Vi dro for å lage en film.

I en verden av journalistikk med stadig raskere nyhetstempo, sosiale medier og markedskrav, består én sjanger i stillhet og forblir dypt meningsfull: dokumentarfilm. I Thai Nguyen har mange journalister valgt denne unike journalistiske sjangeren som en måte å bevare minner på, og gjenfortelle sanne historier gjennom bilder, lyder og de inderlige følelsene til de som jobber i yrket.

Journalisten Phan Huu Minh deler sin reise med å lage en dokumentar om president Ho Chi Minh i krigssonen.

Ifølge journalisten Phan Huu Minh (tidligere sjefredaktør for avisen Thai Nguyen , tidligere direktør for Thai Nguyen radio- og tv-stasjon), er dokumentarfilmer en kombinasjon av historiske dokumenter, bilder og følelser, som skaper en uttrykksform rik på dybde, varig vitalitet og varig sosial betydning.

Han delte: «Jeg elsker å lage dokumentarer fordi det er min måte å hylle historien, hedre mennesker og bevare uerstattelige øyeblikk.» På grunn av denne kjærligheten har han produsert hundrevis av episoder direkte gjennom karrieren sin, hvorav mange har fått betydelig anerkjennelse, som for eksempel: «Veiene i Viet Bac», «Land og folk i sør», «Steder som bærer poesiens preg» og «Reisekrøniker etter Vu Xuans dagbok…»

På samme måte er dokumentarfilm den mest unike journalistiske sjangeren for journalisten Ngoc Linh (Thai Nguyen Radio and Television Station) – der journalister kan fortelle en lang historie og dykke ned i essensen av mennesker og hendelser. Etter årelang erfaring med nyheter, reportasjer og reportasjer, innså hun at kraften i dokumentarfilm ligger i presentasjonen: ikke å stole på fortalte kommentarer, men på bilder, bakgrunnslyder, lyd fra stedet og fortellingene til motivene selv.

Journalisten Ngoc Linh og teamet hennes produserte TV-programmet.

Journalisten Chu The Ha (nestredaktør i avisen Thai Nguyen) ser på dokumentarfilmskapernes rolle som ikke annerledes enn rollen de har som voktere av kulturelle lag. Han bekrefter: Karakterene er et viktig element. Når fortellinger, dokumenter og virkelighet veves sammen til en helhet, vil en dokumentarfilm ha dybde. Men for å oppnå det, må manusforfatteren og kommentatoren ha en rik kulturell bakgrunn, talent og fremfor alt en lidenskap for sannheten.

Journalisten Nguyen Ngoc (fra Thai Nguyen Newspaper) sammenligner dokumentarfilmskapere med «historiefortellere». For ham er dokumentarfilm en sjanger som lar journalister «roe ned tempoet, dykke ned i skjulte hjørner og reflektere over hvert lag av tid». Den mest rørende historien i karrieren hans var da han lagde filmen «At Both Ends of the Victory» i anledning 70-årsjubileet for Dien Bien Phu-seieren. «Da jeg var vitne til veteraner som omfavnet gravsteinene til kameratene sine på den gamle slagmarken, forsto jeg dypt verdien av fred og stille offer. Disse øyeblikkene skaper en uerstattelig dybde for dokumentarfilmer», delte han.

Bak hver filmramme

Det som gir dokumentarfilmer sin vitalitet ligger ikke i spesialeffekter eller store budsjetter, men i dybden i innholdet, autentisiteten i følelsene og påliteligheten til kildematerialet. Derfor er det å lage dokumentarer en reise som krever tålmodighet, subtilitet og nitid oppmerksomhet på detaljer. Den største utfordringen er ikke redigeringsteknikken, men hvordan man forteller en fengslende, rørende historie samtidig som man forblir objektiv. Spesielt med stumfilmer – den vanskeligste sjangeren – må journalister vie scenen til karakterene og virkeligheten selv.

«Det er da filmskaperens følelser blander seg inn i linsen og overføres til publikums hjerter», bekreftet journalisten Ngoc Linh. Filmer uten fortellerstemme er enda vanskeligere, ettersom de krever dyp empati. Det mest rørende øyeblikket i karrieren hennes var mens hun lagde filmen «Historien om tre stumme kvinner». I løpet av mer enn en måned med filming felte crewet mange tårer da de var vitne til disse kvinnenes ekstraordinære liv. Filmen vant ikke bare sølvprisen på den nasjonale fjernsynsfestivalen, men etterlot også et dypt inntrykk på seerne takket være sine autentiske, usminkede «stumme» øyeblikk.

Journalisten Ngoc Linh mottok sølvprisen på den nasjonale fjernsynsfestivalen for dokumentaren sin «Historien om tre stumme kvinner».

Fra et ledelsesperspektiv hevder journalisten Chu The Ha: Dokumentarfilmer er arkiv- og reklamemateriell. De varer lenger enn filmskaperne selv. Derfor må hver detalj i filmen være nøyaktig, og all dokumentarisk informasjon må undersøkes og sammenlignes grundig. For eksempel sendes filmen «Journey Following Vu Xuans dagbok», som han var med på å produsere i 2006, fortsatt jevnlig i beste sendetid på mange TV-stasjoner over hele landet fordi vekten av informasjonen og følelsene i filmen er av varig verdi.

I en raskt forandrende journalistikk, der mange profesjonelle verdier omdefineres, har dokumentarfilmen beholdt sin essens: varig, dyp og dypt emosjonell. Fra filmer som skildrer menneskeskjebner til rapporter som dokumenterer tidligere slagmarker, har journalister i Thai Nguyen vært og fortsetter å være «tidsfortellere», og har bidratt til å bygge et levende arkiv av dokumenter ikke bare for Thai Nguyen, men for hele det elskede S-formede landet Vietnam.

Journalisten Phan Huu Minh setter sin lit til neste generasjon og håper: For unge journalister er veien til dokumentarfilmskaping kanskje ikke enkel. Men med nok lidenskap, utholdenhet og tro på sannhetens verdi, kan de absolutt fortsette forgjengernes reise med sitt eget friske perspektiv, følsomhet for tiden og hjerter som alltid er drevet av livet. Dette er ikke bare et profesjonelt ansvar, men også en måte for dagens journalistikk å fortsette å bekrefte sin uerstattelige rolle som et ærlig og humant vitne til historien.

Kilde: https://baothainguyen.vn/xa-hoi/202506/chung-toi-di-lam-phim-23725a0/