Улучшил ли Пон Джун Хо свои навыки благодаря фильму «Микки 17»?

«Микки 17» — третий англоязычный фильм южнокорейского режиссера Пон Джун Хо, известного по фильму «Паразиты», а также его первая совместная работа с красавцем-актером Робертом Паттинсоном, наиболее известным по серии фильмов «Сумерки».

Эта научно -фантастическая комедия — экранизация романа Эдварда Эштона «Микки 7 » (2022). Действие фильма разворачивается в будущем, где окружающая среда Земли становится всё более суровой, что вынуждает тысячи людей отправиться в космическую экспедицию в поисках обетованной земли.

В этом сериале Микки Барнс (в исполнении Роберта Паттинсона) — единственный сотрудник, готовый стать «донором». Всякий раз, когда он жертвует собой в опасной миссии или исследовательском проекте, воспоминания Микки «перепечатываются» в новое тело на следующий день. По иронии судьбы, в теле номер 17 Микки не «умирает», как планировалось. В результате, вернувшись на базу, он с ужасом обнаруживает, что его место занимает Микки номер 18. С этого момента начинается множество трагедий.

Фильм «Микки 17» знаменует собой первое сотрудничество Пон Джун Хо и Роберта Паттинсона.

ФОТО: WARNER BROS

Парадокс научного прогресса и человечества

С помощью образа Микки Барнса, неоднократно умирающего и воскресающего, фильм «Микки 17» точно попадает в цель, затрагивая болезненные вопросы в области клонирования. Хотя эта тема впервые была представлена ​​в 1996 году в истории о клонированной овце Долли, копирование живых существ, особенно людей, остается крайне спорной. Послание Пон Джун Хо наиболее ясно передает то, что передовая наука помогает человечеству победить смерть, но она легко может привести к потере человечности.

В фильме каждое воскрешение Микки сопровождается невыразимой болью. Он постепенно теряет свою человеческую гордость, его лицо становится безжизненным, как у зомби. Элитные члены экипажа начинают воспринимать жертву Микки как нечто обыденное, даже используя его смерть в качестве развлечения.

В основе сценария фильма лежат идеи о попирании прав человека во имя науки, а также философские размышления о самосознании.

ФОТО: WARNER BROS

Кульминацией становится крайняя предвзятость командира корабля, Кеннета Маршалла (Марк Руффало). Он проклинает его, называя никчемным куском мусора, не человеком, хотя новаторские научные достижения корабля были достигнуты благодаря смерти предыдущих Микки. Или возьмем его лучшего друга, Тимо (Стивен Йен), который с готовностью бросает его при первой же опасности. На этом корабле только его девушка, Наша (Наоми Эки), по-настоящему любит его и относится к нему как к человеку. Только Наша понимает, что каждый Микки, несмотря на одинаковое лицо, обладает distinctными чертами характера, и что все они одинаково достойны жизни.

Пон Джун Хо изображает Микки как персонажа, «безобидного, как комок глины», представляющего низший рабочий класс, на который часто смотрят свысока другие классы, хотя на самом деле он является важным звеном в цепи развития. Поездка на поезде — это своего рода микрокосм американского общества, с множеством заманчивых обещаний от власть имущих, но за ними скрываются брошенные и угнетенные.

Отличное сотрудничество с Робертом Паттинсоном.

В фильме «Микки 17» зрители легко могут заметить химию между британским актером и южнокорейским режиссером. Пон Джун Хо дал Паттинсону возможность сыграть роль с множеством сложных и противоречивых личностей.

Фильм «Микки 17» стал не только дебютом Пон Джун Хо в Голливуде, но и важной вехой в актерской карьере Роберта Паттинсона. После коммерчески успешной серии «Сумерки » Паттинсон зарекомендовал себя в американской киноиндустрии, приняв участие в нескольких крупных проектах, включая «Тенет» Кристофера Нолана и «Бэтмен » Мэтта Ривза.

Когда Микки 17 появляется в одном кадре, зрители ясно видят, что он мягкий и несколько слабовольный, а Микки 18 — агрессивный и безрассудный, — это две совершенно разные личности. Несмотря на ограниченную продолжительность фильма, Пон Джун Хо всё же удаётся тонко раскрыть глубину этих двух персонажей, вызывая у зрителей сильные эмоции в нескольких ключевых сценах.

Роберт Паттинсон продолжает демонстрировать свой талант.

ФОТО: WARNER BROS

Напротив, именно Роберт Паттинсон помог фильму Пон Джун Хо завоевать сердца зрителей. Игра Роберта Паттинсона в новом фильме может быть сравнена с убедительным и захватывающим монологом профессионального театрального актера. Он постоянно меняет свой стиль, жесты и манеру говорить, вызывая неожиданные и захватывающие реакции.

Замысел впечатляет, но сценарию не хватает оригинальности.

На многих международных новостных сайтах авторы отмечали, что «Микки 17» — это фильм с интересной концепцией, сочетающий в себе визуальные эффекты блокбастера. Работа отличается глубиной и отражает многие актуальные аспекты общества, а не является просто развлечением.

Однако, по сравнению с «Паразитами», «Микки 17» не предлагает много прорывов в сюжете. В обоих фильмах сюжетные линии кажутся идеализированными и сильно надуманными. В частности, в «Паразитах» семья Ким проникает в дом семьи Пак один за другим без происшествий. В «Микки 17» сценарий не объясняет, почему Микки Барнс — единственный участник программы «Донор», приводя слишком упрощенное объяснение: невнимательно прочитав контракт.

Кроме того, недавний фильм Пон Джун Хо страдает от чрезмерного преувеличения характеров, из-за чего они кажутся скорее театральными персонажами, чем героями кино. Диктатор Кеннет Маршалл и его жена изображены с характерами, которые тонко высмеивают некомпетентных, но хвастливых лидеров, окруженных слепыми подхалимами. Однако их жестокость одномерна, ей не хватает внутренней сложности главных героев. Поскольку добро и зло уже очевидны, концовка фильма не преподносит зрителям никаких сюрпризов.

Многие ситуации идеализированы или чрезмерно упрощены, в результате чего получается тщательно проработанный сценарий, которому не хватает глубины.

ФОТО: WARNER BROS

В целом, «Микки 17» — знаковая картина в карьере Пон Джун Хо и Роберта Паттинсона. Фильм получил высокую оценку критиков после своего раннего проката на 75-й Берлинской международной кинонеделе. Однако, что касается кассовых сборов, фильм демонстрирует признаки неуверенности в себе, собрав всего чуть более 57 миллионов долларов за 13 дней проката, при том что его производственные затраты составили 118 миллионов долларов.

Источник: https://thanhnien.vn/bong-joon-ho-co-len-tay-with-mickey-17-185250313153106028.htm