Режиссер Фи Тьен Сон на съемочной площадке фильма «Персик, фо и пианино» — Фото: Предоставлено режиссером.
Что касается фильма «Дао, Фо и Пиано », то наряду с похвалами прозвучало немало критических замечаний по поводу декораций. Некоторые отметили, что они кажутся «ненастоящими».
Воссоздать прежнюю сцену невозможно.
В специальном репортаже «От Ханоя зимой 1946 года до Пичес, Фо и Пиано » (утро 3 марта в Ханое) режиссер Фи Тьен Сон рассказал, как кто-то указал на то, что танк в фильме не является танком той эпохи.
Услышав это, он очень обрадовался, потому что "пока зрители сохраняют интерес и внимательно следят за происходящим, у кинематографистов, снимающих фильмы на исторические темы, еще есть надежда".
Режиссер Дао в фильме «Фо и пианино» также рассказал, что в нашей стране создание фильмов на эту тему сопряжено со многими трудностями и проблемами.
Во многих странах при создании исторических фильмов воссоздается большая часть локаций, за исключением действительно знаковых. Только воссоздав все детали, можно подобрать ракурсы камеры для получения желаемых кадров.
Но во Вьетнаме у кинематографистов мало денег, а даже если бы и были, им бы не хватило персонала. Не говоря уже о нехватке специализированных профессиональных материалов. Кинематографистам в основном приходится искать, модифицировать и заимствовать множество ресурсов.
Фильм «Южные лесные земли» считается удачным с точки зрения создания атмосферы. — Фото: DPCC
Действие романа «Персик, фо и пианино» происходит в Ханое в конце 1946 и начале 1947 года. В то время многие кварталы были в руинах.
По словам Фи Тьен Сона, воссоздать историческую обстановку невозможно. Сегодня в Ханое нелегко найти три старых дома, стоящих рядом. Съемочной группе пришлось одолжить участок земли в военных казармах для строительства декораций. Художнику пришлось проектировать все, от строительства дорог и тротуаров до ввода в строй танков…
Г-н Фи Тьен Сон сказал, что зрители всегда ищут величия и тщательной проработки деталей; и для съемочной группы, учитывая связанные с этим трудности и затраты, достижение того, чего они добились, уже само по себе большая удача.
Не говоря уже о том, что, поскольку это фильм, финансируемый государством, не все менеджеры по бюджету понимают и одобряют финансовые аспекты, связанные со строительством декораций.
Страх оскорбить, страх посягнуть на историческую правду...
Художник Фам Куок Чунг – Фото: ДАУ ДУНГ
Художник Фам Куок Чунг, художник-постановщик фильма «Ханой зимой 1946 года» (режиссер Данг Нят Минь, 1997), однажды посетил съемочные площадки в Китае.
У них обширная сеть киностудий и множество частных компаний, занимающихся оформлением декораций. Они могут снимать в любой желаемой вами исторической эпохе.
Реквизит и костюмы — их может быть сколько угодно. Они продают их, сдают в аренду и используют повторно от одной съемочной группы к другой.
Таким образом, бюджеты исторических фильмов не сильно отличаются от бюджетов фильмов на современные темы.
В фильме «Ханой зимой 1946 года » все костюмы пришлось шить на заказ.
Г-н Фи Тьен Сон указал на «растущий разрыв» между фильмами государственного и частного производства в области исторических тем. Долгое время коммерческие кинематографисты не решались затрагивать эту тему, опасаясь оскорбить кого-либо и нарушить исторические факты…
Ссылаясь на пример фильма «Южный лес », художник Фам Куок Чунг утверждал, что это был хороший фильм с точки зрения сеттинга, но из-за очень мелких деталей и негативного влияния социальных сетей его кассовые сборы пострадали.
«Если правительство не вкладывает деньги, оно должно хотя бы проводить политику поддержки и создавать благоприятные условия для частных кинематографистов, чтобы они могли смело снимать фильмы на исторические темы», — сказал он.
Источник
Комментарий (0)