dan mengalami mimpi buruk. Tiada juga luahan yang meyakinkan bahawa dia sangat merindui dan merindui suaminya setelah sekian lama tidak berjumpa, tidak tahu sama ada masih hidup atau sudah mati. Apabila separuh lagi dia kembali, konflik dalam watak menjadi lebih jelas. Thuong berkata dia merindui suaminya, tetapi sikapnya acuh tak acuh, melayan suaminya seperti dua orang asing.

Kerana itu, konflik apabila kedua-duanya saling salah faham menjadikan tragedi itu berlaku secara terpaksa, sukar untuk meyakinkan penonton. Diem Trang tidak matang dalam menyatakan perubahan psikologi seorang wanita yang mengalami banyak kelemahan dan ketidakadilan. Ekspresi pelakon muda itu kaku, tidak mencipta chemistry dengan pelakonnya, membuatkan pasangan Thuong kelihatan seperti dua orang asing yang bertemu buat kali pertama.

Malah hubungan emosi antara Thuong dan anaknya sangat janggal. Kepedulian dan keprihatinan seorang ibu terhadap anaknya sendiri, yang juga merupakan satu-satunya sokongan rohaninya, adalah sangat dangkal. Beberapa siri kejadian aneh berlaku tetapi Thuong tidak mengambil berat tentang keselamatan anaknya, tidak mengambil sebarang tindakan proaktif untuk melindungi kanak-kanak itu. Kemudian apabila kejadian itu berlaku, watak baru itu terkapai-kapai mencarinya dan menangis "Kembalilah kepadaku, anakku" tanpa makna.

Bukan sahaja Thuong, peranan suami bernama Dinh (Phu Thinh) juga kelihatan janggal melalui pena penulis skrip. Emosi watak itu berubah dengan cepat, tersusun sepenuhnya, contohnya, sebentar tadi dia menampar isterinya dalam keadaan cemburu tetapi sejurus selepas itu dia menyesal dan menyesal.

Psikologi watak juga sangat tidak menentu, satu ketika dia menangis kesakitan dan kemudian tiba-tiba menjadi gembira. Perbuatan watak itu lebih mengelirukan, kemuncaknya dia memeluk anaknya dan terjun ke dalam sungai untuk mencari isterinya.

Walaupun peranan wanita sokongan Hoang Kim Ngoc terhad dalam pembangunan, ia adalah watak jarang yang menimbulkan simpati.

Lampu hantu juga gagal mempromosikan ketakutan dan rasa tidak selamat - faktor penting untuk kejayaan filem seram. Filem ini gagal mengekalkan suasana suram, dicairkan oleh komedi yang diselitkan secara sembarangan. Adegan menakutkan boleh diramalkan, manakala pelakon mencipta semula ketakutan dengan melebarkan mata, tercungap-cungap atau menjerit kuat, berulang kali.

Adegan eksorsisme mudah diingati. Exhuma, Sementara perincian jiwa meninggalkan jasad untuk mengembara ke dunia lain , menghubungkan dengan roh arwah tidak dapat tidak membuatkan penonton terfikir Insidious ... Malah, pementasannya tidak cukup mahir, menyebabkan bahan-bahan kerohanian menjadi sia-sia. Tempat terang yang jarang berlaku Lampu hantu terletak pada latar, kostum dilaburkan. Kerja itu juga membawa beberapa tangkapan luar yang cantik, atau sudut kamera yang lebih kurang mencipta kesan visual.

Pada kali pertamanya mengarahkan projek filem, apa yang ada pada Hoang Nam ialah cita-cita dan idea yang bagus. Namun, untuk memberi kesan, dia perlu menghidangkan hidangan yang disediakan dengan resipi yang mantap, bukannya cuba menghias luaran tetapi rasanya hambar.

Sumber