Skarp, innsiktsfull, men også spontan, det virker som om to kontrasterende personligheter dukker opp i Nhu Mai når hun dukker opp i de to rollene som poet og journalist.
Poeten og journalisten Như Mai, hvis egentlige navn var Ngô Huy Bỉnh, var opprinnelig fra Hưng Yên, født i 1924 i Hải Phòng, og vokste opp og studerte i Hanoi. Như Mai ble involvert i revolusjonære aktiviteter i en ung alder av 20 år, ledet National Salvation Youth i sone 2 og jobbet for avisen Cứu Quốc (National Salvation). Pseudonymet hans, Như Mai, er en kombinasjon av navnene til to elskere, hvorav den ene senere ble hans kone. I løpet av den tiden skrev Như Mai ofte essays. Han arvet farens skarpe essaystil. Faren hans, Ngô Huy Văn (tidligere visedirektør for postvesenet ), signerte ofte artiklene sine under pseudonymet Chu Thượng i avisen «Trung Bắc Tân Văn» i den franske kolonitiden. En periode brukte Như Mai pseudonymet Chu Thượng igjen i seksjonen «Nylig reviderte folkeeventyr» i avisen Lao Động (Arbeiderpartiet).
Etter at freden var gjenopprettet, jobbet Nhu Mai i presseavdelingen. I 1956 organiserte sentralkomiteen en skriveleir i Hanoi , med fokus på suksessen til jordreformen. Han deltok, sammen med Tran Dan, Le Dat, Hoang Cam og andre. En dag, etter å ha lest en lederartikkel i avisen Nhan Dan som kritiserte den mekaniske og formelpregede skrivestilen, skrev han umiddelbart novellen «Maskinpoeten». I nummer 5 av avisen «Nhan Van» – hans siste nummer – publiserte han novellen «Maskinpoeten» under pseudonymet Cham Van Biem, der han angrep den formelpregede, mekaniske, intetsigende og meningsløse skrivestilen.
Fra 1958 jobbet Nhu Mai i avisen Mining Region (senere Quang Ninh Newspaper) som leder for industriteamet, deretter som redaksjonssekretær. I 1987 pensjonerte journalisten Nhu Mai seg og jobbet deretter som bidragsyter for avisen Ha Long. Avisen Ha Long Literature and Arts, der poeten Nhu Mai fungerte som redaksjonssekretær, har blitt stadig mer populær blant leserne.
Dette var i stor grad takket være journalisten Nhu Mais mesterlige ferdigheter, en omhyggelig, dyktig og forsiktig journalist som kjempet hardt mot negativitet gjennom litteraturen. Nhu Mai brukte fortsatt sin litterære kritikkstil under pseudonymer som «May Gat» (Feiemaskin) eller «Cham Van Biem» (Satirisk litteraturkritikk), og styrket den kritiske holdningen til avisen Ha Long, kritiserte det onde og det tilbakestående, og kjempet mot negativitet. I løpet av Nhu Mais tid publiserte avisen noveller som «Den hjemsøkte dammen» av Tran Quang Vinh, og hadde regelmessige satiriske spalter som «Lao Khuong» (Gammel mann lamslått).
Takket være dette ble Ha Long-avisen varmt mottatt av leserne hver gang den ble utgitt. Selv før avisen ble utgitt, ventet folk ivrig på utgivelsen for å kjøpe og lese artiklene som ble publisert i forrige nummer, for å se hvem som skrev i hvilken seksjon og hvilke artikler som var skrevet; de leste den fordi noen hadde hvisket på forhånd at dette nummeret inneholdt slike artikler ... Mange lesere ble fans av Ha Long-avisen. Avisen solgte som varmt hvetebrød, ikke bare blant kunstnere og forfattere, men også blant allmennheten. Å nevne Nhu Mai og tiden da Ha Long-avisen ble utgitt én gang i måneden, og koble det til i dag når den har blitt oppgradert til to utgaver i måneden, er virkelig en viktig milepæl i utviklingen av Ha Long-avisen.
Foruten rollen som journalist er Nhu Mai også kjent for leserne som poet. Nhu Mais poesi er sterkt gjennomsyret av tidens følelser. Men det er et annet aspekt ved poesien hans, kjærlighetspoesi, som virkelig gjenspeiler Nhu Mais stil – en inderlig, rørende og spontan tone som flyter med følelsene hans. Gjennom hele livet skrev han mange dikt, men ga bare ut én samling med tittelen «Improvisasjoner».
Som en anerkjennelse for sine bidrag til hjemlandet, landet og journalistikken, ble journalisten og poeten Nhu Mai hedret med en rekke prestisjetunge priser, som: Førsteklasses motstandsmedalje, Førsteklasses anti-amerikansk motstandsmedalje, minnemedaljen for deltakelse i det generelle opprøret for å gripe makten, og en rekke fortjenstbevis for sitt arbeid innen journalistikk, litteratur og kunst. I 2020 døde han og etterlot seg en umåtelig sorg for sine kolleger og lesere som elsket litteratur og journalistikk.
[annonse_2]
Kilde







Kommentar (0)