Artis Quang Thảo dan Hồng Ánh: Kita perlu memastikan api itu terus menyala di hati kita.

Drama "Di Bawah Bayangan Seorang Wanita Cantik," yang ditulis dan diarahkan oleh Quang Thảo, telah mendapat pujian yang tinggi dan merupakan sumber kegembiraan yang besar untuk arena teater dalam masa yang mencabar ini.

Quang Thảo juga merupakan wajah yang dikenali di pentas dan televisyen, disayangi oleh penonton. Beliau juga disukai oleh rakan sekerjanya kerana sifatnya yang lemah lembut dan bertimbang rasa. Sementara itu, pelakon cantik Hồng Ánh ialah seorang artis berbakat dalam filem dan televisyen, serta dalam pementasan teater. Lakonan beliau sebagai Thúy Kiều telah membuatkannya dikagumi oleh penonton kerana bakat dan kekuatannya.

Akhbar Thanh Nien telah mengadakan perbualan yang menarik dengan Quang Thao dan Hong Anh.

Apakah sebabnya dia tidak teragak-agak untuk "menyentuh" ​​karya klasik seperti The Tale of Kieu? Kerana akan ada banyak mata yang meneliti setiap perincian…

"Daripada penerbit hinggalah artis, semua orang berpendapat bahawa walaupun ia memerlukan wang, mereka tetap akan melakukannya, menganggapnya sebagai cara untuk membalas budi nenek moyang profesion ini dan mengucapkan terima kasih kepada penonton yang telah menyokong program lain...", kata pengarah Quang Thảo.

UK: NSCC

Pengarah Quang Thảo: Saya menghabiskan masa lima tahun menulis skrip ini, menyemaknya berkali-kali. Semasa pandemik Covid-19, saya terpaksa kerap duduk di rumah kerana pawagam dihadkan, dan tiba-tiba saya teringat Kisah Kiều. Kemudian saya mengulas karya-karya tentang Kiều, daripada puisi dan cải lương (opera tradisional Vietnam) hinggalah kepada drama… dan akhirnya saya memilih jalan "tafsiran yang diilhamkan." Kerana jika saya mentafsirkannya, saya akan berpeluang untuk menjelaskan dan meluahkan pendapat saya tentang butiran dan watak-watak dalam Kiều, yang sudah tentu akan berbeza sama sekali daripada versi asal dan sebelumnya. Karya yang hebat sentiasa mencadangkan banyak jalan tafsiran, dan apabila zaman berubah, tafsiran kita akan sedikit berbeza. Saya rasa saya boleh berkongsi perkara itu dengan penonton hari ini.

Ya, begitulah cara kita mendapatkan apa yang dipanggil "karya terbitan," dan pencipta atau penonton "mempunyai hak" untuk berbuat demikian. Tetapi bukankah masih terdapat kesukaran tertentu ketika membawanya ke pentas?

Kesukaran pertama ialah impresario Huynh Anh Tuan enggan melabur. Dia berkata, "Thao, kenapa awak perlu buat Kieu? Saya penat diteliti. Saya sanggup melabur dalam karya lain untuk awak." Tetapi saya terus-menerus memujuknya selama setahun, dan akhirnya, Encik Tuan bersetuju. Sejujurnya, jika IDECAF tidak melabur, saya tidak tahu di mana saya akan mementaskannya, kerana pada masa kini, hanya sedikit orang yang sanggup melabur sejumlah modal yang begitu besar dan serius dalam drama seperti itu. Saya masih berterima kasih kepada IDECAF atas dedikasi dan sokongan mereka, terutamanya impresario Huynh Anh Tuan kerana memenuhi semua permintaan saya semasa mementaskan drama tersebut, tanpa mengecualikan sebarang perbelanjaan.

Sejujurnya, melabur berbilion dong untuk mementaskan sesebuah drama, ditambah 200 juta dong lagi untuk setiap persembahan di Teater Ben Thanh (Bandar Raya Ho Chi Minh), menjadikannya sangat mudah untuk kehilangan wang. Paling baik, kita mungkin boleh pulang modal (kerana harga tiket purata hanya 350,000 dong), tetapi melabur berbilion dong... lupakan sahaja. Tetapi daripada penerbit hinggalah kepada artis, semua orang berfikir, "Walaupun ia satu kerugian, kita tetap akan melakukannya." Ia adalah cara untuk membayar balik hutang kita kepada profesion ini dan mengucapkan terima kasih kepada penonton kerana menyokong program lain. Ia juga memastikan semangat kita terus hidup, membuatkan kita berasa sangat terinspirasi dan teruja. Kita masih perlu mencari rezeki, tetapi kadangkala kita memerlukan karya seperti ini untuk mengimbangi keadaan.

Dinh Toan (kiri) memainkan Ho Ton Hien, Dai Nghia memainkan Tu Hai

FOTO: HK

Namun penonton masih mendapati drama itu mempunyai keseimbangan antara merit artistik dan nilai hiburan; ia bukan genre khusus...

Pendekatan saya adalah untuk menjadikan drama itu serius tetapi mudah ditonton. Walau bagaimanapun, kos asas, daripada menyewa teater besar hinggalah kepada semua yang lain, sudah agak tinggi, dan drama tidak boleh menawarkan tiket yang terlalu mahal, dan kami juga tidak boleh menyewa teater yang lebih kecil untuk pementasan yang begitu besar. Jadi, kami terpaksa menerimanya, selagi kami dan penonton menikmatinya.

Nampaknya dalam drama ini, tumpuan bukan sahaja tertumpu pada Kieu, tetapi dia juga telah diberikan masa tayang kepada ramai watak lain, termasuk watak-watak kecil seperti Hoan Thu, Tu Ba, dan Ho Ton Hien, yang semuanya mempunyai perasaan, nasib, psikologi dan personaliti yang lebih berkembang sepenuhnya.

Saya mahukan sebuah kolektif yang bersinar bersama, kerana kita semua berkongsi nasib yang sama seperti wanita. Mengenai Ho Ton Hien, saya menggambarkannya sebagai seorang ahli politik yang berpendidikan, mahir dalam muzik, bukan seorang yang tidak berpendidikan dan kasar. Dan dari sudut pandangan politik, dia tidak salah; mustahil untuk mempunyai dua raja di satu wilayah, salah seorang daripadanya juga seorang penyamun, jadi sudah tentu, Tu Hai terpaksa dihapuskan. Saya tidak mempertahankan Ho Ton Hien; saya hanya menjelaskan perkara dari perspektif objektif.

Di atas pentas, kami para seniman juga ingin bersinar bersama, bukan bersaing antara satu sama lain. Kami ingin mengutamakan kebaikan bersama di pentas berbanding ego kami sendiri. Sudah tentu, dalam sesebuah pementasan terdapat peranan utama dan peranan pembantu, tetapi jika kami beraksi dengan sepenuh hati, bersatu padu, ia akan menjadi sangat berbeza.

Anda pernah menyebut tentang pengarah dan Artis Berjasa Hoa Ha; bagaimana anda telah dipengaruhi olehnya?

Saya dengan ikhlas menganggap pengarah Hoa Ha sebagai "mentor" saya. Oleh kerana saya telah melihat begitu banyak drama arahannya (contohnya, "Who Killed Kieu?", "The Swan's Dress," "Nang Xe Da," "Le Van Duyet," "Passion and Power ," dll.), saya telah mempelajari banyak perkara berharga daripadanya. Contohnya, suntingannya yang cepat dan ringkas, ritma dan tempo yang pantas dan moden, serta keupayaannya untuk memberikan penonton keseronokan visual yang paling utama—bermaksud untuk memenuhi keperluan hiburan mereka. Hoa Ha adalah salah seorang daripada segelintir pengarah yang pakar dalam pementasan drama yang hebat dan sangat berjaya.

Terima kasih!

Dan bolehkah saya bertanya kepada pelakon Hong Anh, saya dengar awak batuk darah semasa latihan, merendam segulung tisu, menyebabkan panik dalam kalangan rakan dan rakan sekerja awak?

Pelakon Hong Anh: Ya, ketika saya baru separuh jalan menjalani latihan, saya jatuh sakit seperti itu. Saya pergi ke doktor dan mendapati saya mempunyai masalah tiroid dan refluks asid. Doktor memberitahu saya supaya jangan bercakap kuat, jangan stres, jangan menangis atau ketawa terlalu banyak, dan jangan berjaga sehingga lewat malam… Ya Tuhan, kerjaya lakonan saya mempunyai semua masalah itu. Saya hanya mengambil ubat dan terus bekerja, dan mujurlah, semuanya baik-baik saja sekarang.

Hong Anh (kiri) main Thuy Kieu, My Duyen main Dam Tien.

FOTO: HK

Daripada 14 babak, Hong Anh terpaksa muncul dalam 11 babak, termasuk babak di mana dia bermain dram dengan tangan kosong, menyebabkan dia lebam di seluruh badan. Wataknya benar-benar mencabar; dia langsung tidak kelihatan halus atau rapuh seperti Kieu...

Saya secara tidak sengaja terlanggar tepi dram dan mendapat lebam seperti itu; saya akan lebih berhati-hati lain kali. Tetapi saya lebih suka watak yang kuat, bukan yang lemah. Saya berkulit gelap, saya pernah belajar seni mempertahankan diri, dan saya mempunyai personaliti maskulin. Meminta saya berjalan perlahan-lahan dan berhati-hati adalah satu penyeksaan yang tulen. Jadi saya menggambarkan Kieu secara berbeza daripada sebelumnya; dia tahu bagaimana untuk berjuang, tetapi untuk menyelamatkan keluarganya, rumah pelacuran, dan juga puan, dia mengorbankan dirinya. Dan dalam pengorbanan itu, masih ada sedikit tentangan dan pemahaman tentang tujuan tindakannya. Saya fikir pengarah Quang Thao juga melihat kekuatan yang tersembunyi dalam diri saya, itulah sebabnya dia menerima gambaran saya tentang Kieu dengan cara itu.

Dia menolak 3-4 projek filem dan televisyen untuk memilih untuk memainkan watak Thuy Kieu, dan semua orang tahu betapa besarnya perbezaan gaji antara filem dan lakonan pentas, jadi ia pasti satu pengorbanan, bukan?

Perkataan "pengorbanan" kedengaran terlalu hebat. Saya cuma terfikir, sudah lama saya tidak mempunyai skrip pentas yang begitu hebat, saya tidak sepatutnya melepaskan peluang ini. Bagi filem pula, ada lebih banyak lagi, kita akan temuinya lagi nanti. Dalam profesion ini, anda memerlukan saat-saat kegembiraan dan kegembiraan untuk memastikan api di hati anda terus menyala. Jika ia artis lain, mereka mungkin akan membuat pilihan yang sama seperti saya.

Terima kasih!

Sumber: https://thanhnien.vn/nghe-si-quang-thao-va-hong-anh-can-nuoi-lua-trong-tim-185241118115729564.htm