Ieșind din viața reală, literatura este unificată, dar nu identică cu viața. Pe lângă faptul că necesită un nivel ridicat de experiență de viață și talent, autorul trebuie să ofere și o perspectivă proaspătă. Această perspectivă se reflectă în stilul de scriere și narațiunea naratorului, precum și în modul unic de a vorbi și de a trăi al personajelor. Crearea unei opere cu un model nou nu este o sarcină ușoară. În ultimii zece ani, au existat o serie de romane precum „Pierduți în lumea oamenilor”, „Prietenii de altădată”, „Catargul cu steag”, „Povești din sat”, „Sezonul creveților” și, cel mai recent, „Povești din oraș” de Pham Quang Long (Editura Femeilor din Vietnam, 2024).

Coperta cărții.

Povestea descrie viu viața familiei domnului Mưu, un nativ tipic din Hanoi, mai ales după perioada Doi Moi (Renovare) (1986). În ciuda talentului său în afaceri, domnul Mưu se simte oarecum neputincios în fața gândurilor, credințelor și relațiilor diferite ale copiilor săi; deși locuiesc sub același acoperiș, comportamentul lor variază foarte mult. Viața în economia de piață pare să se limiteze la vastul spațiu al vilei lor de o mie de metri pătrați din Cartierul Vechi. Există scheme, trucuri și, de asemenea, acte de noblețe și altruism... Acestea sunt doar aspectele de suprafață. Confruntată cu forțele conflictuale ale valorilor vechi și noi, cultura familială subiacentă, care a circulat timp de milenii, apare acum pentru a lupta pentru un „echilibru” în viață.

O structură duală recurentă de-a lungul romanului este povestea lui Tuan, un jurnalist și veteran care, intrând în era reformei, își păstrează vechiul caracter - feroce, onest și direct. Povestea se învârte, de asemenea, în jurul profesorului Lang, un lector universitar, pasionat de cercetare, blând în comportamentul său și rafinat în discursul său. Aceste două fluxuri distincte de personaje, fiecare cu propria perspectivă, converg în spațiul cultural al familiei domnului Muu - un spațiu deja plin de puncte de vedere conflictuale și opuse. Acest lucru creează o multitudine de voci care se reflectă și se refractă reciproc, generând dezbateri și întrebări captivante care invită la dialog cu cititorul. Atractivitatea romanului constă în arta sa de a crea și de a invita la dialog.

Privind spațiul vechii case, cititorul pare să vadă umbra epocii antice „Primei Capitale” aruncată asupra fiecărui detaliu antic, imaginându-și oamenii acelor vremuri - blânzi, meticuloși și, de asemenea, măsurați, pătrați precum ferestrele identice, acoperite cu mușchi... Având în vedere perioada de timp, acești oameni sunt situați în principal la începutul perioadei vibrante și haotice a reformei, cu noi direcții și planuri fără precedent pentru a-și câștiga existența... Romanul se încheie cu domnul Mưu care nu împarte casa și grădina, ci dăruiește aur celor patru copii ai săi, câte 100 de taeli fiecăruia. Acesta este un cod cultural remarcabil în roman, ca și cum ar spune: Aurul este foarte prețios, dar doar un mijloc de schimb, așa că poate fi ușor împărțit. Dar casa și grădina sunt neprețuite. Pentru că sunt identitate, tradiție care trebuie venerate și păstrate împreună.

Autorul Pham Quang Long are multe avantaje atunci când scrie despre „povești de stradă”. Este cercetător literar (profesor asociat, doctor în teorie literară), manager (fost director adjunct al Universității Naționale Hanoi, fost director al Departamentului de Cultură, Sport și Turism din Hanoi), are o bogată cunoaștere a zonelor rurale (fosta provincie Thai Binh) și a acumulat experiență în cultura străină (ca student postuniversitar, stagiar, participant la schimb și vizitator). După ce a petrecut o perioadă considerabilă de timp în „oraș” (50 de ani), este capabil să dezvăluie multe aspecte noi, ciudate și interesante; și să ofere multe interpretări noi, profunde și subtile.

Romanul „Povești de stradă” demonstrează o mare capacitate de generalizare, deoarece spațiul său narativ este un microcosmos condensat al societății vietnameze moderne, cuprinzând destine diverse, dar totuși plin de o perspectivă luminoasă asupra viitorului. Imaginea naratorului, ascunsă în spatele cuvintelor, pare atât surprinsă, cât și uimită de o descoperire, dar și vicleană și perspicace, ca și cum ar cunoaște fiecare colțișor al vieții și al oamenilor. Acest lucru conferă romanului un ton rar întâlnit astăzi: o voce ambiguă, cu două tăișuri, jucăușă și serioasă în același timp.

    Sursă: https://www.qdnd.vn/van-hoa/sach/doi-thoai-trong-chuyen-pho-1010464