Midt i den rolige atmosfæren i Hue keiserlige citadell – en gang maktsenteret for Nguyen-dynastiets konger – er de skimrende lagene med rød lakk og bladgull, mosaikkene av keramikk og porselen på gamle horisontale og vertikale skjermer, og de utsøkte utskjæringene ... ikke bare rester av en gullalder, men også kulminasjonen av hendene, intellektet og utholdenheten til stille håndverkere. De restaurerer ikke bare strukturene, men gjenoppliver også historiske minner.
Hender som gjenoppliver arv
Vi fant et lite verksted i en stille bakgate i utkanten av Hue. Duften av tradisjonell lakk hang i luften, og de gylne fargetonene glitret i den tidlige morgensolen. Der utførte håndverkerne stille sitt enkle arbeid, men det bidro til å bevare en del av sjelen og essensen av Nguyen-dynastiets arv – kunsten å lakk og bladgull.
Den første som hilste på oss var håndverkeren Ngo Dinh Trong, som har vært dedikert til håndverket i over 25 år. Hendene hans var hardhudede og dekket av et fint lag med gyllent støv, øynene hans var tankefulle, men lyste opp hver gang han snakket om detaljene i de gamle mønstrene.
Herr Trong fortalte om sine tidlige dager i yrket, da han var en ung mann i lære hos sin overordnede, herr Do Ky Hoang, tidligere rektor ved Hue University of Fine Arts. I løpet av disse årene måtte han lære å identifisere forskjellige typer lakk, hvordan man bearbeider treverk og hvordan man påfører bladgull slik at gullet festet seg godt samtidig som det beholder sin naturlige glans.
I hans minne var hans første gang han deltok i restaureringen av en detalj i en bygning innenfor Nguyen-dynastiets historiske kompleks en uforglemmelig milepæl. «Hendene mine skalv mye den gangen, fordi jeg visste at dette ikke var noe nytt, men noe som berørte historien, arven etter våre forfedre», betrodde herr Trong.
Ifølge Trong er utskjæring «beinet», mens forgylling og maling er «huden». For eksempel, i rekonstruksjonen av Thai Hoa-palasset, det største palasset i Hue keiserlige citadell, gjennomgikk alle tresøylene en rekke bearbeidingstrinn, fra grunning, pussing, maling, håndmaling og forgylling ... Noen drage- og føniksmotiver tok uker å fullføre. Spesielt bemerkelsesverdig er «rottingsikt»-teknikken; hver utskårne linje må være myk, men likevel avgjørende, og opprettholde den sanne stilen til Hues keiserlige hoffkunst. «Et enkelt feil strøk betyr å starte på nytt», forklarte Trong.
Ikke langt fra Mr. Trongs verksted jobbet også håndverkeren Bui Van Trinh flittig med intrikate utskjæringer. Mr. Trinh er kjent i feltet for sin evne til å restaurere gamle mønstre nesten nøyaktig slik de var. Vi møtte ham mens han intenst arbeidet med en horisontal plakett som nettopp hadde blitt grunnet. Hver slyngete drageutskjæring var synlig under den blanke, svarte malingen, i påvente av det siste laget med gull.
Ifølge Trinh har hvert motiv i Nguyen-dynastiets arkitektoniske verk sin egen betydning, fra drager som symboliserer makt og fønikser som representerer adel, til blomstermotiver som uttrykker filosofier om natur og menneskehet. De som jobber innen dette feltet trenger ikke bare tekniske ferdigheter, men også en dyp forståelse av kultur og historie. En gang, da han deltok i restaureringen av en detalj i en grav, brukte han nesten en uke på å studere dokumenter og sammenligne dem med andre prøver før han startet arbeidet. «En enkelt feil kan ødelegge alt», sa Trinh.
På 1990-tallet var det fortsatt relativt stille innen lakkmaling og forgylling i Hue. Arbeid var knappt, og inntekten var usikker, men Trinh holdt ut og klamret seg til yrket som om det var et uforklarlig valg. Den virkelige muligheten oppsto da restaureringen av Hues historiske steder begynte. Et av de første prosjektene han deltok i var restaureringen av gamle palanquiner ved Dien Tho-palasset. Fra fragmenterte trebiter rekonstruerte Trinh omhyggelig hver detalj, og påførte lag med maling og bladgull med største forsiktighet.
Da den var ferdig, virket det som om den gamle palanquinen våknet til liv igjen, dens gylne fargetone dyp og fredfull. Fra da av dukket håndverket hans opp i mange store konstruksjoner: Gia Long-mausoleet, Dong Khanh-mausoleet, Tu Duc-mausoleet, Thai Binh- paviljongen, Trieu Mieu-tempelet, Duyet Thi Duong… Hvert sted var en tid da han «dialogerte» med fortiden. En minneverdig anekdote er da han laget to stoler i Thai Binh-paviljongen. Etter ferdigstillelsen kunne ingen skille de nye stolene fra de gamle. Først da han snudde bunnen, der han med vilje satte et kjennetegn, innså folk forskjellen.
Når gull og gull varer gjennom tidene.
I håndverkernes historier nevnes håndverkeren Dao Huu Khien med respekt. Herr Khien tilhører den neste generasjonen håndverkere, men har allerede bevist sine ferdigheter gjennom mange store prosjekter. Han forteller at det var dager da han jobbet i timevis bare for å perfeksjonere en liten detalj. Men det var nettopp disse detaljene som bidro til prosjektets overordnede prakt. «Folk ser det som vakkert, det er nok, men jeg vet hvor mye innsats som ble lagt ned i det», sa herr Khien med et smil.
Et av de viktigste prinsippene i arbeidet til disse håndverkerne er «restaurere, ikke skape». Dette krever en dyp forståelse av historie, kunst og bevaringsfilosofien.
Ifølge håndverkeren Ngo Dinh Trong bærer enhver struktur tidens preg – sprekker, falmet maling eller til og med ufullkommenheter. Det er historie; hvis du visker ut alt, vil strukturen miste sin verdi. Etter å ha drevet med kunsten å forgylle og lakkere i over 25 år, kan ikke Trong huske hvor mange strukturer han har hjulpet med å restaurere. Men hver gang han står foran et gammelt palass, føler han seg fortsatt like nervøs som første gang. «Hver detalj har sin egen historie; du kan ikke gjøre det uforsiktig», sier han.
Restaureringen av skjermene i Hue keiserlige citadell er et tydelig bevis på dette. Disse skjermene tjente ikke bare en beskyttende funksjon, men hadde også feng shui-betydning, som gjenspeiler autoriteten og estetikken til det keiserlige hoffet. Håndverkeren Khien delte: «Noen detaljer gikk fullstendig tapt, så vi måtte søke etter dokumenter, sammenligne dem med samtidige verk og til og med konsultere gamle malerier og fotografier for å restaurere dem.» Denne prosessen var ikke bare teknisk arbeid, men også en reise med å «tyde» historien. Hvert motiv, hvert fargevalg måtte være tro mot ånden til Nguyen-dynastiet. «Vi skapte ikke i henhold til våre egne ideer, men måtte respektere det som allerede eksisterte», understreket Khien.
I moderne tid står tradisjonelle håndverk som lakkmaling, gullskjæring og utskjæring overfor en rekke utfordringer. Lav inntekt, hardt arbeid og behovet for utholdenhet avskrekker mange unge mennesker. «Mange kommer for å lære en stund og gir deretter opp. De takler ikke det langsomme tempoet i håndverket», beklaget håndverkeren Trinh. Det er imidlertid fortsatt oppmuntrende tegn. I de senere årene har restaurerings- og bevaringsprosjekter for historiske steder i Hue fått økende oppmerksomhet, noe som skaper muligheter for håndverkere til å fortsette å praktisere håndverket sitt og gi det videre til neste generasjon. «Dette håndverket kan ikke holdes for seg selv. Så lenge de unge er dedikerte, er jeg klar til å lære dem», sa Trong.
«Jeg gjør ikke dette for berømmelse. Jeg håper bare at når folk ser på det, kan de fortsatt se sjelen til gamle Hue», betrodde Trong. Det er det som har holdt håndverkere som ham her i så mange år. Ikke for materiell vinning, men for en tro: at arv ikke bare er fortiden, men en levende del av nåtiden og fremtiden.
Lagene med forgylt lakk, relieffene, de keramiske mosaikkene ... vil fortsette å falme med tiden. Men for menneskene som bevarer disse håndverkene dag og natt, vil den «gylne sjelen» til den gamle hovedstaden forbli – stille, vedvarende, akkurat som den rolige rytmen i livet i Hue.
Kilde: https://nhandan.vn/gin-giu-net-vang-son-xu-hue-post956544.html
Kommentar (0)