Hopelijk zal de jongere generatie de waarde van vrede beter begrijpen en waarderen.

(PLVN) - Als de man achter de indrukwekkende speciale effecten in vele historische en oorlogsfilms, blijft architect Dinh Viet Phuong zijn stempel drukken door mee te werken aan twee films: "Tunnels: The Sun in the Darkness" en "Red Rain". De Vietnamese krant Vietnam Law sprak met de heer Viet Phuong over zijn reis om oorlogsherinneringen opnieuw tot leven te brengen met moderne, gepassioneerde speciale effecten.

Báo Pháp Luật Việt Nam•27/04/2025

Met uw ervaring in het creëren van visuele effecten voor talloze oorlogs- en historische films, hoe zag u de weergave van de ontberingen van oorlogstijd voor u toen u begon te werken aan de visuele effecten voor de films "Tunnels: The Sun in the Darkness" en "Red Rain"?

Toen ik begon met de speciale effecten voor "Tunnels: The Sun in the Darkness" en "Red Rain", realiseerde ik me dat deze twee films een grootschalige reconstructie van een brute oorlogsomgeving vereisten. Mijn werk richtte zich op de luchtaanvallen en explosiescènes, die cruciale onderdelen waren om de wreedheid van het slagveld weer te geven.

In "Tunnels: The Sun in the Darkness" volgde ik de directe instructies van de regisseur en speelde ik scènes van de aanval van de Amerikaanse luchtmacht, waarbij ik vliegroutes, explosies en de nasleep op de grond simuleerde. Voor "Red Rain" werkte ik samen met de regisseur en cameraman om scènes van de luchtaanval op de citadel van Quang Tri na te bootsen. Met name de scènes waarin straaljagers bommen vanuit grote hoogte afwierpen, lieten de overweldigende kracht en verwoestende gevolgen van oorlog zien.

Wat is de grootste uitdaging bij het proberen om oorlog te "nabootsen" met behulp van technologie?

De grootste uitdaging was om de authenticiteit te bewaren zonder dat de speciale effecten er overdreven uitzagen. Luchtaanvalscènes vereisten niet alleen een nauwkeurige simulatie van vliegroutes, snelheden en bombanen, maar ook een perfecte synchronisatie met de belichting en beeldcompositie zoals voorgeschreven door de regisseur.

Met name voor "Red Rain" vereiste de scène waarin straaljagers de Citadel vanuit een hoog perspectief bombarderen, dat we meerdere effectlagen tegelijk verwerkten: van de beelden van de vliegtuigen en de bewegingen van de bommenwerpers tot de effecten van de explosie, het stof, de rook en het licht van de explosie.

Waar ligt voor jou de grens tussen filmische special effects en historische waarheid?

- Ik zie speciale effecten als een middel om de geschiedenis levendig over te brengen, maar zonder opsmuk toe te voegen of de essentie ervan te verdraaien. Bij het maken van scènes met luchtaanvallen en explosies overleg ik altijd dubbel met de regisseur en vergelijk ik ze met oorlogsbeelden om de nauwkeurigheid te garanderen.

Waren er scènes tijdens het filmen die je technisch gezien indrukwekkend vond vanwege hun complexiteit?

- De meest indrukwekkende scène is te zien in "Red Rain", wanneer gevechtsvliegtuigen boven de Citadel cirkelen en bommen laten vallen. Deze scène moest volledig met CGI worden gecreëerd. We simuleerden nauwgezet de gevechtsvliegtuigen, hun vliegroutes en precieze bommenwerpmanoeuvres, gecombineerd met de effecten van een verwoeste grond en dikke rook en stofwolken.

Elke stap in het proces, van het beheersen van de belichting en reflecties van de explosie tot de camerabewegingen, moest gesynchroniseerd worden met de set. Zo werd ervoor gezorgd dat de scène de intense sfeer vastlegde zonder overdreven te zijn, precies zoals de regisseur het bedoeld had.

“Underground Tunnels: The Sun in the Darkness” speelt zich af in 1967, tijdens de escalerende oorlog tegen de VS. De film draait om de strijd van een guerrillagroep van 21 man onder leiding van Bay Theo (Thai Hoa) in de Binh An Dong-basis. De guerrillagroep heeft de taak een nieuw aangekomen strategische inlichtingeneenheid te beschermen die zich in de basis heeft verscholen. Ondertussen staat “Red Rain”, geproduceerd door de Filmstudio van het Volksleger na 10 jaar voorbereiding, gepland voor release op 2 september, samenvallend met de 80e verjaardag van de Vietnamese nationale feestdag. De film is geïnspireerd op, en bevat fictieve details uit, de 81 dagen en 81 nachten durende strijd om de citadel van Quang Tri te verdedigen in 1972.

Ter gelegenheid van de 50e verjaardag van de bevrijding van Zuid-Vietnam, wat zijn uw persoonlijke gedachten over het bijdragen aan het hervertellen van de overwinning door middel van moderne beeldtaal?

Het was een grote eer voor mij om mee te werken aan twee oorlogsfilms ter gelegenheid van de 50e verjaardag van de bevrijding van Zuid-Vietnam. Hoewel ik achter de schermen werkte, was ik er trots op dat de beelden die ik maakte hebben bijgedragen aan het herleven van de herinneringen aan de offers die gebracht zijn en aan de jonge soldaten die zijn gesneuveld.

Ik hoop altijd dat de taal van de moderne cinema de waarde van vrede beter zal begrijpen en waarderen, en dat zij duidelijker zullen zien wat onze voorouders hebben moeten opofferen om hun onafhankelijkheid te behouden.

Wat kunnen visuele effectkunstenaars – zelfs degenen die achter de schermen werken – ons vertellen over het nationale geheugen?

Elke scène met speciale effecten, of het nu een explosie, een vliegtuig of een rookpluim is, is minutieus vormgegeven. Ik geloof dat nauwkeurigheid en respect voor de geschiedenis in elk beeld ook een manier is voor special effects-artiesten om hun dankbaarheid en verantwoordelijkheid te uiten ten aanzien van het bewaren van het nationale geheugen.

Architect Dinh Viet Phuong is een bekende naam in de wereld van digitalisering en 3D-modellering van erfgoed. Samen met zijn collega's heeft hij vele verloren en vergeten relikwieën en artefacten teruggebracht. 3D-technologie heeft onder andere geholpen bij de reconstructie van de stenen pilaren van de Dam Pagoda (Bac Ninh) en het Hien Lam Paviljoen (Keizerlijke Citadel van Hue). Daarnaast creëerde hij in 2007 een 3D-kunsttentoonstelling die de oude wijk van Hanoi nabootste. In 2010 ontwierp architect Dinh Viet Phuong alle projecties over erfgoed en geschiedenis voor de viering van het 1000-jarig bestaan van Thang Long in Hanoi. Hij droeg ook bij aan de digitalisering van artefacten voor het Quang Ninh Museum en aan projecties voor het Ha Giang Museum.