Het opzetten van een gesynchroniseerd ecosysteem voor de Vietnamese beeldende kunsten.

De liefdadigheidstentoonstelling "Down the Thu River 2026", georganiseerd door de stichting "Sowing Houses, Reaping Homes", is onlangs afgesloten in Ho Chi Minh-stad en bracht bijna 450 miljoen VND op. Deze tentoonstelling bracht een breder verhaal over de Vietnamese kunstmarkt aan het licht: de sterke verschillen tussen de regio's.

De liefdadigheidstentoonstelling "Down the Thu River 2026", georganiseerd door de stichting "Sowing Houses, Reaping Homes", is onlangs afgesloten in Ho Chi Minh-stad en bracht bijna 450 miljoen VND op. Deze tentoonstelling bracht een breder verhaal over de Vietnamese kunstmarkt aan het licht: de sterke verschillen tussen de regio's.

De Vietnamese kunstmarkt functioneert al jaren volgens een "bipolaire" structuur, geconcentreerd in de twee economische en culturele centra Hanoi en Ho Chi Minh-stad. Hanoi heeft het voordeel van een diepgaande academische basis, een sterke traditionele verzamelaarsgemeenschap en een al vroeg gevestigd netwerk van galerieën.

Ho Chi Minh-stad is daarentegen dynamischer op het gebied van transacties, met een groep jonge ondernemers die kunst benaderen als een vorm van vermaak of als een langetermijninvestering. Vertegenwoordigers van het fonds "Zaai Huizen, Oogst Huizen" gaven aan dat "Down the Thu River" na tien jaar een gerenommeerd kunstproject is geworden dat vele bekende kunstenaars samenbrengt. Het project wordt echter alleen in Hanoi en Ho Chi Minh-stad georganiseerd en is nog niet uitgebreid naar andere plaatsen.

Zelfs in Da Nang, een stad die dankzij het ontwikkelende toerisme en een groeiende gemeenschap van jonge creatievelingen een lichtpuntje is op de kunstmarkt, blijft de omvang van de markt vrij bescheiden. Kunstliefhebbers zijn nog steeds meer geneigd om "informatie te zoeken" dan om kunstwerken te bezitten.

Niet alleen in Vietnam, maar in veel Zuidoost-Aziatische landen is de kunstmarkt vaak geconcentreerd in een paar grote steden. De Thaise kunstmarkt is voornamelijk gecentreerd rond Bangkok; Indonesië is geconcentreerd in Jakarta en Bali; en de Filipijnen zijn volledig gericht op Manila.

Het verschil is echter dat deze landen systemen hebben opgezet voor kunstbeurzen, investeringsfondsen en mechanismen die kunstenaars met het bedrijfsleven verbinden. Dit systeem stelt kunstenaars, waar ze zich ook bevinden, in staat hun werk te tonen, te promoten en te verkopen, wat bijdraagt ​​aan de stabiliteit van de kunstmarkt.

In Vietnam vertoont de kunstmarkt de laatste tijd veel positieve signalen. Onafhankelijke kunstbeurzen, particuliere creatieve ruimtes en modellen die kunst, cafés en toerisme combineren, hebben nieuwe mogelijkheden voor het publiek gecreëerd. We missen echter nog steeds een gecoördineerd ecosysteem dat esthetische educatie, beleid ter ondersteuning van kunstruimtes, de bevordering van de culturele sector en het stimuleren van kunstwaardering en -verzameling binnen de gemeenschap omvat.

Met een dergelijk systeem kunnen we niet alleen vertrouwen op de passie van kunstenaars of de individuele inspanningen van galerieën en kunstfondsen; we hebben specifiek beleid nodig van de relevante autoriteiten en de nationale kunstwereld. Alleen met de juiste ondersteuning vanuit beleid en de gemeenschap kunnen esthetisch onderwijs en de kunstmarkt zich duurzaam ontwikkelen en kansen creëren voor kunstenaars, ongeacht hun locatie.

HEMELSBLAUW

Bron: https://www.sggp.org.vn/lap-he-sinh-thai-dong-bo-cho-my-thuat-viet-post853841.html