
W rzeczywistości wiersz Han Mac Tu ma kilka wersji, ale żadna nie jest tak „luźno rozłożona”, jak sugeruje Król Języka Wietnamskiego.
W książce „Poezja Han Mac Tu – dziewczyny ze wsi” (Wydawnictwo Stowarzyszenia Pisarzy Wietnamskich, 2012) czytamy:
„Księżyc leżał rozciągnięty na gałęziach wierzby,
Czekamy na wschodni wiatr, żebyśmy mogli poflirtować.
Artykuł ten został opublikowany w gazecie w Sajgonie 7 grudnia 1935 roku pod tytułem „Przypadkowo”, podpisanym przez pannę Mong Cam. „Lu” opublikował go pod tytułem „Nieśmiało”, zastępując „ślizgające się fale” słowem „ślizgające się fale” i opublikował w tygodniku „Ngay Nay”, numer 24, 6 września 1936 roku, pod pseudonimem Han Mac Tu. (Notatka Phanxipanga).
Kopia tekstu wiersza „Nieśmiałość” z działu Nowa Poezja gazety Ngày Nay (1936) z dedykacją „Baudelaire’owi”, w którym pierwszy wers brzmi: „Księżyc leży rozciągnięty na gałęziach wierzby...”.
Dlaczego więc Lu zastąpili „przesuwające się fale” „rozszerzającymi się falami”?
„Sóng sượt” lub „sõng soại” zazwyczaj sugeruje bierną postawę, leżenie wyciągnięte w wyniku upadku lub uderzenia, sugerując bezradność i niezdolność do wstania. Z kolei „sóng soải” sugeruje aktywną postawę, leżenie wygodnie z wyciągniętymi ramionami i nogami. Ten niuans sprawia, że „sóng soải” doskonale pasuje do romantycznego, leniwego obrazu księżyca w wierszu Han Mặc Tử. Dlatego słownik Thanh Nghị definiuje „sóng-soải” jako „Odnoszący się do leżenia wyciągniętego, z wyprostowanymi nogami i ramionami // Leżenie wyciągnięte”, z szerszym znaczeniem „Odnoszący się do wszystkiego, co leży wyciągnięte”, i cytuje wers „Księżyc leży wyciągnięty na gałęzi wierzby – Han Mặc Tử”.
Większość słowników uznaje „sõng soài”, „sóng soài”, „sóng soải” i „sóng sượt” za synonimy. Jednak w wielu przypadkach słowniki odnotowują jedynie bliskie synonimy, nie odzwierciedlając w pełni niuansów użycia w literaturze.
Oprócz różnic w niuansach znaczeniowych, fraza „sóng soải” (rozciąganie) ma również wartość pod względem rytmu i poetyckiej symboliki. Wiersz Hàn Mặc Tử, „Księżyc leży rozciągnięty na gałęzi wierzby”, ma bardzo miękki i spokojny rytm. Jeśli rozłożymy rytm na czynniki pierwsze, zobaczymy: Księżyc leży / rozciągnięty / na gałęzi wierzby”. Słowo „sóng soải” tworzy wolniejszy, przedłużony rytm, nadając wierszowi bardziej spokojny ton, idealnie pasujący do obrazu księżyca leniwie spoczywającego na gałęzi wierzby i „czekającego na nadejście wschodniego wiatru, który się kołysze”.
Jeśli zastąpić je słowami „leżeć rozciągnięty”: Księżyc leży / rozciągnięty / na gałęzi wierzby, rytm wiersza natychmiast staje się szorstki i ciężki; dźwięk staje się płaski i sztywny, sugerując raczej upadek niż swobodną, romantyczną postawę.
Gdyby jednak zachowano oryginalne „sóng sướt” (przesuwające się fale) autorstwa Hàn Mặc Tử, rym zamknięty i końcowa spółgłoska -t gwałtownie blokowałyby dźwięk, sprawiając, że rytm wersów byłby gwałtowny i pośpieszny, sugerując nagłe, ostre przesunięcie, po którym następowało zatrzymanie. Dlatego zastąpienie „sóng sướt” przez Thế Lữ „sóng soải” (przesuwające się fale) podczas redagowania wiersza prawdopodobnie wynikało nie tylko z różnic w niuansach semantycznych, ale także z chęci zachowania łagodniejszego, bardziej sugestywnego obrazu i rytmu wersów.
W ten sposób król Wietnamu nie tylko utracił rytm i „zalotny” niuans słowa „sóng soải” (machanie) – słowa, które Thế Lữ subtelnie zastąpił – ale także stworzył wariant wiersza, który nigdy nie został odnotowany w żadnym tekście drukowanym. Arbitralne stworzenie takiego wariantu narusza zasadę poszanowania tekstu oryginalnego przy cytowaniu dzieł literackich.
Man Nong (współpracownik)
Źródło: https://baothanhhoa.vn/song-soai-hay-nbsp-song-soai-281142.htm






Komentarz (0)