Convencionalidade no teatro tradicional vietnamita
Em última análise, toda forma de arte possui um grau de convenção, diferindo apenas no nível dessa convenção, seja ele alto ou baixo, forte ou fraco. Ao contrário de muitas outras formas de arte, a ópera tradicional vietnamita (Tuong) possui um alto grau de convenção, o que cria os grandes valores essenciais dessa forma de arte.
As convenções do teatro tradicional vietnamita (tuong) são empregadas através da manipulação do espaço e do tempo. As convenções espaciais assumem muitas formas. Primeiramente, são alcançadas através da narração das personagens. Por exemplo, no teatro tuong, para representar uma jornada de milhares de quilômetros da corte real até uma fronteira distante, o ator precisa apenas dar algumas voltas pelo palco e então usar palavras faladas para descrever sua chegada. Alternativamente, através da narração das personagens combinada com movimentos como caminhar, ficar em pé, sentar, dançar e atuar dentro de algumas dezenas de metros quadrados do palco, o público pode imaginar uma vasta extensão de céu, nuvens, montanhas e desfiladeiros…
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A personagem Zhou Yu no excerto "Dois Espíritos de Zhou Yu". Foto: NTH |
Além disso, o movimento é usado para simbolizar o espaço. Na ópera tradicional vietnamita (tuong), os atores cantam "as palavras acompanham os movimentos". Portanto, quando usam a narração do personagem para criar uma representação simbólica do espaço, devem combiná-la com movimentos de dança apropriados que correspondam à letra, às circunstâncias e à personalidade do personagem. Por exemplo, na ópera "Ho Sanh Dan", a cena em que Tiet Cuong encontra Lan Anh no caminho de volta para o acampamento na montanha, ao longo de uma alta passagem montanhosa com ravinas profundas e espinhosas, é desafiadora. Tiet Cuong desmonta, usa seu machado para abrir caminho e caminha com Lan Anh. Ele guia sua esposa através de riachos apenas na imaginação do ator e, por meio de movimentos simbólicos, o público ainda se identifica com o personagem, acreditando que a estrada é difícil e os riachos são traiçoeiros. Através das performances expressivas e habilidosas dos atores, uma cena vívida é criada, ressoando com o público devido à capacidade de generalizar a vida com a natureza simbólica da ópera tradicional vietnamita. Isso demonstra que o alto grau de simbolismo é uma característica muito singular da ópera tradicional vietnamita.
Em Tuong (ópera clássica vietnamita), os atores frequentemente utilizam adereços para criar uma sensação de espaço, estimulando a imaginação do público sobre as ações da personagem. Por exemplo, apenas com um chicote na mão e movimentos apropriados do ator, o público pode sentir e visualizar a personagem montando um cavalo, cavalgando tranquilamente, galopando por desfiladeiros ou riachos, ou expressando a alegria, tristeza, vitória ou derrota do cavalo. Esse efeito simbólico também é evidente em movimentos como remar um barco ou abrir e fechar uma porta. Através de um remo de madeira na mão, combinado com os movimentos de balanço do ator, o público testemunha a personagem remando um barco ou navegando em corredeiras.
As convenções relativas ao uso de adereços também são evidentes em banquetes, sejam eles grandes ou pequenos, sempre utilizando apenas uma mesa com uma jarra de vinho e taças de madeira. Só isso, mas através das técnicas convencionais do teatro tradicional vietnamita, o artista expressa plenamente o humor e a personalidade da pessoa. As convenções espaciais, por meio do uso de adereços, tornam a narrativa no palco incrivelmente vívida, envolvente e altamente generalizada.
As convenções de tempo também assumem diferentes formas. Através dessa convenção, uma peça de Tuong, uma história que se estende por vários dias, meses ou até anos, é condensada em apenas algumas linhas de diálogo ou canções para representar a passagem do tempo para os atores. Além de usar canções e diálogos, a arte Tuong também utiliza movimentos de atuação para simbolizar o tempo. Na peça "Son Hau ", há uma cena em que Dong Kim Lan escolta o Príncipe para um local seguro na escuridão, atravessando montanhas traiçoeiras. Nesse momento, Khuong Linh Ta (amigo próximo de Dong Kim Lan que havia sido morto pelo inimigo) aparece como uma lâmpada para guiar seu amigo e o Príncipe através das dificuldades. Quando um galo canta nos bastidores, Kim Lan fica radiante porque o amanhecer chegou e o perigo passou. Por meio das atuações habilidosas dos atores, que retratam a difícil e árdua jornada de fuga do inimigo durante a noite na floresta deserta — como carregar um soldado ferido, aconchegar o príncipe, sentar, levantar e carregá-lo —, o público também pode perceber e sentir claramente a passagem do tempo da noite para a manhã e compreender as emoções dos personagens diante das mudanças nas circunstâncias externas.
A natureza convencional da ópera vietnamita também é usada como um meio de simplificar a forma externa e focar na representação dos sentimentos e emoções internas dos personagens. Por exemplo, a cena de Zhang Fei bebendo vinho (na ópera Co Thanh ) visa retratar a raiva, o ressentimento e o sofrimento de um homem franco e temperamental diante do que ele erroneamente acredita ser a rendição de seu irmão de juramento, Guan Yu, ao inimigo.
Em suma, a convenção é uma das três características típicas da arte do Tuong (ópera tradicional vietnamita) (convenção, estilização e simbolismo) frequentemente utilizadas no palco. As convenções relativas ao espaço e ao tempo constituem um "terreno fértil" para os atores demonstrarem suas habilidades e enriquecerem seus métodos de interpretação de personagens, contribuindo para aproximar o palco da vida real em um alto nível de generalização.
NGUYEN THUY HUONG
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