En episk sang midt blant bomber og kuler.

Long An Performing Arts Troupe (Foto levert av motivet)

Syngende midt i skuddveksling

I løpet av årene med motstand brakte de utøvende kunsttroppene, som var nært knyttet til folket, en ånd av entusiastisk kamp og styrket den revolusjonære troen til våre kadrer, soldater og folk.

Tidligere direktør for departementet for kultur, sport og turisme – dramatikeren Nguyen Minh Tuan – ble med i Long An Performing Arts Troupe da han bare var 15–16 år gammel. Han fortalte at scenekunstgruppene, som opererte under vanskelige og krevende forhold, i hovedsak var avhengige av folkets helhjertede støtte.

«På den tiden opptrådte scenekunsttruppen mange steder, fra frigjorte områder til omstridte områder, til og med i fiendekontrollerte områder. Uansett hvor truppen opptrådte, var de avhengige av støtte fra lokale myndigheter for sikkerhet, for å forberede festningsverk og tilfluktsrom, spre styrker og skjule parafinlamper i tilfelle fiendens tilstedeværelse», sa dramatikeren Nguyen Minh Tuan.

Under den harde krigen var opptredensforholdene for scenekunsttroppene ekstremt vanskelige. I fredelige tider opptrådte de på scener (ofte laget av hevede treplattformer brukt av sivile), med mikrofoner og belysning fra parafinlamper. Men da kampene intensiverte seg, delte troppene seg inn i grupper og lag, holdt seg tett på lokalbefolkningen, samlet dusinvis av familier for å sørge for underholdning på stedet, undervise i sang og mobilisere massene for å støtte soldatene.

Det var netter da den utøvende kunsttruppen opptrådte på folkets anmodning til langt over midnatt. Verkene reflekterte hovedsakelig revolusjonære realiteter, fordømte forbrytelsene til godseiere og mektige personer, og oppfordret unge mennesker til å verve seg til hæren... En gang, etter en forestilling av Long An Performing Arts Troupe i Tan Tru, vervet 120 lokale unge menn seg til hæren.

Long An Performing Arts Troupe opptrer under motstandskrigen (bilde levert av motivet).

Dramatikeren Nguyen Minh Tuan fortalte at han aldri kunne glemme våre soldaters mot når de møtte fienden. Selv om fienden var i overtall i ildkraft og styrke, kjempet våre offiserer og soldater fortsatt med urokkelig besluttsomhet.

«Jeg husker fortsatt, under en motopprørsoperasjon i Duc Hoa i Long An-provinsen, at vår scenekunstgruppe var stasjonert i et bomberom mens offiserene og soldatene sto overfor fienden. Med begrensede våpen måtte troppene våre vente til fienden var veldig nær før de skjøt for å spare ammunisjon. Noen soldater var villige til å ofre seg for å angripe fiendens stridsvogner», fortalte dramatikeren Nguyen Minh Tuan. Det er disse edle ofrene som skaper fredens skjønnhet og som vil bli husket av fremtidige generasjoner.

Frigjøringsdagen

Kunsttruppen var ikke en kampstyrke, så de var ikke utstyrt med våpen og manglet erfaring på slagmarken. Likevel var det disse menneskene, «uten et eneste våpen i hendene», som klarte å overtale to fiendtlige skip til å overgi seg under den historiske aprilreisen mot Tan An.

Det var natten til 29. april da Long An-truppen var på vei fra Ba Thu i Kambodsja til Tan An og stoppet for natten i My Phu, Thu Thua. Etter å ha opptrådt for soldatene og sivile, sovnet medlemmene av truppen, men av en eller annen grunn snudde og vendte journalisten Nguyen Dung, den gang lederen for Long An Performing Arts Troupe, seg og klarte ikke å sove.

Plutselig hørte han skuddveksling, og i den tro at de kanskje møtte fienden, organiserte han et kamplag på fem personer for å beskytte enheten sin. Da de så bluss på elvebredden, dro laget til bredden og så to fiendtlige skip drive mot dem.

Herr Dung fortalte at etter å ha innsett at skuddene tilhørte våre tropper, var han noe motvillig til å kjempe. Den revolusjonære ånden på den tiden var imidlertid «landsby, fri landsby, distrikt, fri distrikt, provins, fri provins, noe som fikk fienden til å gå i oppløsning på stedet og hindret dem i å samle styrker for å kjempe mot oss.» Hvis han ikke kjempet, ville han være skyldig overfor folket og landet i fremtiden, så han bestemte seg for å konfrontere fienden.

Han sa: «Vi oppfordret fienden til å overgi seg, og brukte lommelykter for å lede skipene deres til land. Så snart fiendens skip la til kai, gikk vi om bord og beordret soldatene å gå i land. Akkurat da rapporterte budbringeren at Frigjøringshærens kommandants ordre var at alle skip skulle ankre opp ved elvekrysset Vam Co Tay og ikke bevege seg. Vi beordret de to skipene som nærmet seg å etterkomme Frigjøringshærens kommandants ordre. Da jeg kom tilbake til enheten for å hvile, tenkte jeg for meg selv at hvis fienden ikke hadde overgitt seg og gjort motstand, med våpnene om bord, ville vi garantert ha blitt utslettet. Likevel adlød de våre ordrer, vi som «ikke hadde et eneste våpen» i hendene våre. Dette viser Frigjøringshærens styrke på den tiden, og i kamp er soldatenes ånd også en avgjørende faktor.»

Den 30. april 1975 ankom Long An Performing Arts Troupe også Tan An, og delte den nasjonale gleden. De tok på seg oppgaven med å overta hovedkvarteret for psykologisk krigføring. Alle delte den triumferende gleden! Offiserene og soldatene i Performing Arts Troupe forberedte seg travelt til forestillingen for å feire seieren.

Tidligere, når en enhet eller et lokalområde ble frigjort, opptrådte troppen ofte som en gratulasjonsgest, en belønning. Forestillingen som feiret 30. april var helt annerledes; troppen fikk synge under en fri himmel.

Selv etter 50 år kan dramatikeren Nguyen Minh Tuan fortsatt ikke glemme atmosfæren fra den første forestillingen etter fredsavtalen. «Selv om utstyret ikke fungerte på den tiden, noen ganger fungerte det, noen ganger ikke, sang alle med lidenskap. Mange kom for å se på, ansiktene deres strålte av glede», fortalte han.

Guilin

Kilde: https://baolongan.vn/khuc-trang-ca-trong-bom-dan-a194487.html