Et innsideperspektiv

Samtalene våre med flere kuratorer vil bidra til å male et bilde av den nåværende tilstanden til kunstkuratering i Vietnam.

Kunstner Nguyen Nhu Huy:

Unge mennesker gjør en enorm innsats.

For tiden har vietnamesisk kunst, inkludert kreativt arbeid, kuratering, kunstnere, publikum og utstillingsaktiviteter, utviklet seg svært sterkt. Mange dyktige unge kuratorer har dukket opp, som har fordelen av å studere i utlandet og ha gode forhold til kuratorer i regionen – noe tidligere kuratorer som Mr. Tran Luong eller jeg selv ikke hadde.

Kunstneren Nguyen Nhu Huy.

I starten måtte vi lage våre egne kunstarrangementer og finne vårt eget publikum. Nå er kunstrommene mer åpne, og det er mer tilgjengelige forbindelser med publikum ... Dette skaper gunstige forhold for kuratorisk praksis som var umulige i starten. For eksempel organiserte unge mennesker nylig et verksted om kuratorisk arbeid, som tiltrakk seg både tidligfase- og unge kuratorer – noe vi ikke kunne ha gjort for fem eller syv år siden. I tillegg til det, selv om kunstsentrene ennå ikke har blomstret, er det tydelig flere jobbmuligheter, og kuratorer tjener høyere lønninger fra disse sentrene.

Det er oppmuntrende at vi nå har unge kuratorer som kan operere på global skala, og noen er invitert til å kuratere store internasjonale kunstarrangementer. Bare innen visuell kunst har vietnamesiske samtidskunstnere deltatt på store og viktige kunstfestivaler som Documenta og Venezia-biennalen. Jeg setter stor pris på de nåværende kuratorene i Vietnam. De har en arv og gir betydelige og viktige bidrag til både samtidskunst og tradisjonell kunst.

Fru Le Thuan Uyen (kunstnerisk leder ved The Outpost Art Center):

Hver kurator har sin egen unike stil.

Fru Le Thuan Uyen (kunstnerisk leder ved The Outpost Art Center).

Innen 2024 har kuratorer fra senere generasjoner, som Nguyen Anh Tuan, Bill Nguyen, Van Do og Do Tuong Linh, samlet mer erfaring og en klarere forståelse av sine respektive felt. Selv om standarder fortsatt mangler, sammenlignet med for 10 år siden, er det tydelig større mangfold i profesjonelle perspektiver og individuelle estetiske tilnærminger.

Kunstnergruppene omfatter ulike aldersgrupper, interesser og kunstneriske tilnærminger ... hver kurator vil ha en ulik tilnærming til å jobbe med disse kunstnergruppene, og dermed utvikle sin egen personlige stil. Noen er tilbøyelige til forskning og skriving, andre til utstillinger, og atter andre til arkivering ...

For eksempel er Nguyen Anh Tuan alltid dypt opptatt av arkiverings- og residency-prosjekter; Linh Le i Ho Chi Minh-byen er interessert i skriving og forskning; Van Do er interessert i mulighetene for utstillinger i forskjellige rom, mens jeg er interessert i personer som avviker fra mainstream-diskursen og ser utstillinger som en måte å utvide publikummet for kunst på. Eller Tran Luong er interessert i å tilby plattformer og stimulere kunstnere til å utvide sine kreative grenser ...

Hver kurator har sin egen praksis, så man kan si at kuratorstilen i denne perioden er mer åpen. For ti år siden, da jeg startet karrieren min, var det svært få referansepunkter, bare et par personer. Men i dag, hvis en ung person var i min posisjon for ti år siden, ville de helt klart hatt mange flere fordeler. Før et formelt opplæringssystem var på plass, var det utrolig gunstig å ha mange forgjengere å se til, lære av, observere og trekke konklusjoner fra.

Imidlertid står kuratorer fortsatt overfor mange utfordringer frem til nå. I virkeligheten er kuratorarbeidet komplekst og involverer mange detaljer, som jeg vil kalle «det hverdagslige». Dette fører ofte til to misoppfatninger: for det første at en kurator rett og slett er en organisator, og for det andre at kuratorarbeidet er svært fantasifullt og fullt av kunstneriske ideer. Faktisk har kuratorer et fjell av kjedelig arbeid, ofte med administrasjon, sosiale undersøkelser eller rent tekniske oppgaver.

Personlig tror jeg at for å overvinne monotonien i jobben, må kuratorer være bevisste på hva de gjør og hvorfor de gjør det. Hvis de bare gjør det de skal, bare fyller et rom, vil de bli kritisert av publikum, klaget over av kunstnere, eller utstillingen vil bli dårlig besøkt, noe som lett kan føre til motløshet.

Utstillingen «Alice i tidstunnelen» (Becoming Alice: Through the Metal Tunnel) på The Outpost Art Center.

For eksempel, selv om rommet på The Outpost er kjent, er det hver gang jeg arrangerer en utstilling der en utfordring, en ny opplevelse i å håndtere rommet, nesten som å måtte lære seg å håndtere kunstverkets materialer på nytt. Det finnes også kunstnere jeg jobbet med for fem år siden, som jeg trodde jeg kjente godt, men nå oppdager jeg nye aspekter ved dem… Derfor bringer kuratorarbeid også inspirasjon, fordi jeg alltid ser verden på en bred og åpen måte…

Fru Van Do – kunstnerisk leder for A Space:

Kuratorer skaper muligheter for unge mennesker til å være kreative.

Jeg har bare vært involvert i kuratorarbeid i fem år, noe som er relativt ungt sammenlignet med andre i feltet. For tiden har vi flere fordeler, den mest bemerkelsesverdige er den økende støtten fra kunstmiljøet for kuratorarbeid. Kuratorarbeid for samtidskunstutstillinger har imidlertid ennå ikke blitt standardisert i formler, noe som etterlater mange hull for kreativitet.

Fru Van Do – kunstnerisk leder for A Space.

Kuratorer kan definere sine egne roller; om de skal «utvide», «forstørre» eller «begrense» arbeidet sitt er helt opp til dem, ettersom det ikke finnes noen rigide, faste modeller å følge. Jeg tror at kuratoryrket i fremtiden vil være et attraktivt yrke, spesielt for unge mennesker, fordi det alltid krever mange ferdigheter og kunnskaper, og alltid gir dem muligheter til å være kreative og overgå seg selv.

Vanskene vi står overfor er imidlertid også vanlige for kunstverdenen: mangel på økonomisk støtte; juridiske hindringer til tider; og konseptene «samtidskunst» eller «kuratorskap» er fortsatt relativt nye, selv for regulerende organer. Og det som gjør kuratorskap mindre attraktivt for unge mennesker i dag, er at det sannsynligvis ikke vil gi en god inntekt for de som jobber i feltet.

Herr Nguyen Anh Tuan – kunstnerisk leder for Heritage Space:

Nysgjerrighetspraksis begynner å bli tatt på alvor.

Kuratering er et svært «kraftig» yrke som krever et bredt spekter av kunnskap og ferdigheter, samt betydelig tid til å etablere seg og få anerkjennelse fra samfunnet som en kvalifisert kurator. Derfor, selv om det finnes mange kuratorpraksiser i landet i dag, er det svært få som driver kuratorarbeid profesjonelt.

Antallet kuratorer har imidlertid økt betydelig. På et nylig kuratorverksted som ble holdt på The Outpost Art Center, fortalte kurator Vu Duc Toan at tilbake i 2005, da han søkte om å skrive en avhandling om kuratorarbeid i Vietnam, «nektet professorene hans å la ham», fordi den gang var det eneste forskningsobjektet Tran Luong.

Men innen 2024, på denne konferansen, var det allerede mer enn 20 personer til stede, selv om ikke alle deltakerne hadde blitt med. Dette viser tydelig utvikling, selv om dette er et relativt nytt fagfelt, og enda viktigere, det har vært en endring i oppfatning og mangfold i kuratorpraksis.

Herr Nguyen Anh Tuan – kunstnerisk leder for Heritage Space.

En positiv utvikling er at mange unge mennesker de siste fem årene har begynt å interessere seg for og seriøst vurdere å jobbe som kuratorer. En ny og ganske fremtredende generasjon kuratorer har dukket opp, hvorav noen har jobbet i de største kunstinstitusjonene i regionen og rundt om i verden; andre har gjennomgått opplæring i internasjonalt standardiserte programmer.

Fellesnevneren for denne generasjonen er at de er unge, har et godt grunnlag i fremmedspråk, allerede har dannet seg sine egne kunstneriske synspunkter og er de mest aktive. Etter dem følger en enda yngre generasjon, rundt 25 år gamle. Disse unge menneskene ble født i utviklede land, fikk sin utdanning i utlandet og returnerte deretter til Vietnam for å jobbe. De besitter en unik blanding og fusjon av østlige og vestlige kulturer.

Når det gjelder samfunnet, begynner kuratorisk praksis å få respekt, og navnene på personer som driver med dette arbeidet begynner å dukke opp seriøst og regelmessig i massemediene, noe som setter spor i den offentlige bevisstheten. Kuratoryrket er et yrke som gradvis blir integrert i samfunnets funksjon, og utviklingspotensialet er fortsatt utrolig rikt i Vietnam.

Mr. Nguyen The Son - foreleser ved School of Interdisciplinary Sciences and Arts (Vietnam National University, Hanoi):

Kunstnerisk praksis går hånd i hånd med utdanning og opplæring.

Mr. Nguyen The Son – foreleser ved Skolen for tverrfaglige vitenskaper og kunst (Vietnams nasjonaluniversitet, Hanoi).

Jeg er selv ikke en profesjonelt utdannet kurator, men jeg brukte tid på å studere til mastergraden min ved Central Academy of Fine Arts i Kina. Der var miljøet og opplæringen i samtidskunst relativt systematisk. Når det gjelder kuratorer, bruker ikke kineserne begrepet «kurator», men kaller dem heller «utstillingsstrateger» (folk som planlegger strategier for utstillinger).

I løpet av mine fire år ved Central Academy of Fine Arts i Kina, var jeg vitne til at professorer og forelesere veiledet og kuraterte sine egne studenter på master- og bachelornivå. Da de kom tilbake til Kina og underviste, observerte jeg at mange nyutdannede forlot karrieren sin, og en av hovedårsakene var mangelen på profesjonelle kuratorer. Etter min mening, hvis studentene får veiledning fra foreleserne sine, har muligheter til å stille ut og praktisere på kunstarrangementer fra en tidlig alder, kan de potensielt bygge vellykkede karrierer senere.

Et hjørne av utstillingen «Barrierebryteren, rebellen og eksentrikeren» på The Outpost Art Center.

Derfor har jeg de siste 4–5 årene begynt å kombinere skoleoppgaver med spesifikke sosiale prosjekter. Disse prosjektene har én ting til felles: de plukker ikke bare ut vellykkede kunstnere som allerede har verk å stille ut.

Min tilnærming er å støtte dem fra bunnen av, fra å ha ingenting. Gjennom veiledning, opplæring eller workshopprosjekter som varer fra én til fem til seks måneder, er resultatet av prosjektet en utstilling. Alternativt veileder jeg vanskeligstilte grupper i frivillige organisasjoner i omtrent to måneder, og kuraterer deretter de samme workshopene. Mitt kuratorarbeid er ofte sammenvevd med denne typen veiledning og opplæring, som er noe annerledes enn arbeidet til andre kuratorer.

Khanh Ngoc (redaktør)

Kilde: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html