Условность в искусстве Туонга

В конце концов, каждая форма искусства имеет условность, единственная разница в том, является ли уровень условности высоким или низким, сильным или слабым. В отличие от многих других искусств, искусство Туонга имеет очень высокую условность, создавая великие, основные ценности этой формы искусства.

Условности в искусстве Туонга используются посредством обработки пространства и времени. Пространственные условности существуют во многих формах. Во-первых, использование повествований персонажей для выполнения пространственных условностей. Например, в искусстве Туонга, чтобы описать долгое путешествие в тысячи миль от королевского двора до далекой границы, актеру достаточно пройти несколько кругов по сцене, а затем словами сказать, что он прибыл. Или просто посредством повествования персонажа в сочетании с движениями ходьбы, стояния, сидения, танца и актерской игры в пределах нескольких десятков квадратных метров сцены, зрители могут представить, что это целое небо облаков, гор, рек, высоких гор, глубоких пропастей...

Персонаж Чжоу Юй в отрывке «Два Ци Чжоу Юй». Фото: NTH

Второе — использование движений для представления пространства. В искусстве Туонг актеры поют «где слова, где слова». Поэтому, когда они используют повествование персонажа для представления пространства, они должны сочетать его с танцевальными движениями, которые соответствуют текстам, обстоятельствам и личностям персонажей. Например, в пьесе «Хо Сань Дан» Тиет Куонг встречает Лан Ань на обратном пути в горный лагерь, дорога высокая, яма глубокая и тернистая. Тиет Куонг сходит с лошади, использует отравленный топор, чтобы расчистить путь, и идет с Лан Ань. Он помогает своей жене пересекать ручьи только в воображении актера и делает символические движения, но зрители все равно сочувствуют персонажу, что дорога трудная, ухабистая и полная ручьев. Благодаря выразительному актерскому таланту актера создается яркое представление, проникающее в сознание зрителей из-за способности обобщать жизнь с символической природой искусства Туонг. Это показывает, что высокая символичность является уникальной чертой искусства туонг.

В Туонге актеры часто используют реквизит, чтобы символизировать пространство, чтобы вызвать воображение зрителей о действиях персонажа. В частности, с помощью всего лишь хлыста в руке в сочетании с соответствующими движениями актера зрители могут почувствовать и представить, как персонаж садится на лошадь, неторопливо едет на лошади, скачет галопом через горный перевал, через ручей или выражает движения лошади, выражающие радость, грусть, победу, поражение. Символическая природа также ясно показана в таких движениях, как гребля на лодке, закрывание и открывание дверей... Благодаря деревянному веслу в руке в сочетании с покачивающимися, плавными движениями тела актера зрители могут стать свидетелями того, как персонаж гребет на лодке, пересекая порог.

Условность использования реквизита также ясно показана, когда есть банкет, независимо от того, большая вечеринка или маленькая, большая или маленькая, используется только один банкетный стол с бутылкой вина и деревянными чашками. Именно так, но с помощью техники условности в искусстве Туонга художник полностью выразит настроение и личность персонажа. Условность пространства с помощью реквизита сделала искусство повествования на сцене чрезвычайно ярким, привлекательным и весьма общим.

Условности времени также имеют разные формы. Благодаря условности история Туонга — это история, которая происходит в течение нескольких дней, месяцев или даже лет, заключенная в нескольких строках и песнях, чтобы символизировать время актеров. Не только используя песни и строки, искусство Туонга также использует актерские движения, чтобы символизировать время. В пьесе «Сон Хау» есть сцена, где Донг Ким Лан помогает принцу укрыться ночью, пересекая опасные горы. В это время Кхыонг Линь Та (близкий друг Донг Ким Лана, убитый врагом) появляется как светильник, чтобы направлять своего друга и принца через трудности. Когда на заднем плане кричит петух, Ким Лан очень счастлив, потому что небо яркое, и опасность проходит. Благодаря актерскому таланту актера, посредством серии движений, изображающих сложную и напряженную сцену побега от врага всю ночь в безлюдном лесу, таких как борьба с раной, удержание принца, сидение, подъем и перемещение... В то же время зрители также могут досконально понять и прочувствовать движение времени от ночи к утру и ясно увидеть настроение персонажа перед лицом меняющейся внешней обстановки.

Условность искусства Туонга также используется как мера упрощения внешней формы и сосредоточения на описании внутренних, внутренних чувств персонажа. Например, сцена Труонг Пхи, пьющего вино (tuong Co Thanh ), по сути изображает гнев и страдания прямолинейного, вспыльчивого человека перед событием, которое он ошибочно принял за сдачу своего названого брата Куан Конга врагу.

Короче говоря, условность — одна из трех типичных характеристик искусства Туонг (условность, стилизация, символизм), которая часто используется на сцене. Условности пространства и времени являются неотъемлемой «плодородной почвой» для актеров, чтобы использовать свои навыки и обогащать способ выражения персонажей, способствуя приближению сцены к жизни на высоком уровне обобщения.

НГУЕН ТУЙ ХУОНГ

Источник