Kunsten å «male ansiktet» – sjelen til vietnamesisk tradisjonelt teater.

(GLO) – I tradisjonell vietnamesisk opera spiller sminke – eller «ansiktsmaling» – en spesiell rolle. Kunstneren må male sitt eget ansikt før han/hun går ut på scenen.

Binh Dinh (tidligere) har lenge vært kjent som «Tuongs land» – vuggen som frembrakte mange kjente scenefigurer som Dao Duy Tu, Dao Tan og en rekke anerkjente tradisjonelle operagrupper. Her er Tuong ikke bare en tradisjonell kunstform, men har blitt en integrert del av folkets bevissthet.

I tradisjonell vietnamesisk opera (tuồng) spiller sminke – eller «ansiktsmaling» – en spesiell rolle. Artister trenger ikke bare å vite hvordan de skal synge, danse og opptre, men de må også male sine egne ansikter før de går ut på scenen. Dette handler ikke bare om utsmykning, men om å puste liv inn i karakteren – fra farger og linjer til komposisjonen må alt følge tradisjonelle konvensjoner samtidig som det gjenspeiler rollens personlighet, skjebne og sosiale klasse.

Tradisjonelle vietnamesiske operakunstnere lærer ansiktsmaling helt fra starten av karrieren. Imidlertid har hver person bare lov til å få ansiktet sitt malt av læreren én gang – og bare halvparten av ansiktet males. Resten må gjøres av eleven selv. Kunstneren må spesielt bruke begge hendene til å male hver side av ansiktet – en bragd som krever ferdigheter, utholdenhet og en dyp forståelse av kunst.

Sminketeknikkene i tradisjonell vietnamesisk opera består av tre hovedmetoder: påføring av foundation, highlighting og strekking av ansiktet. Fargene må være dristige og linjene klare for å fremheve ansiktsuttrykket, selv når artisten står flere titalls meter unna publikum. Dette lar publikum forstå karakterens natur – lojal eller forrædersk, rettferdig eller ond – bare ved å se på ansiktet.

Den unge kunstneren Thai Phien delte: «I tradisjonell vietnamesisk opera er sminke et svært viktig element. Skuespillere trenger ikke bare teknikk, men også subtilitet, en forståelse av estetikk og karakterens egenskaper for å nøyaktig skildre personligheten deres gjennom hvert penselstrøk.»

Folkets kunstner Xuan Hoi delte: «Ansiktsmaling kan ikke gjøres vilkårlig, fordi publikum kan gjette karakteren bare ved å se på ansiktet. Hver type ansikt – rødt, svart, stripete, vilt eller mildt – fremkaller en personlighet. Når det kombineres med dialog, bevegelser og kostymer, våkner karakteren virkelig til liv på scenen.»

I lang tid har tradisjonell vietnamesisk opera (tuong) vært en uunnværlig kilde til åndelig næring for folket, spesielt i kystområdene. Til tross for omskiftelser og opp- og nedturer i den nasjonale historien, har tuong-kunsten blitt bevart og utviklet frem til i dag. Dens majestetiske melodier, som portretterer eksemplariske karakterer som er lojale mot nasjonen og selvoppofrende for det felles beste, dens lærdommer om menneskelig oppførsel, dens tragiske heltemot, operaens rytmiske tromming og til og med kunsten å "ansiktsmale" i tuong, har fortsatt en spesiell appell.

Klipp: Dung Nhan

Kilde: https://baogialai.com.vn/nghe-thuat-ve-mat-hon-cot-cua-tuong-post563106.html