Venind din viața reală, literatura este unificată, dar nu identică cu viața. Pe lângă cerințele înalte ale experienței de viață și talentului, autorul trebuie să prezinte și o perspectivă nouă. Această perspectivă este exprimată în narator prin propriile sale cuvinte, în personaje prin modul lor de abordare, stilul de viață... purtându-și propria amprentă. Crearea unei opere cu un model nou nu este ușoară. În ultimii zece ani, au existat romane consecutive precum „Pierduți în lumea oamenilor”, „A fost odată ca niciodată prieteni”, „Cot cot”, „Chuyen lang”, „Mua ruoi” (Sezonul râmelor), cel mai recent, Pham Quang Long a adăugat „Chuyen pho” (Editura Femeilor Vietnameze, 2024).

Copertă de carte.

Recrearea vieții familiei domnului Muu, un nativ tipic din Hanoi, se face mai profund și mai concentrat după perioada de renovare (1986). Talentat în afaceri, domnul Muu este oarecum neajutorat în fața gândurilor, conceptelor și relațiilor copiilor săi, deși locuind în aceeași casă, fiecare persoană se comportă diferit. Viața în perioada economiei de piață pare a fi concentrată în spațiul unei vile de mii de metri pătrați din orașul vechi. Există trucuri, trucuri, dar și noblețe, altruism... Aceasta este suprafața. În fața conflictelor dintre valorile vechi și cele noi, fluxul subteran al culturii familiale care curge de mii de ani, conform legii, iese acum la iveală pentru a lupta pentru crearea unui „echilibru” al vieții.

O structură paralelă pe tot parcursul romanului este povestea personajului Tuan - un jurnalist, un veteran care intră în perioada de renovare, încă cu același spirit vechi, aprig, sincer, direct. Povestea profesorului Lang, lector universitar, plin de pasiune pentru cercetare, blând în comportament, delicat în vorbire. Aceste două fluxuri de personaje au propriile concepte și puncte de vedere, ambele „convergând” în spațiul cultural al familiei domnului Muu - care are deja multe concepte conflictuale și contradictorii. Așadar, există nenumărate voci care se reflectă una asupra celeilalte și se refractă una prin cealaltă, creând dezbateri și întrebări care au puterea de a invita la dialog cu cititorii. Atractivitatea acestui roman constă în arta de a crea dialoguri și de a invita la dialoguri.

Privind din spațiul casei antice, cititorii par să vadă umbra anticei „prime perioade a Capitalei” proiectată în fiecare detaliu antic și își imaginează oamenii acelor vremuri blânzi, îngrijiți și totodată măsurați, pătrați ca aceleași ferestre și totodată „acoperiți de mușchi”... Privind în timp, acea persoană se află în principal la începutul perioadei pline de viață de renovare, plină de noi orientări, planuri de trai fără precedent... Romanul se încheie cu scena în care domnul Muu nu împarte casa și grădina, ci împarte aurul între cei 4 copii ai săi, fiecare persoană câte 100 de copaci. Acesta este un cod cultural remarcabil al romanului, ca și cum ar spune: Aurul este foarte prețios, dar este doar un mijloc de schimb, așa că este ușor de împărțit. Cât despre casă și grădina, ele sunt neprețuite. Pentru că aceasta este identitatea, tradiția care trebuie venerată și păstrată împreună.

Autorul Pham Quang Long are numeroase avantaje atunci când scrie despre „povești de stradă”, ca cercetător literar (profesor asociat, doctor în Teorie Literară), ca funcționar managerial (fost vicepreședinte al Universității Naționale din Hanoi, fost director al Departamentului de Cultură, Sport și Turism al orașului Hanoi), datorită cunoștințelor sale despre mediul rural (vechiul Thai Binh ), datorită experienței sale culturale străine (ca student absolvent, stagiar, schimbător de experiență, turneu), petrecând suficient de mult timp pe „stradă” (50 de ani), a reușit să „dezvăluie” multe aspecte noi, amuzante, interesante; multe interpretări noi, profunde și subtile.

Opera „Chuyen pho” demonstrează o mare capacitate de generalizare atunci când spațiul narativ este o compresie a unei imagini miniaturale multicolore a societății vietnameze moderne cu multe destine diferite, dar emană totuși o privire luminoasă asupra orizontului zilei de mâine. Imaginea naratorului ascuns în spatele cuvintelor este deopotrivă surprinsă și uimită de o descoperire, dar și vicleană și perspicace, ca și cum ar cunoaște deja fiecare colțișor al vieții și al oamenilor. Acest lucru conferă romanului un ton rar întâlnit astăzi: un ton ambiguu, ca o glumă, ca una reală.

    Sursă: https://www.qdnd.vn/van-hoa/sach/doi-thoai-trong-chuyen-pho-1010464