Et innsideperspektiv

Samtalene våre med noen kuratorer bidrar til å male et bilde av den nåværende vietnamesiske kunstkuratorscenen.

Kunstner Nguyen Nhu Huy:

Unge mennesker gjør en enorm innsats.

For tiden har vietnamesisk kunst, inkludert områdene skapelse, kuratering, kunstnere, publikum og utstillingsaktiviteter, utviklet seg svært sterkt. Mange dyktige unge kuratorer har dukket opp, de har fordelen av å studere i utlandet og ha gode forhold til kuratorer fra land i regionen – noe kuratorer tidligere, som Mr. Tran Luong eller meg, ikke hadde.

Kunstneren Nguyen Nhu Huy.

I de tidlige dagene måtte vi lage våre egne kunstarrangementer og finne vårt eget publikum. Nå for tiden åpner kunstrommene seg mer og har mer folkelige forhold til publikum ... Dette er gunstige forhold for kuratorisk praksis som ikke var mulig i de tidlige dagene. For eksempel organiserte unge mennesker nylig et verksted om kuratering, som tiltrakk seg både tidlige og unge kuratorer – noe vi ikke kunne gjøre for fem eller syv år siden. Selv om kunstsentrene ennå ikke har blomstret, er det tydelig at det finnes flere jobbmuligheter, og flere kuratorer blir betalt av kunstsentrene.

Heldigvis har vi unge kuratorer som nå kan operere på globalt nivå, hvorav noen er invitert til å kuratere store internasjonale kunstarrangementer. Bare innen visuell kunst har vietnamesiske samtidskunstnere vært til stede på store og viktige kunstfestivaler som Documenta, Venezia-biennalen ... Jeg setter stor pris på kuratorene i Vietnam i dag. De har en arv og gir et enormt, viktig bidrag til både samtidskunst og tradisjonell kunst.

Fru Le Thuan Uyen (kunstnerisk leder for The Outpost Arts Center):

Hver kurator har sin egen farge.

Fru Le Thuan Uyen (kunstnerisk leder for The Outpost Arts Center).

Innen 2024 har de påfølgende generasjonene av kuratorer som Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do, Do Tuong Linh ... hatt mer arbeidstid, fått mer erfaring og et klarere bilde av sin retning. Selv om det fortsatt ikke finnes noen standarder, sammenlignet med for 10 år siden, er det tydelig mer mangfold i profesjonelle konsepter og individuelle estetiske tilnærminger.

Kunstnergruppene har i seg selv mange forskjellige aldre, mange interesser, mange forskjellige former for kreativ bearbeiding ... hver kurator vil ha en tendens til å jobbe med forskjellige kunstnergrupper, hvorfra de utvikler sin egen personlige farge. Noen er tilbøyelige til forskning og skriving, noen er tilbøyelige til utstillinger, noen er tilbøyelige til arkivering ...

For eksempel er Nguyen Anh Tuan alltid opptatt av arkiv- og residency-prosjekter; eller Linh Le i Ho Chi Minh-byen er interessert i skriving og forskning; Van Do er interessert i mulighetene for utstillinger i rom; og jeg er interessert i karakterer som avviker fra populær diskurs og anser utstillinger som en måte å utvide kunstpublikummet på. Eller Tran Luong er interessert i å tilby plattformer, stimulere kunstnere til å utvide sine kreative grenser ...

Hver kurator har en praksis, så det kan sees at kuratorstilen i denne perioden kan sies å være mer åpen. Som for 10 år siden, da jeg begynte i yrket, var det svært få referansepunkter, bare omtrent noen få personer. Men frem til nå, hvis noen ung person er i min posisjon for 10 år siden, er det klart mer fordelaktig. Når det ikke finnes noe opplæringssystem, vil det å ha mange forgjengere å se på, lære, observere, oppsummere, være svært nyttig for dem å ha flere referansepunkter.

Men frem til dette punktet er vanskelighetene for kuratorer fortsatt ganske mange. I virkeligheten er kuratorens arbeid komplekst og har mange trivielle ting, som jeg midlertidig kaller «saltet fiskesaus og syltede grønnsaker». Derfor fører det ofte til to misforståelser, den første er at kuratoren rett og slett er en organisator, og den andre er at kuratorens arbeid er veldig luftig med kunstneriske ideer. I virkeligheten har kuratorer et fjell av veldig «kjedelig» arbeid, som ofte er relatert til administrasjon, sosiale undersøkelser eller rent teknisk arbeid.

Personlig tror jeg at for å overvinne kjedsomheten i den jobben, må kuratorer være bevisste på hva de gjør og hvorfor de gjør det. Hvis de gjør det på en «gjør-det»-måte, bare fyller et rom, vil de bli kritisert av publikum, klaget av kunstnerne, eller utstillingen vil bli tom, noe som lett kan føre til motløshet.

Utstillingen «Å bli Alice: Gjennom metalltunnelen» på The Outpost Art Center.

For eksempel, selv om The Outpost-rommet er kjent, er det en vanskelig tid for meg hver gang jeg holder en utstilling. Jeg møter utfordringer med å håndtere rommet, nesten må lære meg å håndtere materialene i verkene på nytt. Det finnes også forfattere jeg jobbet med for fem år siden som jeg trodde var kjente, men nå oppdager jeg nye aspekter ... Derfor bringer kurateringsarbeid også spenning, fordi jeg alltid ser verden som åpen og ikke rigid ...

Fru Van Do – kunstnerisk leder for A Space:

Kuratorer skaper muligheter for unge mennesker til å skape

Jeg har bare vært i kuratorbransjen i fem år, noe som regnes som noe ungt i bransjen. For tiden har vi noen fordeler, hvorav den mest åpenbare er den økende støtten til kuratorarbeid fra kunstmiljøet. Samtidig har ikke kuratorarbeidet i samtidskunstutstillinger blitt «pakket» inn i formler, så det er fortsatt mange «hull» for kreativitet.

Fru Van Do – kunstnerisk leder for A Space.

Kuratorer kan definere sitt eget arbeid, avgjørelsen om å «utvide», «utvide» eller «innskrenke» er helt opp til dem, fordi det ikke finnes noen «faste» modeller som kan veilede dem. Jeg tror at kuratering i fremtiden vil være en attraktiv jobb, spesielt for unge mennesker, fordi det alltid krever mange ferdigheter og kunnskaper, alltid skaper muligheter for dem til å være kreative, til å overgå seg selv.

Vanskene vi står overfor er imidlertid også vanlige vanskeligheter i kunstbransjen, det vil si at det ikke finnes mange økonomiske støttemidler; det juridiske aspektet sitter noen ganger fast; konseptet «samtidskunst» eller «kurator» er fortsatt en ganske ny kategori, selv for forvaltningsbyrået. Og det som gjør kuratering lite attraktivt for dagens ungdom, er at det er vanskelig å skaffe god inntekt til de som jobber i yrket.

Herr Nguyen Anh Tuan – kunstnerisk leder for Heritage Space:

Kuratorisk praksis begynner å bli tatt på alvor.

Kuratering er et «kraftig» yrke og et yrke som krever mye omfattende kunnskap og ferdigheter, og som også krever betydelig tid for å posisjonere seg og bli anerkjent av samfunnet som en kvalifisert kurator. Derfor ser vi mange kuratorpraksiser i landet i dag, men det er fortsatt svært få som driver med kuratering profesjonelt.

Antallet kuratorer har imidlertid økt betraktelig. På et nylig kuratorverksted som ble holdt på The Outpost Art Center, fortalte kurator Vu Duc Toan at i 2005, da han ba om å skrive en avhandling om vietnamesisk kuratering, «tillot ikke professorene det» fordi det eneste forskningsemnet på den tiden var Tran Luong.

Men innen 2024, på denne konferansen, var det mer enn 20 personer til stede, selv om det ikke var fulltallig. Så det har tydeligvis vært en utvikling, selv om dette er et nytt profesjonelt felt, og enda viktigere, det har vært en endring i bevissthet og mangfold i kuratorpraksis.

Herr Nguyen Anh Tuan – kunstnerisk leder for Heritage Space.

Et lyspunkt er at mange unge mennesker de siste fem årene har begynt å interessere seg for og seriøst tenke på kuratering. En ny generasjon kuratorer har dukket opp, hvorav noen har jobbet i de største kunstinstitusjonene i regionen og verden; andre har gjennomgått opplæring i internasjonalt anerkjente programmer.

Fellesnevneren til denne generasjonen er at de er unge, har et godt fremmedspråklig grunnlag, har dannet seg sine egne kunstneriske synspunkter og er de mest aktive. Etter dem følger en yngre generasjon, et sted rundt 25 år gamle. Disse menneskene ble født i utviklede land, de ble utdannet i utlandet og returnerte deretter til Vietnam for å jobbe. I dem er det en unik blanding og utveksling mellom østlige og vestlige kulturer.

Når det gjelder samfunnet, begynner kuratorisk praksis å bli respektert, og navnene på personer som driver med dette arbeidet begynner å dukke opp seriøst og regelmessig i massemediene, noe som setter sitt preg på offentligheten. Kuratoryrket er et yrke som gradvis går inn i strukturen til sosiale operasjoner, og utviklingsrommet er fortsatt ekstremt rikt i Vietnam.

Mr. Nguyen The Son – foreleser ved Fakultet for tverrfaglige vitenskaper og kunst (Hanoi nasjonale universitet):

Kunstpraksis går hånd i hånd med utdanning og opplæring

Mr. Nguyen The Son – foreleser ved Skolen for tverrfaglige vitenskaper og kunst (Vietnams nasjonaluniversitet, Hanoi).

Jeg er selv ikke en profesjonelt utdannet kurator, men jeg har en mastergrad ved Central Academy of Fine Arts i Kina. Der er miljøet, opplæringen og utøvelsen av samtidskunst relativt systematisk. Når det gjelder kuratorer, bruker ikke kineserne konseptet «kurator», men kaller dem heller «sach trien nhan» (en person som planlegger strategier for utstillinger).

I løpet av mine fire år ved Central Academy of Fine Arts i Kina, var jeg vitne til at professorer og forelesere ved skolen veiledet og kuraterte sine egne masterstudenter. Da jeg kom hjem, i løpet av min lærerkarriere, innså jeg at mange studenter måtte slutte i jobbene sine etter endt utdanning, en av grunnene var mangelen på profesjonelle kuratorer. Etter min mening, hvis studentene hadde støtte fra forelesere, kunne stille ut og praktisere på kunstarrangementer tidlig, kunne de kanskje ha en personlig karriere senere.

Et hjørne av utstillingen «Barrierebryteren, rebellen og freaken» på The Outpost Arts Center.

Derfor har jeg de siste 4–5 årene begynt å kombinere skoleoppgaver med spesifikke sosiale prosjekter. Disse prosjektene har det til felles at de ikke plukker opp kunstnere som allerede er suksessfulle og allerede har produsert verk for å holde en utstilling.

Min arbeidsmåte er å følge dem fra null, fra ingenting. Gjennom veilednings-, opplærings- eller workshopprosjekter som varer fra 1 til 5–6 måneder, vil resultatet av prosjektet bli en utstilling. Eller jeg følger vanskeligstilte grupper i frivillige organisasjoner som mentor for dem i omtrent 2 måneder og kuraterer deretter disse workshopene. Mitt kuratorarbeid er ofte forbundet med slikt veilednings- og opplæringsarbeid, det er litt annerledes enn arbeidet til andre kuratorer.

Khanh Ngoc (Implementering)

Kilde: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html