Het brengen van liedjes naar bouwplaatsen en grensgebieden.
Kunstenaar Nguyen Van Anh (geboren in 1946), woonachtig in de wijk Cao Xanh, was in het verleden werkzaam bij de Hon Gai Mechanische Fabriek, onderdeel van de Hon Gai Kolenmaatschappij (de voorloper van de huidige Vietnam Coal and Mineral Industry Group ). Hij nam deel aan diverse theatergezelschappen van de kolenindustrie, het Provinciaal Militair Commando en de Provinciale Jeugdunie van Quang Ninh tijdens de Amerikaanse bombardementen op de mijnstreek en de Noordelijke Grensoorlog van 1979.
Terwijl hij met ons over zijn herinneringen aan het verleden sprak, was hij soms enthousiast wanneer hij vertelde over de optredens die hij zonder aarzeling had gegeven, ondanks de ontberingen en moeilijkheden van de oorlog, en over de kameraadschap onder de soldaten. Op andere momenten werd hij overmand door emotie en liet hij tranen vloeien wanneer hij zijn kameraden uit het verleden noemde die er niet meer zijn...
Kunstenaar Nguyen Van Anh (derde van rechts) uit de mijnstreek, met het mobiele kunstgezelschap van de Provinciale Jeugdunie tijdens een optreden in Po Hen in 1979. Foto: fotograaf Truong Thai
Hij zei dat het Mobiele Kunst- en Cultuurteam van de Kolenindustrie bestond uit getalenteerde podiumkunstenaars van verschillende bureaus en bedrijven, vergelijkbaar met een semi-professioneel team binnen de kolenindustrie. Het team werd opgericht rond het einde van de jaren zestig en werd jarenlang onderhouden, met veel opmerkelijke leden, waaronder: Văn Tuất, Phan Cầu, Vũ Đạm, Mai Đình Tòng, Đặng Xuyên, Văn Anh, Quang Thọ, Đào Cường, Đức Nhuận, Ngọc Diện, Trọng Khang, Hồng Hải, Trần Câu, Thanh Việt, Kim Oanh, Thuý Hơn, Mai Lan, Minh Chính, Quý Sinh, Minh Nguyệt, Thanh Xuân, Văn Sông, Thanh Vân, Vân Quý… Het team bestond doorgaans uit ongeveer 20 leden, waaronder muzikanten, zangers, dansers en mensen die zelfstandig korte toneelstukken opvoerden.
Tijdens de Amerikaanse bombardementen op het mijngebied trad het gezelschap op voor de arbeiders. Ze beklommen de artillerieheuvels en gaven optredens in drie shifts, ongeveer een uur voordat de ploegendienst van de arbeiders begon. Ze traden op om 4 uur 's ochtends voor de eerste shift, om 12 uur 's middags voor de tweede shift en om 10 uur 's avonds voor de derde shift. Het gezelschap trad dus niet op in auditoria, maar meestal live bij de ingangen van de mijnen, op de bouwplaatsen, in de open mijn Cọc Sáu, de zeefinstallaties Cửa Ông en Hồng Gai, en op belangrijke locaties in de kolenindustrie die regelmatig door de Amerikaanse strijdkrachten werden gebombardeerd. Bij één gelegenheid was het gezelschap net terug van een optreden toen er Amerikaanse vliegtuigen arriveerden.
Kunstenaar Van Anh uit de mijnstreek herinnerde zich: "Die dag, na ons optreden in Cua Ong, liepen we terug naar Cam Pha toen Amerikaanse vliegtuigen het gebied rond Brug 20 en de zeefinstallatie van Cua Ong begonnen te bombarderen. Onze podiumkunstengroep moest evacueren naar de rivieroever. We waren behoorlijk bang, maar toen we eenmaal veilig waren, liepen we verder, met onze instrumenten en podiumapparatuur. Zulke incidenten werden een gewoonte voor ons, podiumkunstenaars. Later, toen we naar de frontlinie aan de grens gingen, was het hetzelfde."
De kunstenaars Thuy Hon (uiterst links) en Van Anh (uiterst rechts) met diverse andere kunstenaars tijdens een tournee langs de grens in 1979. Foto: aangeleverd door de kunstenaar.
Naast optredens bij kolenmijnen, verzorgde het toneelgezelschap van de kolenmijnindustrie ook voorstellingen voor militaire eenheden langs de grens, zoals de 369e Divisie, de 323e Divisie en de 395e Divisie. Toen de grensoorlog uitbrak, sloten enkele kunstenaars uit de kolenmijnen zich aan bij het toneelgezelschap van het Provinciaal Militair Commando en het jeugdtoneelgezelschap van de Provinciale Jeugdunie van Quang Ninh, en traden ze continu op aan de grensfronten, van Dinh Lap en Lang Son tot Mong Cai...
Kunstenaar Van Anh uit de mijnstreek maakte deel uit van beide teams. Hij vertelde: "Het vrijwilligersteam van de jeugdvereniging van de provincie Quang Ninh was het grootste, met bijna 20 mensen, voornamelijk sleutelfiguren in de kunstwereld uit de kolen-, onderwijs- , water- en voedselindustrie, zoals Huy Do, Van Anh, Thuy Hon, Thanh Kim, Bien Hoa, Thanh Hoa, Xuan Tu en Tran Dung..." Deze reis duurde ongeveer een maand. We arriveerden vlak nadat Mong Cai was gebombardeerd, met als doel de troepen in grensgebieden, kuststreken en op eilanden te ondersteunen. Vanuit Mong Cai reisden we naar verschillende plaatsen, waaronder Tien Yen, Cao Ba Lanh in Binh Lieu, Ba Che en de eilanden Vinh Trung en Vinh Thuc (oude plaatsnamen in het oosten van de provincie - PV ). Door de oorlogsomstandigheden was het leven behoorlijk zwaar voor ons. We werden per voertuig van Hon Gai naar de militaire eenheid gebracht en moesten vervolgens te voet naar de locaties waar de optredens plaatsvonden, waarbij we zelf de radio's en luidsprekers droegen. We klommen 's ochtends naar de locaties, maar de aanvangstijden waren niet vastgelegd, waardoor we soms pas om 1 of 1:30 uur konden lunchen, omdat de leden van de eenheid om de beurt naar de optredens keken tijdens hun dienst. Bij de militaire eenheid aten we wat er voorhanden was, en kregen we slechts af en toe een betere maaltijd.
Hij zei dat de meest ontroerende herinnering voor het team de uitvoering van Cao Ba Lanh was. De soldaten waren gestationeerd op een hoog punt, waar de lucht het hele jaar door vochtig was en hun kleren nooit droogden. Ze moesten hun kleren zelfs drogen door ze in een pan te roosteren. Die dag, tijdens de uitvoering, zagen we soldaten een of twee uur zitten kijken voordat ze naar binnen gingen, om vervolgens te zien dat anderen naar buiten kwamen, nog steeds in dezelfde kleren. Later hoorden we dat ze geen droge kleren hadden en om de beurt hun kleren moesten dragen om de uitvoering te kunnen bekijken.
De mobiele theatergroep poseert voor een gedenkwaardige foto bij de logistieke afdeling voordat ze op 23 november 1968 naar het slagveld vertrekken. (Foto met dank aan de Quang Ninh Art Troupe).
Destijds waren kunstenaars zoals Van Anh, een mijnwerker uit de mijnstreek, diep verbonden met de arbeiders en soldaten, ondanks hun eigen armoede. Hij vertelde dat de mensen in die moeilijke tijden hard werkten, maar ook onbaatzuchtig waren. Nu, terwijl hij het verhaal aan ons vertelt, herinnert hij zich, ondanks zijn hoge leeftijd, de details nog levendig; de trotse en dierbare herinneringen stromen als een onuitputtelijke rivier en ontroeren de luisteraars diep.
Marcheren met de soldaten
Tijdens de periode 1968-1972, toen de verzetsstrijd tegen de VS voor nationale bevrijding zijn zwaarste en meest intense fase inging, gaf de provincie Quang Ninh haar sector Cultuur en Informatie de opdracht om twee mobiele podiumkunstenteams rechtstreeks naar het zuidelijke strijdveld te sturen. Elk team bestond uit zestien personen, voornamelijk professionele podiumkunstengroepen uit de provincie en kerngroepen uit diverse sectoren zoals de kolenindustrie, de postdienst, de gezondheidszorg, de handel en het onderwijs. Hong Hai (Ha Tu-mijn) en Quang Tho (Coc Sau-mijn), kunstenaars met een achtergrond in de kolenindustrie, sloten zich achtereenvolgens aan bij deze twee teams.
Zo brachten ze niet alleen hun liederen en melodieën mee om de strijdkrachten in de provincie te ondersteunen, maar pakten de kunstenaars uit de kolenindustrie, samen met andere kunstenaars uit de mijnstreek, hun koffers en trokken naar de zuidelijke frontlinie. Daar gebruikten ze hun liederen om het geluid van vallende bommen te overstemmen, de hunkering, liefde, geloof en hoop van het thuisfront naar de frontlinie te brengen; de ontberingen, het lijden en de opofferingen van de soldaten te verzachten; wilskracht te inspireren en hun kameraden kracht te geven, zodat elke stap in de strijd standvastiger was en elke overwinning glorieuzer.
Toneelschrijver Tat Tho (vijfde van rechts) met artiesten van het voormalige provinciale toneelgezelschap tijdens een reünie en bezoek aan het Quang Ninh Museum. Foto: Pham Hoc
Toneelschrijver Tat Tho (uit de wijk Bai Chay), die deelnam aan de expeditie van 1971, is nu 80 jaar oud, maar zijn herinneringen zijn nog net zo levendig als gisteren. Hij vertelde: "De geselecteerde culturele en artistieke groepen hadden allemaal prachtige stemmen en talenten, zowel professionals als amateurs. Voordat we naar het slagveld gingen, trainde het hele team een maand lang in de Partijhal in Bai Chay, waar we toneel, koorzang en solozang onder de knie kregen... Overdag bestudeerden we kunst, en 's ochtends vroeg en 's avonds laat droegen we rugzakken vol stenen en oefenden we het lopen van kilometers door de dennenbossen van Bai Chay, ter voorbereiding op de mars naar het zuiden."
De optredens waren veelzijdig en speelden in op de uiteenlopende behoeften van de soldaten. We konden muziekinstrumenten bespelen zoals fluiten, gitaren en tweesnarige violen, maar ook volksliederen uit verschillende regio's zingen, traditionele opera's opvoeren, moderne liederen ten gehore brengen, korte toneelstukken opvoeren en gedichten voordragen... Naast de thuis voorbereide optredens dompelde het team zich, waar we ook gingen, onder in de realiteit van de eenheden en creëerde werken over hen en hun werk, zoals pijpleidingssoldaten, vrouwelijke verbindingsofficieren, gewonde soldaten en degenen die munitie en wapens vervoerden... om het moreel te verhogen en de officieren en soldaten te eren. De artiesten waren ook zeer veelzijdig; Quang Thọ was bijvoorbeeld gespecialiseerd in moderne liederen, maar deed ook mee aan toneelstukken en traditionele opera's wanneer dat nodig was; de leden van het traditionele operagezelschap traden ook op in mannengroepen...
Leden van het mobiele podiumkunstenteam van Quang Ninh betreden het zuidelijke slagveld in 1971. Archieffoto van het kunstgezelschap van Quang Ninh.
De voorstellingen van het gezelschap vonden meestal overdag plaats om vliegtuigen en lichtvervuiling te vermijden die de vijand zouden kunnen alarmeren. Het toneel was doorgaans een stuk bos, bij een beekje of onder een boom. Naast de standaard militaire uniformen bestonden de kostuums uit speciaal ontworpen outfits voor de specifieke act of het personage. Voor de nachtvoorstellingen moesten ze zich in ondergrondse schuilplaatsen bevinden en licht geven met blikken gevuld met olie. Hij grapte: "De olie brandde, waardoor er zwarte roet aan de soldaten en de acteurs bleef kleven; iedereen zag eruit als ovenarbeiders na hun dienst. Maar daardoor kregen we heimwee. Of als we door het bos liepen, was de frisse bries zo koel, net als wanneer een oven doorbreekt, waardoor iedereen zich geweldig en verfrist voelde."
De toneelgroep die destijds naar het slagveld trok, werd zeer gewaardeerd door de soldaten. Meneer Tat Tho vertelde dat de groep drie tot vier liedjes per dag kon uitvoeren. Soms kwamen ze onderweg een eenheid soldaten tegen, en die soldaten waren dan zo blij de groep te zien dat ze een optreden vroegen. De artiesten stopten dan, maakten meteen hun kostuums en acts klaar. Ze verkeerden altijd in een staat van paraatheid, inspelend op de eisen van het slagveld en de realiteit van de situatie. Iedereen was onbaatzuchtig, iedereen was paraat; niemand dacht aan gevaar of de dood, en niemand berekende persoonlijk gewin.
Voormalige leden van het provinciale theatergezelschap bewonderen het beeld van een mijnwerker die zich aanmeldt voor militaire dienst om bij te dragen aan de bevrijding van Zuid-Vietnam en de hereniging van het land, in het Quang Ninh Museum. Foto: Pham Hoc.
Die kracht stelde het mobiele theatergezelschap in staat veel moeilijkheden te overwinnen, dicht bij het slagveld te blijven en de soldaten moed in te spreken. De meeste leden van het gezelschap waren veerkrachtig en flexibel, maar de barre oorlogsomstandigheden en het bergachtige terrein zorgden ervoor dat velen malaria kregen, waardoor ze soms in militaire buitenposten moesten verblijven. Na hun herstel voegden ze zich echter weer bij de legeronderdelen om de rest van het gezelschap in te halen. Hij zei gekscherend: "In ons gezelschap ging Tat Tho altijd voorop en Quang Tho sloot de rij. Iedereen zei dat met twee meneer Tho iedereen veilig was en niemand omkwam. Er waren momenten dat de mannen bedolven raakten onder een wolk van stof en puin van vallende bommen, maar zodra die waren opgeruimd, waren ze allemaal ongedeerd."
Volgens onvolledige statistieken trad het eerste team, dat in 1968 diende op de slagvelden B2 en B3 van het 559e Regiment, op bij 7 militaire bases en gaf 350 voorstellingen voor meer dan 3500 toeschouwers. Het team ontving de Verzetsmedaille Derde Klasse. Het tweede team, dat in 1971-1972 diende op de slagvelden B, C en K van het 559e Regiment, gaf 185 officiële shows en talloze kleinere voorstellingen. Dit team ontving de Verzetsmedaille Tweede Klasse.
Na hun terugkeer bleven deze kunstenaars zich inzetten voor de kunsten van de mijnstreek en het land. Ze werden volkskunstenaars, verdienstelijke kunstenaars, kunstenaars van de mijnstreek, kunstenaars van de kunstgezelschappen van de provincie en gerenommeerde zangers op de podia van de provincie en het land. Nu zijn ze allemaal op leeftijd, velen van hen zijn overleden, maar de overgeblevenen en de huidige generatie herinneren zich nog steeds hun kameraadschap en bijdragen aan de geschiedenis van het land. Door hun liederen, hun stemmen en de moed die uit hun hart straalde, wakkerden ze de geestkracht aan van mijnwerkers en soldaten aan vele fronten tijdens de moeilijke en hevige oorlogsfasen, en droegen ze bij aan het herwinnen van onafhankelijkheid, vrijheid en eenheid voor het vaderland en het land van vandaag.
Phan Hang
Bron: https://baoquangninh.vn/ho-da-cat-cao-loi-ca-tieng-hat-trong-khoi-lua-dan-bom-3369614.html
Reactie (0)