Æraen med analoge enheter
På den tiden var nyheter om stormer og flom TV-stasjonenes styrke. Folk over hele landet, spesielt de i sør, lærte om flom og stormer takket være kvelds-TV-skjermene sine. En TV-journalist kom til og med opp med ideen om å bringe en videospiller til midten av Ben Thanh-markedet for å vise nyheter om situasjonen til folk i Sentral-Vietnam under flommen, og ba om donasjoner fra selgerne.
Reporterne og redaktørene ved Thanh Nien Newspapers digitale innholdsutviklingssenter filmet et intervju med den amerikanske generalkonsulen i Ho Chi Minh-byen. FOTO: DANG KHOA
Den gang måtte reportere bære et klumpete U-matic-kamera, som en liten koffert, som veide over 10 kg, sammen med ekstra batterier, kabler, mikrofoner og et stativ for å produsere en TV-nyhetsrapport. Senere var Panasonics M7- og M9000-kameraer, som filmet på S-VHS-bånd, lettere, men reportere måtte fortsatt bekymre seg for at kameraet ble fuktig i regn eller vind. Etter noen minutters filming frøs kameraet noen ganger, noe som krevde at de fjernet båndet, rengjorde magnethodet med alkohol og tørket kameraet under en plastfolie eller med en hårføner. Filmingen var krevende, men å få en nyhetsrapport sendt involverte mange flere trinn, spesielt å overføre båndet til stasjonen og redigering. Videobånd kunne bare transporteres med vei, jernbane eller fly. Under SEA Games som ble holdt i Thailand og Indonesia, måtte mange reportasjeteam kontakte Vietnam Airlines for å få passasjerer til å bære videobåndene tilbake, og stasjonen ville sende noen for å hente dem på den innenlandske flyplassen. Da båndene ankom stasjonen, var redigeringsprosessen fortsatt en betydelig utfordring.
De som jobbet med nyhetsrapporter og dokumentarer i den analoge æraen vil garantert aldri glemme dagene med å «spise og sove» med MX-redigeringskonsollen, et symbol på en tid med manuell TV-produksjon, omhyggelig utformet ned til hver ramme. Denne redigeringskonsollen, som tilsynelatende var enkel ved første øyekast, var en kunstform å bruke problemfritt, og krevde ferdigheter, konsentrasjon og noen ganger grenseløs tålmodighet.
MX-redigeringskonsollen er en sentral kontrollenhet koblet til en spiller, en datamaskin (for grafikk) som input og en opptaker som output. Hver operasjon – klipping, innsetting av bilder, tilsetting av lyd – måtte gjøres manuelt. For å klippe et segment av opptak måtte teknikeren nøye ta timen på hvert bilde og spole båndet manuelt tilbake til sekundet. Et enkelt feiltrinn ville føre til at bildet gled ut og lyden ble usynkronisert. Og magnetbånd kunne ikke "angres" slik det er nå – et enkelt feilklipp betydde at hele segmentet mistet, noe som noen ganger krevde en fullstendig ny redigering. Filmredigerere måtte lytte gjennom hodetelefoner mens de konstant overvåket skjermen og tålmodig timet "inn"- og "ut"-klippene. Tidlig på 2000-tallet var ikke-lineære redigeringssystemer tilgjengelige, men videoproduksjon foregikk fortsatt på magnetbånd, så prosessen med å konvertere bånddata til filer var også utfordrende.
Thanh Nien Newspapers tekniske team direktestrømmet A80-arrangementet på Thanh Niens plattformer. FOTO: TRUNG HIEU
Mange historier bak kulissene fra TV-bransjen den gang er nå utenkelige for unge mennesker, fordi Generasjon Z vokste opp med mobiltelefoner, og fra ungdomsskoleårene kunne de allerede filme og produsere videoer for å «kringkaste» på nettet!
Et vendepunkt for TV-journalistikken.
Digital teknologi har skapt kompakte enheter på størrelse med en håndflate som integrerer alle funksjonene for opptak, redigering og overføring av signaler til stasjonen på et øyeblikk via 3G, 4G og nå 5G. Nå kan en ung journalist «operere» alene: filme, redigere, skrive, rapportere fra åstedet og kringkaste umiddelbart fra telefonen sin. Nyheter lastes opp på nett bare minutter etter at en hendelse har inntruffet.
Med utviklingen av internett og sosiale medier har TV-journalistikken endret seg dramatisk de siste årene. Trenden med flerplattformjournalistikk lar seerne få tilgang til innhold på forespørsel på tvers av ulike enheter og plattformer. TV-er i stuer og soverom spiller ikke lenger den eneste rollen i formidlingen av TV-nyheter. I denne trenden har nyhetsorganisasjoner blitt tvunget til å utvikle innhold på digitale plattformer. Noen økonomisk sterke organisasjoner har investert i å bygge sine egne digitale plattformer. Imidlertid bruker de fleste nyhetsredaksjoner fortsatt gratis plattformer, som er populære blant majoriteten av befolkningen, for å spre TV-innhold.
Thanh Nien Newspaper var også en tidlig og suksessfull pioner innen utvikling av multimediejournalistikk på digitale plattformer. Thanh Niens kanaler ble raskt et merke som tiltrakk seg publikum takket være sin raske forståelse av innholdsproduksjonstankegangen som var relevant for publikum på nye plattformer.
Arrangementet inneholdt en direktestrømming av eksamenssesongens rådgivningsprogram på Thanh Niens plattformer . FOTO: THANH HAI
Thanh Nien Newspapers sosiale medienettverk utvides og utvikles raskt. Per november 2025 driver Thanh Nien Newspapers senter for digitalt innholdsutvikling (tidligere kjent som TV-avdelingen) 5 YouTube-kanaler, 5 TikTok-kanaler og en rekke andre video- og podkastkanaler, med totalt nesten 16 millioner følgere på tvers av hele økosystemet.
I mange år har Thanh Nien Newspapers YouTube-kanal konsekvent hatt posisjonen som en ledende nyhetskanal blant vietnamesiske medier, med nesten 6,3 millioner abonnenter. Hvert år tiltrekker Thanh Nien Newspapers kanaler på tvers av alle plattformer seg nesten 2 milliarder visninger, og blir et pålitelig informasjonskanalsystem valgt av et stort publikum.
Det har vært en del endringer i modellen og metodene for å produsere TV-nyhetsinnhold i en tid der publikum bare bruker smarttelefoner til å se, bla, sette på pause og bla igjen på få sekunder på TikTok, Facebook Reels eller YouTube Shorts – plattformer der innholdet må være kort, vertikalt og vekke umiddelbare følelser.
Mikrofonkabelen måtte festes til en fiskestang for å plassere den rett over karakterens hode, slik at de ikke ville være med i bildet, da jeg filmet en TV-sketsj ved bredden av Hoan Kiem-sjøen (Hanoi).
En gruppe vietnamesiske TV-reportere i en pause mens de dekket de 22. SEA-lekene (2003). FOTO: TGCC
Å lage talkshow i den analoge teknologiens tidsalder. FOTO: TGCC
Å lage talkshow i den analoge teknologiens tidsalder. FOTO: TGCC
Et eksempel på dette skiftet er bruken av vertikale videoformater. Sideforholdet 9:16 – en gang ansett som uprofesjonelt – har blitt standarden i mobilalderen. En 60 sekunders vertikal video på TikTok kan nå millioner av mennesker på noen få timer. Lengre nyhetsartikler og forseggjorte dokumentarer kan bli oversett rett og slett fordi de ikke er i en vertikal ramme og mangler en sterk nok «hook» i løpet av de første 5 sekundene.
Tradisjonell fjernsynsproduksjon er bygget på strenge journalistiske prinsipper: opptak må velges nøye, fortellerstemmen redigeres omhyggelig, og historiene må følge en struktur som passer til sjangeren. Fjernsynsreportere er historiefortellere, men også «rytmesettere», som perfeksjonerer arbeidet før sending. I denne modellen er publikum ofte en passiv mottaker.
I mellomtiden opererer nyhetsvideoer på sosiale medier etter en helt annen logikk. Historien trenger ikke å være komplett; den må fange oppmerksomhet umiddelbart. Professionalitet ligger ikke i kamerakvalitet eller etterproduksjon, men i intimitet, autentisitet og delbarhet. Vertikale videoer krever ikke perfekt diksjon, men snarere uttrykksevne. Det handler ikke om å lese nyhetene, men om å snakke til publikum som en venn. I dette miljøet er publikum ikke bare en seer, men også en medskaper, som samhandler, responderer, deler og til og med lager videoen på nytt på sin egen måte.
Å lage talkshow i den analoge teknologiens tidsalder. FOTO: TGCC
Denne forskjellen skaper et betydelig gap mellom tradisjonell tenkning innen TV-kringkasting og tenkning innen sosiale medier-journalistikk. Den ene siden vektlegger nøye planlegging, struktur og standardisert presentasjon; den andre omfavner fleksibilitet, respons, vertikal formatering, mobilitet og et sterkt personlig preg.
«Riktig - Nok - Vakker» eller «Rask - Virkelig - Berøring»?
Fjernsynsjournalistikk har blitt formet over flere tiår av nesten urokkelige prinsipper: bildene må være vakre, lyden klar, fortellingen konsis og informasjonen objektiv og verifisert. Fra studio til endelig redigering kontrolleres hvert element, og fjernsynsreporteren er den «sentrale historiefortelleren» som veileder publikum til å få tilgang til informasjon på en lineær måte, med en begynnelse, et klimaks og en slutt. Imidlertid har sosiale mediers verden snudd denne logikken. Hvis fjernsyn er kunsten å fortelle historier gjennom bilder, er vertikal video, med sine strukturerte og vektlagte elementer, et nytt kapittel i den kunsten, med et nytt språk, en ny plattform og et nytt publikum. Tankegangen til fjernsynsjournalistikk med sin høye disiplin og kontroll kolliderer voldsomt med tankegangen til sosiale medier, der spontanitet, følelser og tilbakemeldinger i sanntid råder. På TikTok kan produsenter klippe de første 3 sekundene av et kringkastet TV-nyhetssegment for å lage et meme. På Reels trenger brukerne bare et flyktig blikk for å stoppe og se en kort video. I den verdenen viker lineær tenkning for refleksiv tenkning, og individualitet prioriteres over institusjonalisme. Publikum er mer interessert i ansikter, stemmer og personlige følelser enn i den formelle stilen til en nyhetsorganisasjon.
I den analoge teknologiens tidsalder, når du ikke finner et virtuelt studio, må du designe et ekte bakteppe! (FOTO: TGCC)
I tradisjonell fjernsyn lærer reportere å kontrollere hver ramme, velge fortellerstemme og kommentarer nøye, redigere opptakene omhyggelig og alltid følge manuset. Hver ramme har et formål, hver dialoglinje bærer informasjon. Nøyaktighet, fullstendighet og estetikk er de viktigste standardene. En nyhetsrapport eller kort dokumentar kan ta timer eller til og med dager å produsere: fra filming på location, skriving av manus, postproduksjon, innholdsgjennomgang og deretter sending til planlagt tid. På sosiale medier, spesielt TikTok, trenger ikke seerne en omhyggelig redigert video. De trenger ekte følelser, en relaterbar situasjon, et blikk som kan berøre hjertene deres på bare noen få sekunder. De som lager TikTok- og YouTube-kortinnhold sier ofte: Hvis du ikke klarer å holde seerens oppmerksomhet de første tre sekundene, er innholdet en fiasko. Historien trenger ikke å starte sekvensielt; den kan hoppe rett til klimaks. I stedet for å bruke voice-off i et støyfritt studio, kan programlederen se direkte inn i kameraet og snakke direkte til seerne med sin virkelige stemme og med ekte uttrykk mot et bakteppe av live-lyd. Tankegangen bak videoproduksjon for sosiale medieplattformer vektlegger raske reflekser, konsisthet og en menneskelig forbindelse. Videoer tatt med telefoner kan være ustabile eller litt skjeve, men hvis de er autentiske og rørende, kan de ha en langt større innvirkning enn selv en omhyggelig produsert nyhetssending.
Selv om det er mange forskjeller fra tradisjonen, betyr ikke dette at moderne TV-journalister må forlate prinsippene og metodene innen journalistikk generelt, og TV-journalistikk spesielt. Journalister i den digitale tidsalderen må fortsatt mestre prinsippene for journalistisk praksis og de klassiske verdiene i yrket, samtidig som de lærer seg «sosiale mediers språk» – fra historiefortelling, videoredigering, valg av bakgrunnsmusikk, grafisk design, overskrifter og rulletekst til samhandling med publikum – for å tilpasse seg sin rolle i å tjene publikum i denne nye konteksten.
Studentpraktikanter lager talkshow i en «budsjettvennlig» stil, og bruker alt tilgjengelig utstyr for filming og innspilling. FOTO: TGCC
Kort sagt, fjernsynet er ikke dødt. Det gjenfødes i en ny form. Fjernsynet lærer å tilpasse seg for å overleve i et nytt medieøkosystem. Og fjernsynsprofesjonelle, uansett tidsalder, forblir sannhetssøkere, gjennom kameraene sine, stemmene sine og sin tro på at en historie fortalt riktig, på enhver plattform, fortsatt kan bevege folk. Jeg ser Thanh Nien (Ungdom) i den konteksten.
Kilde: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm
Kommentar (0)