Glidningen fra den virtuelle verden til den virkelige scenen.

Nå til dags er «virtuell glamour» ikke lenger begrenset til sosiale medier, men har infiltrert scenen – et sted som krever standarder og verdighet.

Fra regnet av falsk ros på sosiale medier til den kontroversielle uautoriserte fremføringen av et segment fra «The Drum of Me Linh», dukker en bekymringsfull virkelighet opp: berømmelse er noen ganger bygget ikke på talent, men på gimmicks og illusjoner.

Persepsjonsmanipulasjon

I den digitale tidsalderen, hvor oppmerksomhet kan omsettes til muligheter, har mange valgt å bygge sitt rykte gjennom teknologi og skandaler. Når den «virtuelle glamouren» trer inn på den virkelige scenen, er konsekvensene ikke bare avsløring av inkompetanse, men også alvorlig skade på kunstneriske verdier og kulturarv.

Det har aldri vært enklere å bli berømt enn det er i dag. Med bare noen få automatiserte verktøy som automatisk kommentar, automatisk likerklikk og automatisk deling, kan en person raskt generere tusenvis av interaksjoner og bygge bildet av en elsket «stjerne». Den overveldende rosen og den plutselige økningen i delinger skaper noe som kalles «publikumseffekten». Men bak alt dette ligger ikke et ekte publikum, men snarere kald, kalkulert manipulasjon. Denne typen berømmelse er ikke bygget på kunstnerisk fortjeneste, men på teknikker for å manipulere persepsjon.

Vo Thuy Dung (Bum Bum) skapte kontrovers med sin skildring av Trung Trac. (Foto: HUY TRUONG)

Førsteamanuensis Tran Yen Chi (Ho Chi Minh City University of Theatre and Film) uttrykte sin bekymring: «Disse «illusoriske gloriene» er ikke PR-triks, men en form for fabrikert berømmelse. Faren ligger i det faktum at disse «illusoriske gloriene» bedrar både skaperen og mottakeren, noe som fører til at noen utnytter denne kunstige berømmelsen for å komme inn i showbiz- verdenen .»

Vrangforestillinger om seg selv

Ifølge innsidere har mange unge mennesker valgt den korteste veien: å forsømme talent, hoppe over teknisk trening i opptreden og gi opp læretiden. I stedet fokuserer de på å skape drama (skandaler, berømmelse), sjokkere folk og promotere seg selv. De bryr seg ikke om sangen deres er nøyaktig eller skuespillet deres er bra; de vil bare ha «et publikum». Den fortjente kunstneren Ca Lê Hồng uttrykte: «Skuespilleryrket kan ikke ta snarveier. Det skumleste er når du har illusjoner om deg selv og tror du allerede har blitt berømt. Skuespillere kan bli berømte veldig raskt nå, men uten indre styrke vil de også falle like raskt.»

Hendelsen der utøvergruppen kjent som «Bum Bum» fremførte et utdrag fra «The Drum of Me Linh», regissert av Ho Khac Tung, som også spilte Thi Sach, og Bum Bum - Vo Thuy Dung som spilte Trung Trac, er ett eksempel.

Eksperter er rasende over at et klassisk verk, gjennomsyret av den tragiske og heroiske ånden i nasjonalhistorien, som krever mesterlige sang- og skuespillerferdigheter og dyp forståelse, har blitt forvandlet til en forestilling som er støtende når det gjelder kostymer, undermålige bevegelser, klønete skuespill, feilaktig sang og unøyaktige bilder av kulissene.

Enda mer alvorlig er det at denne forestillingen ble fastslått å ha blitt iscenesatt uten godkjenning fra kultur- og idrettsavdelingen i Ho Chi Minh-byen. På kunstrådets møte 20. mars kunngjorde kultur- og idrettsavdelingen i Ho Chi Minh-byen at de er i ferd med å straffe gruppen som organiserte denne forestillingen.

Den fortjente kunstneren Lê Thiện delte sine tanker: «Selv erfarne kunstnere må være svært forsiktige når de tar fatt på rollen i «Mê Linhs tromme». Historiske roller krever ikke bare tekniske ferdigheter, men også riktig tankesett. Hvis du ikke kan gjøre det bra, bør du ikke gjøre det. Regissøren, som manglet skikkelig opplæring, forvandlet de følelsesladede scenene til komiske vitser, noe som er uakseptabelt. Det viser mangel på respekt for publikum og for våre forfedre.»

Ledelsesgap

Spørsmålet er: Hvorfor kunne en slik forestilling dukke opp? Den fortjente kunstneren Ca Lê Hồng kommenterte: «Hvis vi ikke slår ned på det, bidrar vi utilsiktet til forvrengningen av oppfatningene om tradisjonell kunst.»

Hun bemerket også at i denne historien er publikum både et vitne og et offer. Når seerne blir villedet av virtuelle interaksjonstall, kan de lett forveksle virkelige og falske verdier. Seriøse fagfolk kan bli overveldet av «internettfenomener», mens kunstneriske standarder dras ned.

I virkeligheten kan berømmelse skapes gjennom teknologi, men verdi kan ikke. Scenen – der søkelyset skinner direkte på kunstneren – er den mest rettferdige testen. Der blir alle de kunstige fasadene strippet bort, og bare talentet og karakteren til en sann kunstner er igjen.

Folkekunstneren Tran Minh Ngoc understreket: «En kunstscene kan ikke utvikle seg hvis publikum blir villedet av falske verdier. Vi må stramme inn kontrollen over de spontane karrierene til noen unge mennesker som utnytter netthype for å komme inn i showbiz, noe som forårsaker fornærmelse.»

Ifølge eksperter krever historisk teater høytidelighet. Det er uakseptabelt å vilkårlig gi utrente individer som mangler forståelse for håndverket symbolske roller. Det er ikke lenger kunst; det er en fornærmelse.

Kilde: https://nld.com.vn/cu-truot-tu-mang-ao-den-san-khau-that-196260322205407065.htm