Десять пальцев, проведенных между двумя берегами реальности и иллюзии.

(После прочтения сборника стихов «10 пальцев осени» Во Ван Луена, издательство Ассоциации писателей Вьетнама , 2023 г.)

Поэт Во Ван Луен, член Вьетнамской ассоциации писателей, выпустил в 2023 году свой сборник стихов «10 пальцев осени», который недавно был удостоен премии А в литературной категории от Ассоциации литературы и искусств провинции Куангчи .

Этот поэтический сборник является продолжением и наследием творчества поэта Во Ван Луена, демонстрируя последовательность стиля письма профессионального поэта из провинции Куангчи. Среди реалистических стихотворений встречаются и произведения, тяготеющие к нереализму, что отражает разнообразие и новаторство в творческом поиске автора. Темы сборника также богаты и разнообразны. Они могут включать воспоминания о путешествиях и поэтические впечатления от различных мест, а также личные размышления и философию писателя, глубоко преданного поэзии и жизни.

Как, например, реалистичное стихотворение «Дождь напоминает мне о моей тоске по тебе», нежное и ласковое, словно народные песни с фольклорным оттенком, но все же находящее иной способ выражения: «После палящего солнца идет проливной дождь / Центральный Вьетнам молча терпел все это время / Зимний холод пронизывает даже лезвие плуга / Свежие зеленые побеги все еще полны спелых апельсинов... Не так давно пронеслись бури / Старые раны еще не зажили, напоминая мне / Всю ночь жду тишины / Но почему небо и земля так ненавидят друг друга...?» «Зимний холод пронизывает даже лезвие плуга» или «Всю ночь жду тишины» — это тонкие открытия поэта.

Стихотворение «Лотос Тхыонг Кса» начинается так: «Бутон лотоса, словно первые цветы полной луны / Больше нет народных песен / Больше нет заплетенных косичек / Волны уже познали бурные волны…». Первые три строки напоминают народную песню, но последняя строка — это современное поэтическое исследование, создающее неожиданную ассоциацию для читателя.

Однако существует немало стихотворений, где сюрреализм затмевает реализм; если реализм вообще присутствует, то он лишь служит предлогом, гвоздем, вбитым в стену, чтобы повесить произведение поэта. «Десять пальцев осени» — тому пример: «…десять коротких и длинных пальцев, колыхающихся иллюзий/сон стада коров/возвращающихся в сердце города/амбиции ветра/умирающих на благоухающем лугу…» К концу стихотворения поэтический смысл концентрируется, размывается и фрагментируется, становится неясным, требуя иного поля ассоциаций, чем обычно, и даже смутных выводов из многозначительных строк: «десять слепых пальцев/черно-белые перевернутые символы/зеленая река превращается в красное море/звук флейты душит память/неожиданная осень».

С другой точки зрения, изучение формы также может привести к интересным открытиям. Например, творческое стремление писателя часто выражается ночью или после сна, или даже во время бессонницы, о чем свидетельствуют названия многих стихотворений: «Пробуждение под пение птиц», «Пробуждение», «Песнь птиц в ночи», «Прошлой ночью», «Мечтая о цвете и о тебе», «Ночь духа», «Печальный, как листья ночью», «Безлунная ночь, тоскующая по матери», «Ночь, больше не легкомысленная, с голубым небом», «Мечта», «Ночь, полная снов», «Пробуждение под пение птиц», «Мечта о пении птиц, стучащих в дверь», «Колыбельная для бессонной ночи», «Птичий сон», «Мечта о пении о больном Сайгоне», «Ночь, слушающая дождь», «Ночной зов».

Образ ночи стал художественной концепцией, повторяющимся символом в этом сборнике стихов. Это также способ автора столкнуться со своим собственным существом, погрузиться в созерцание и блуждать между сферами реальности и иллюзии, переживая как трансформацию, так и фрагментацию, иногда подобно психоаналитическому лунатизму: «словно слышен звук вращающихся часов, отсчитывающих ритм времени / ночи теперь другие / беспокойный сон, ошибочные сны / словно я отражаю себя / кто-то сказал, что страх делает людей трусливыми / неспособными поднять ноги / но безрассудно сопровождающими смерть / как можно делать ставки в темноте…» (Ночь больше не является легкомысленной с голубым небом).

Во Ван Люен сохранил свое поэтическое мастерство на протяжении всего сборника «10 пальцев осени», и многие его произведения стали более зрелыми и экспериментальными. Мы надеемся, что он продолжит свой поэтический путь, оставаясь непоколебимым и стойким на своем жизненном и поэтическом пути.

Фам Сюань Дунг

Источник