Kulturens myke kraft

Det er unektelig at vietnamesisk kultur i det siste har vist mange positive tegn, spredt seg vidt og berørt publikums følelser både nasjonalt og internasjonalt.

Unge kunstnere som Hoang Thuy Linh, Son Tung M-TP, Soobin Hoang Son, Hoa Minzy, My Anh… streber etter å revitalisere tradisjonell kultur ved å bruke sin generasjons språk: moderne, flerlags, kreativt og med et globalt preg. Produkter som «Gieo Que», «Bac Bling» eller remikser av «See Tinh»… sprer seg ikke bare bredt på digitale plattformer, men bidrar også til å bygge et bilde av et ungdommelig, tilpasningsdyktig og integrert Vietnam.

Vi må imidlertid innse en trist realitet: De fleste av disse suksessene bærer fortsatt preg av individuell innsats, «enslige svaler» som ikke klarer å skape kilden til «myk makt» for vietnamesisk kultur. Mangelen på et tilstrekkelig sterkt støttesystem fra statlig politikk og systematiske investeringer fra profesjonelle kulturinstitusjoner betyr at disse suksessene forblir i stor grad spontane. Dette gjør vietnamesisk kulturell «myk makt» til en latent energikilde – som flyter under jorden, men mangler presset til å bryte gjennom og bli en utbredt kulturell kraft.

Kultur er anerkjent som en utviklingssøyle på linje med økonomien og mange andre sektorer, og krever en egen strategi, tilstrekkelige økonomiske ressurser og systematisk planlegging som enhver annen strategisk industri. Praksisen i mange land som Sør-Korea, Japan og Kina har vist at kultur, med intelligente og visjonære investeringer, absolutt kan gi betydelige økonomiske fordeler. Eksplosjonen av Hallyu – den koreanske kulturbølgen – er ikke et mirakel, men resultatet av en langsiktig strategisk visjon og tett, systematisk koordinering mellom myndighetene, kunstnere og teknologiselskaper.

Selv om Vietnams kulturindustri bidrar med over 4 % til BNP, er dette beskjedne tallet bare toppen av isfjellet av landets enorme kulturelle potensial. I noen områder domineres det innenlandske markedet fortsatt av importerte kulturprodukter, ikke fordi vi mangler talent eller kreativitet, men fordi vi mangler et solid juridisk rammeverk for å beskytte opphavsrett, et effektivt distribusjonssystem for å bringe vietnamesiske kulturprodukter til verden , og fremfor alt en omfattende strategi, en «arkitektonisk hånd» for å koble de ulike leddene i den kulturelle verdikjeden. En lidenskapelig film som «Underground Tunnels: The Sun in the Darkness» eller kinosuksessene til Tran Thanh og Ly Hai under Tet kan ikke bare stole på innsatsen til noen få individer. Bak en sterk filmindustri ligger et transparent politisk system, en stabil finansiell mekanisme og et profesjonelt distribusjonsnettverk som når globalt. Den franske kulturforskeren Dr. Frédéric Martel nølte ikke med å advare: «Kultur trenger beskyttelse for å motvirke de harde effektene av markedskreftene.» Dette betyr ikke å vende ryggen til globaliseringen, men snarere en intelligent handling i selvforsvar, der man proaktivt tilpasser, gjenskaper og fornyer kulturell identitet gjennom tilnærminger som er nærmere og mer tiltalende det moderne liv.

Kultur er selve «sjelen» som dypt og unikt definerer Vietnam i det internasjonale samfunnets øyne. Det er på tide med en langsiktig, omfattende og dristig nasjonal kulturutviklingsstrategi for å slippe løs Vietnams myke makt. Først da vil Vietnams kulturelle «myke makt» virkelig bli en kilde til indre stolthet, en samlende energi som inspirerer hele verden.

MAI AN

Kilde: https://www.sggp.org.vn/suc-manh-mem-cua-van-hoa-post791547.html