Kostbare kenmerken en vormen

Tussen de honderden ongelooflijk levendige portretschetsen van mensen in hun werk op het land en in hun dagelijks leven van de overleden kunstenaar Van Binh (Nguyen Van Binh), trokken twee serene figuren mijn aandacht: twee vrouwen van een etnische minderheid die de Nhan Dan-krant lezen (*).

Deze pagina's, doordrenkt met de kleuren van de tijd, onthullen elke potlood- en houtskoolstreep en roepen herinneringen op aan een vervlogen tijdperk van het land en de mensen waarmee de kunstenaar ooit verbonden was. Tegelijkertijd bezitten ze een diepe esthetische waarde door de manier waarop de kunstenaar, afgestudeerd aan de Indochina School voor Schone Kunsten, klas 12 (1938-1943), portretschetsen van zijn onderwerpen maakt.

In beide schetsen kiest de kunstenaar ervoor om het onderwerp vanuit een schuine hoek te observeren, van links naar rechts, onder een hoek van ongeveer 90 graden. Vanuit deze kijkpositie is de krant Nhân Dân prominent afgebeeld, wat prettig is voor het oog van de kijker. De kunstenaar volgt de houding van het onderwerp tijdens het lezen van de krant en kiest een geschikt papierformaat om de inhoud van de schets te benadrukken – de schets van het onderwerp dat de partijkrant leest met zijn vele lagen van sociale betekenis – terwijl tegelijkertijd de alledaagse, vrouwelijke schoonheid van het onderwerp wordt benadrukt, met de kleding die minutieus en subtiel is weergegeven.

In deze verticale schets is een persoon van de Tay-etnische groep afgebeeld, herkenbaar aan de hoofddoek die achter op het hoofd is geknoopt en de lange, zwierige mantel. De verschillende tinten potloodstrepen creëren licht en schaduw, waardoor de netjes geknoopte hoofddoek volume krijgt. De figuur zit op een klein platform, met gebogen knieën en het lichaam licht voorovergebogen, in een volledig ontspannen houding. De taille en de zwierige mantel vallen natuurlijk en gracieus achter de figuur, gedefinieerd door korte, gebogen lijnen en lange, slanke strepen die naar beneden convergeren en de vorm van de mantel en de riem suggereren. De details van de mantel, de hoofddoek en de licht opstaande, ronde halslijn, benadrukt door de krachtigere potloodstrepen, dragen bij aan het onthullen van het karakter van de etnische groep waartoe de figuur behoort.

De krant wordt op ooghoogte gehouden, hangt volledig naar beneden en raakt net de tenen van het personage. Opvallend is dat, naast het minutieus gedetailleerde logo van " Nhan Dan" (Volkskrant ), ook andere details op de pagina, zoals artikelkaders, afbeeldingen, koppen en tekst, subtiel zijn weergegeven. De kunstenaar heeft zich in de tekening gericht op het licht, dat de schouders van het personage, de helft van hun gezicht en de krant zelf omvat, waardoor de indruk ontstaat van een lichtstraal die van achteren schijnt. De ruwe, stevige handen van het personage, typerend voor een boer, houden de krant stevig vast en benadrukken hun aandacht voor het onderwerp en hun handeling van het lezen.

In de tweede schets, horizontaal weergegeven, vouwt de figuur de krant op terwijl ze zit met haar benen licht naar voren gestrekt. De manier waarop de figuur de krant vasthoudt, laat zien dat de schets van de kunstenaar volkomen natuurlijk is, zonder enige aanwijzing van opzettelijke compositie. De Nhân Dân -krant is weergegeven met dikke lijnen. De kunstenaar noteert erboven ook: "Witte man leest Nhân Dân-krant." "Witte man" is een gangbare term van vóór 1975, die verwees naar het H'Mông-volk. De witte plooirok en de ronde hoofddoek zijn hier belangrijke aanwijzingen. De kunstenaar besteedt veel aandacht aan de gedetailleerde en subtiele weergave van de sieraden van de vrouwelijke figuur, waaronder de halsketting, de ring aan haar rechterhand en het kleurverloop van het bovenste deel van haar jurk. Hij benadrukt de kleurverschillen en decoratieve lijnen op de stof, ondanks dat hij alleen potlood en houtskool in verschillende tinten heeft gebruikt. Het licht in de tweede schets is ook gericht op het gezicht van de figuur, die naar de krant kijkt. Ze hield de krant voorzichtig vast, haar mondhoeken krulden lichtjes omhoog, alsof ze glimlachte.

Tijdens het lezen van de krant zijn beide personages onberispelijk gekleed en representatief. Deze weergave door de kunstenaar toont zijn respect voor de krant en de leesgewoonten van de personages. Wellicht voelde de kunstenaar, terwijl hij de personages observeerde, tegelijkertijd hun eerbied voor de krant aan en bracht dit snel over in elke penseelstreek. De keuze van de kunstenaar om gewone mensen uit de hooglanden af ​​te beelden die de Nhan Dan -krant lezen, toont ook zijn bezorgdheid over het kennisniveau van de hooglanders zodra ze de Vietnamese taal beheersen.

Deze twee eenvoudige, natuurlijke schetsen van kunstenaar Van Binh roepen bij de schrijver vele andere vragen op, vragen die wellicht alleen de kunstenaar zelf overtuigend kan beantwoorden. Helaas overleed de kunstenaar in 2004, meer dan twintig jaar voordat we de kans kregen deze schetsen te zien.

Na bestudering van talloze historische kunstdocumenten vonden we slechts beperkte informatie over de kunstenaar tijdens zijn verblijf in de bergen en onder de bevolking van het noordelijke hoogland. Vóór 1954 nam kunstenaar Van Binh deel aan de revolutie en werkte hij in Militaire Regio Vier. Na het herstel van de vrede werkte hij vanaf 1955 als docent en in het onderwijsbestuur aan de Vietnamese Kunstacademie (nu de Vietnamese Universiteit voor Schone Kunsten) tot zijn pensionering in 1979. Dit was ongetwijfeld een periode waarin hij veldwerk deed en studenten begeleidde tijdens stages in de noordelijke berggebieden. Het was ook een tijd waarin de Vietnamese taal steeds populairder werd onder etnische minderheden; en de Partij en de regering steeds meer aandacht besteedden aan de toegang van de bevolking tot informatie en kennis via lezen en kranten.

In het Vietnamees Museum voor Schone Kunsten, in de afdeling lakschilderijen, bevinden zich drie van zijn schilderijen: "Ha Long Bay" (90x120,5 cm, 1955); "Bamboe en banaan" (66,8x100 cm, 1958), een afbeelding van een dorpsvijver in de noordelijke delta; en "Nam Na Village" (115,7x175,3 cm, 1961), een afbeelding van het landschap van een ongerept dorp in het district Than Uyen, provincie Lai Chau , ten tijde van de creatie.

Volgens Thang, zijn tweede zoon, nodigde premier Pham Van Dong kunstenaar Van Binh persoonlijk uit om een ​​nieuw lakschilderij van de Ha Long-baai te maken als geschenk voor de Indonesische president Sukarno tijdens diens bezoek aan Hanoi in 1959. Dit toonde het vertrouwen van de partij- en staatsleiders in zijn nauwgezetheid bij het maken van werken met traditionele materialen, evenals zijn creativiteit in het schilderen van de schoonheid van zijn vaderland. Hij was een van de kunstenaars die in 2001 de eerste Staatsprijs voor Literatuur en Kunst ontving.

Wat betreft het ontbreken van handtekeningen en data op de schetsen, volgens Thang had kunstenaar Van Binh die gewoonte niet. Later, wanneer iemand interesse toonde in de aankoop van zijn werk en om een ​​handtekening en datum vroeg, voldeed hij daaraan. Daarom zijn er enkele schetsen in potlood, houtskool of aquarel waar zijn handtekening in een andere inktkleur staat; "in die tijd gebruikte hij misschien gewoon de pen die voorhanden was", herinnerde Thang zich.

Een korte introductie van de auteur van de twee schetsen waarop mensen uit etnische minderheden de Nhan Dan -krant lezen, is wellicht voldoende om ons terug te leiden naar de schoonheid die uitgaat van de authenticiteit, de natuurlijke penseelstreken en het talent van de kunstenaar om beelden vast te leggen, resulterend in sierlijke en levendige personages op de pagina. Daar versmelten esthetische en intellectuele waarden, en alleen door de zorg en het respect van de kunstenaar voor deze waarden, gecombineerd met talent en de subtiliteit in elke penseelstreek, kan de boodschap volledig worden overgebracht.

---

(*) Meer dan 100 schetsen van de overleden kunstenaar Van Binh, waaronder deze twee, bevinden zich momenteel in een privécollectie in Hanoi.

Bron: https://nhandan.vn/nhung-net-va-hinh-quy-gia-post947563.html