Reżyser Phi Tien Son na planie filmu „Peach, Pho and Piano” – Zdjęcie: udostępnione przez reżysera.
W przypadku filmu „Dao, Pho i fortepian ”, oprócz pochwał, pojawiło się sporo krytyki pod adresem scenerii. Niektórzy komentowali, że wydawała się „sztuczna”.
Nie da się odtworzyć starej sceny.
W materiale specjalnym „Z Hanoi zimą 1946 do Peaches, Pho i Piano ” (wyemitowanym rano 3 marca w Hanoi) reżyser Phi Tien Son opowiedział, jak ktoś zwrócił uwagę, że czołg w filmie nie jest czołgiem z tamtej epoki.
Słysząc to, bardzo się ucieszył, ponieważ „dopóki widzowie będą zainteresowani i będą badać temat, filmowcy tworzący filmy o tematyce historycznej będą mieli nadzieję”.
Reżyser Dao w filmie „Pho i fortepian” przyznał również, że w naszym kraju realizacja filmów o tej tematyce wiąże się z wieloma trudnościami i wyzwaniami.
W wielu krajach, kręcąc filmy historyczne, odtwarza się większość scenerii, z wyjątkiem tych prawdziwie kultowych. Tylko odtworzenie wszystkiego pozwala na dostosowanie kątów kamery, aby uchwycić pożądane ujęcia.
Ale w Wietnamie filmowcy nie mają dużo pieniędzy, a nawet gdyby mieli, nie mieliby wystarczającej liczby personelu. Nie wspominając już o tym, że w Wietnamie brakuje specjalistycznych, profesjonalnych materiałów. Filmowcy muszą głównie szukać, modyfikować i pożyczać mnóstwo zasobów.
Uważa się, że film „Southern Forest Land” dobrze poradził sobie z lokacją – zdjęcie: DPCC
Akcja filmu Peach, Pho, and Piano rozgrywa się w Hanoi pod koniec 1946 i na początku 1947 roku. W tamtym czasie wiele dzielnic leżało w gruzach.
Według Phi Tien Sona odtworzenie historycznej scenerii jest niemożliwe. W dzisiejszym Hanoi trudno znaleźć trzy stare domy stojące obok siebie. Ekipa filmowa musiała pożyczyć działkę w koszarach wojskowych, aby zbudować plan zdjęciowy. Artysta musiał zaprojektować wszystko, od budowy dróg i chodników po zamówienie czołgów…
Pan Phi Tien Son powiedział, że widzowie zawsze oczekują wzniosłości i drobiazgowych szczegółów, a dla ekipy filmowej, biorąc pod uwagę trudności i koszty, osiągnięcie tego, co osiągnęła, było samo w sobie szczęściem.
Nie wspominając już o tym, że jest to film finansowany przez państwo, więc jeśli chodzi o kwestie finansowe związane z budową scenografii, nie wszyscy kierownicy budżetowi je rozumieją i akceptują.
Strach przed urażeniem, strach przed naruszeniem prawdy historycznej...
Artysta Pham Quoc Trung - Fot.: DAU DUNG
Artysta Pham Quoc Trung – twórca scenografii do filmu Hanoi zimą 1946 (w reżyserii Dang Nhat Minha, 1997) – odwiedził kiedyś plany filmowe w Chinach.
Mają rozległą sieć studiów filmowych i liczne prywatne firmy zajmujące się scenografią. Mogą filmować w dowolnym wybranym przez Ciebie okresie.
Rekwizyty i kostiumy – możesz ich mieć tyle, ile chcesz. Sprzedają je, wynajmują i ponownie wykorzystują od jednej ekipy filmowej do drugiej.
Dlatego budżety filmów historycznych nie różnią się znacząco od budżetów filmów o tematyce współczesnej.
W filmie „Hanoi zimą 1946 roku ” wszystkie kostiumy musiały być szyte na miarę.
Pan Phi Tien Son zwrócił uwagę na „pogłębiającą się przepaść” między filmami państwowymi a prywatnymi w obszarze tematyki historycznej. Przez długi czas filmowcy komercyjni wahali się przed podjęciem tego tematu, obawiając się, że kogoś urazią i naruszą fakty historyczne…
Przytaczając przykład „Southern Forest Land ”, artysta Pham Quoc Trung argumentował, że był to dobry film pod względem scenerii, ale z powodu bardzo małych szczegółów i negatywnego wpływu mediów społecznościowych, przychody filmu ucierpiały.
„Jeśli rząd nie zainwestuje pieniędzy, powinien przynajmniej wdrożyć politykę wspierającą i stwarzającą sprzyjające warunki dla prywatnych filmowców, aby mogli odważyć się na tworzenie filmów o tematyce historycznej” – powiedział.
Źródło
Komentarz (0)