Вьетнамский кинематограф сталкивается с жестким процессом отбора.

Вьетнамский кинематограф вступает в период бурного роста: доходы превышают 3 триллиона донгов, а количество выпущенных фильмов беспрецедентно увеличивается. Однако за этим всплеском кассовых сборов скрывается жесткая конкуренция за места показа, качество контента и возможность выхода на международный рынок.

Доходы стремительно растут, но рынок сильно фрагментирован.

Вьетнамский кинематограф переживает самый бурный период развития за многие годы. Прогнозируется, что общий доход от вьетнамских фильмов в 2025 году превысит 3 триллиона донгов, что впервые позволит отечественным фильмам доминировать над зарубежными на внутреннем рынке. Такие фильмы, как «Красный дождь», «Подземные туннели: Солнце во тьме» и «Воздушная битва», не только достигли высоких кассовых сборов, но и оказали сильное социальное воздействие, демонстрируя значительный сдвиг в подходе вьетнамских кинематографистов к своей аудитории.

Кинопоказы в кинотеатрах Хошимина всегда проходят при полном зале.

По словам директора Департамента кинематографии Вьетнама Данг Чан Куонга, эта веха отражает зрелость вьетнамского кино во многих аспектах, от подхода к производству и способности исследовать исторические и культурные темы до изменений в психологии аудитории. Теперь зрители активно посещают кинотеатры, чтобы посмотреть вьетнамские фильмы с самых первых дней их выхода, вместо того чтобы, как раньше, выбирать только иностранные фильмы.

Однако глава Департамента кино также заявил, что кассовый успех не обязательно означает устойчивое развитие. По словам г-на Данг Тран Куонга, 2025 год «еще не самое светлое время», потому что за блокбастерами стоит множество проектов, которые потерпели сокрушительный провал, заработав всего несколько сотен миллионов донгов еще до выхода в прокат.

Эта реальность наглядно отражает сильную поляризацию рынка. В то время как некоторые фильмы становятся кассовыми хитами, большинству трудно найти свою аудиторию. По мнению экспертов, вьетнамское кино вступает в фазу «победитель забирает всё», когда доходы концентрируются в нескольких проектах с выдающимся содержанием, сильными маркетинговыми стратегиями и большими преимуществами в дистрибуции.

Конкурентное давление усиливается, поскольку количество вьетнамских фильмов, выходящих в прокат, стремительно растет. Если в 2025 году ожидается выход около 55 вьетнамских фильмов, то к 2026 году это число, по прогнозам, увеличится до 70-80, что означает, что в среднем 5-6 отечественных фильмов будут напрямую конкурировать друг с другом каждый месяц.

Кассовые сборы вьетнамского фильма в кинотеатре CGV.

В этом контексте влияние дистрибьюторов и сетей кинотеатров растет. По словам г-на Нгуена Чонг Кхоа, руководителя кафедры цифрового кинопроизводства в Университете RMIT во Вьетнаме, организации, которые одновременно инвестируют в производство и владеют сетями кинотеатров, такими как CJ CGV или Galaxy Studio, играют решающую роль в судьбе фильма.

«Для фильмов, финансируемых крупными кинокомпаниями, это, безусловно, значительное преимущество. Если маркетинговая кампания, контент или сарафанное радио окажутся успешными, кинотеатральная система сможет дольше удерживать эти фильмы в прайм-тайм», — прокомментировал г-н Хоа.

С экономической точки зрения, г-жа Чыонг Фан Кьеу Ань, преподаватель мультимедийных коммуникаций в подготовительном курсе RMIT Vietnam, считает, что это явление обусловлено присущими киноиндустрии рисками. «Создание фильмов — дорогостоящее предприятие, и инвесторы, естественно, не хотят брать на себя эти риски», — заявила г-жа Кьеу Ань.

Это означает, что проекты с высокой коммерческой ценностью, с участием известных звезд или сильной поддержкой часто имеют преимущество в распределении показов. И наоборот, независимые фильмы или дебютные проекты с большей вероятностью столкнутся с меньшим количеством показов, невыгодным временем сеансов и быстрым снятием с проката, если кассовые сборы в первую неделю окажутся неблагоприятными.

По мнению экспертов, это непреднамеренно создает дисбаланс в киноиндустрии, затрудняя доступ многих произведений художественной ценности к более широкой аудитории.

В условиях растущих требований аудитории вьетнамские фильмы вынуждены меняться.

Изменился не только рынок дистрибуции, но и вьетнамская аудитория стала более разборчивой в отношении отечественных фильмов. Кинокритик Нгуен Фонг Вьет утверждает, что менталитет «просмотра фильмов для поддержки вьетнамской продукции» практически исчез. Сегодня зрители готовы сравнивать вьетнамские фильмы с международными блокбастерами по сценарию, технике и кинематографическому опыту.

Вьетнамская аудитория становится все более разборчивой в отношении отечественных фильмов, что вынуждает кинематографистов адаптироваться, чтобы завоевать долю рынка. (Иллюстративное изображение)

Эти изменения оказывают огромное давление на продюсеров, но также служат позитивным стимулом, заставляя вьетнамское кино быстрее профессионализироваться.

Журналист и кинокритик Ле Хонг Лам считает, что прямая конкуренция с голливудскими блокбастерами не оставляет вьетнамским кинематографистам иного выбора, кроме как серьезно инвестировать в содержание и структуру повествования. По его словам, в условиях, когда у зрителей так много вариантов развлечений, только фильмы с эмоциональной глубиной и понятным кинематографическим языком смогут выжить в долгосрочной перспективе.

С исторической точки зрения, кинокритик Ле Хонг Лам утверждает, что вьетнамский кинематограф когда-то обладал множеством классических произведений высокой художественной ценности, таких как «Дикое поле», «Отсутствие матери» и «Жизнь в песке». Поэтому задача нынешнего поколения кинематографистов состоит не в создании совершенно новой киноиндустрии, а в том, чтобы унаследовать эту культурную глубину, используя более современный подход к повествованию.

Последние данные о кассовых сборах также показывают тенденцию к увеличению интереса зрителей к произведениям, исследующим исторические элементы, местную культуру или психологическую глубину персонажей. Успех фильма «Подземные туннели: Солнце во тьме» и других проектов в жанре фолк-хоррора демонстрирует, что культурная идентичность становится новым конкурентным преимуществом для вьетнамского кино.

Наряду с внутренней конкуренцией, вьетнамское кино также расширяет свою стратегию международной интеграции. Вьетнамская ассоциация содействия развитию кино (VFDA) в последнее время активизировала свои усилия по продвижению вьетнамских фильмов в США, Франции, Южной Корее и на многих крупных кинофестивалях с целью привлечения инвестиций, расширения сотрудничества в сфере производства и более глубокой интеграции вьетнамских фильмов в глобальную цепочку создания стоимости в киноиндустрии.

По словам доктора Нго Фуонг Лан, президента Вьетнамской ассоциации производителей продуктов питания (VFDA), кино — это не только индустрия развлечений, но и инструмент продвижения национальной культуры и «мягкой силы». Ожидается, что нынешние международные рекламные мероприятия помогут вьетнамскому кино расширить свой рынок, повысить стандарты производства и увеличить возможности для охвата мировой аудитории.

Однако эксперты считают, что для реальных преобразований вьетнамскому кинематографу нужно нечто большее, чем просто кратковременные кассовые успехи. Ключевыми проблемами остаются качество сценариев, подготовка талантов, механизмы поддержки независимых фильмов и прозрачность в сфере дистрибуции.

Достижение отметки в 3 триллиона донгов открывает огромные возможности для вьетнамского кинематографа, но также ставит перед индустрией самый строгий отбор за всю историю. В условиях растущих требований аудитории и жесткой международной конкуренции только работы с уникальной индивидуальностью, качественным содержанием и профессиональным подходом к производству смогут обеспечить вьетнамскому кино долгосрочное будущее.

Текст и фотографии: Хай Йен/Новостной репортаж

Источник: https://baocantho.com.vn/dien-anh-viet-truc-cuoc-sang-loc-khoc-liet-a205469.html