Konvensionaliti dalam teater tradisional Vietnam
Pada akhirnya, setiap bentuk seni mempunyai tahap konvensyen, hanya berbeza pada tahap konvensyen, sama ada tinggi atau rendah, kuat atau lemah. Tidak seperti kebanyakan bentuk seni lain, opera tradisional Vietnam (Tuong) mempunyai tahap konvensyen yang sangat tinggi, yang mewujudkan nilai-nilai teras yang hebat dalam bentuk seni ini.
Konvensyen dalam teater tradisional Vietnam (tuong) digunakan melalui manipulasi ruang dan masa. Konvensyen ruang mengambil pelbagai bentuk. Pertama, ia dicapai melalui narasi watak. Contohnya, dalam teater tuong, untuk menggambarkan perjalanan beribu-ribu batu dari istana diraja ke sempadan yang jauh, pelakon hanya perlu berjalan beberapa pusingan di sekitar pentas dan kemudian menggunakan kata-kata yang dituturkan untuk menggambarkan ketibaan mereka. Secara alternatif, melalui narasi watak yang digabungkan dengan pergerakan seperti berjalan, berdiri, duduk, menari, dan berlakon dalam beberapa dozen meter persegi dari pentas, penonton dapat membayangkan hamparan langit, awan, gunung, dan gaung yang luas…
 |
Watak Zhou Yu dalam petikan "Dua Semangat Zhou Yu". Foto: NTH |
Tambahan pula, pergerakan digunakan untuk melambangkan ruang. Dalam opera tradisional Vietnam (tuong), pelakon menyanyikan "kata-kata itu seiring dengan pergerakan." Oleh itu, apabila mereka menggunakan narasi watak untuk mencipta perwakilan simbolik ruang, mereka mesti menggabungkannya dengan pergerakan tarian yang sesuai yang sepadan dengan lirik, keadaan, dan keperibadian watak. Contohnya, dalam opera "Ho Sanh Dan," babak di mana Tiet Cuong bertemu Lan Anh dalam perjalanan pulang ke kem gunung, di sepanjang laluan gunung yang tinggi dengan gaung yang dalam dan berduri, adalah mencabar. Tiet Cuong turun dari kuda, menggunakan kapaknya untuk membersihkan laluan, dan berjalan bersama Lan Anh. Dia membimbing isterinya merentasi sungai hanya dalam imaginasi pelakon, dan melalui pergerakan simbolik, penonton masih berempati dengan watak tersebut, mempercayai bahawa jalan itu sukar dan sungai itu berbahaya. Melalui persembahan ekspresif dan kemahiran pelakon, babak yang jelas tercipta, bergema dengan penonton kerana keupayaan untuk menggeneralisasikan kehidupan dengan sifat simbolik opera tradisional Vietnam. Ini menunjukkan bahawa tahap simbolisme yang tinggi adalah ciri yang sangat unik dalam opera tradisional Vietnam.
Dalam Tuong (opera klasik Vietnam), pelakon sering menggunakan prop untuk mewujudkan rasa ruang, merangsang imaginasi penonton tentang tindakan watak. Contohnya, hanya dengan cemeti kuda di tangan dan pergerakan yang sesuai daripada pelakon, penonton dapat merasai dan membayangkan watak menunggang kuda, menunggang dengan santai, berlari kencang di laluan gunung atau anak sungai, atau meluahkan kegembiraan, kesedihan, kemenangan atau kekalahan kuda. Kesan simbolik ini juga jelas dalam pergerakan seperti mendayung bot atau membuka dan menutup pintu. Melalui dayung kayu di tangan, digabungkan dengan pergerakan pelakon yang berayun dan terayun, penonton menyaksikan watak mendayung bot atau mengemudi jeram.
Konvensyen mengenai penggunaan prop juga jelas dalam jamuan, sama ada besar atau kecil, sentiasa menggunakan hanya satu meja dengan jag wain dan cawan kayu. Itu sahaja, tetapi melalui teknik konvensional dalam teater tradisional Vietnam, seniman meluahkan sepenuhnya suasana dan watak seseorang. Konvensyen mengenai ruang melalui penggunaan prop menjadikan penceritaan di atas pentas sangat jelas, menarik, dan sangat umum.
Konvensyen masa juga mengambil bentuk yang berbeza. Melalui konvensyen ini, sebuah drama Tuong, sebuah cerita yang merangkumi beberapa hari, bulan, atau tahun, diringkaskan menjadi hanya beberapa baris dialog atau lagu untuk mewakili peredaran masa bagi para pelakon. Bukan sahaja menggunakan lagu dan dialog, seni Tuong juga menggunakan pergerakan lakonan untuk melambangkan masa. Dalam drama "Son Hau ," terdapat babak di mana Dong Kim Lan mengiringi Putera ke tempat selamat dalam kegelapan, melintasi gunung-ganang yang berbahaya. Pada masa itu, Khuong Linh Ta (kawan rapat Dong Kim Lan yang telah dibunuh oleh musuh) muncul sebagai lampu untuk membimbing rakannya dan Putera melalui kesusahan. Apabila ayam jantan berkokok di kawasan belakang pentas, Kim Lan sangat gembira kerana fajar telah menyingsing dan bahaya telah berakhir. Melalui persembahan pelakon yang mahir, yang menggambarkan perjalanan sukar dan getir melarikan diri daripada musuh sepanjang malam di hutan yang lengang—seperti mendukung seorang askar yang cedera, mendukung putera, duduk, mengangkat, dan mendukungnya—penonton juga dapat melihat dan merasai dengan jelas peredaran masa dari malam ke pagi dan memahami emosi watak-watak dalam menghadapi keadaan luaran yang berubah-ubah.
Sifat konvensional opera Vietnam juga digunakan sebagai cara untuk memudahkan bentuk luaran dan memberi tumpuan kepada penggambaran perasaan dan emosi dalaman watak-watak. Contohnya, babak Zhang Fei sedang minum arak (dalam opera Co Thanh ) bertujuan untuk menggambarkan kemarahan, kebencian, dan penderitaan seorang lelaki yang terus terang dan panas baran menghadapi apa yang dia salah percaya sebagai penyerahan abangnya Guan Yu kepada musuh.
Pendek kata, konvensyen merupakan salah satu daripada tiga ciri tipikal seni Tuong (opera tradisional Vietnam) (konvensyen, penggayaan, simbolisme) yang kerap digunakan di atas pentas. Konvensyen mengenai ruang dan masa merupakan "tanah subur" bagi pelakon untuk mempamerkan kemahiran mereka dan memperkayakan kaedah penggambaran watak mereka, sekali gus menyumbang kepada menjadikan pentas lebih dekat dengan kehidupan pada tahap generalisasi yang tinggi.
NGUYEN THUY HUONG
[iklan_2]
Sumber
Komen (0)