Обожаю традиционную вьетнамскую оперу в стиле Нгуен Тан Донга.

Посвятив почти 30 лет искусству традиционной вьетнамской оперы, заслуженный артист Нгуен Тан Донг (Театр традиционных искусств Дананга) постепенно завоевал себе репутацию.

Выдающийся художник Нгуен Тан Донг обучает молодых художников росписи лиц исполнителей традиционной вьетнамской оперы. Фото: NGOC HA.

Это результат многомесячной напряженной работы, пота и слез, а также кульминация глубокой любви к традиционному искусству провинции Куангнам.

Начало карьеры в театре

Окончив в 1997 году Данангский колледж культуры и искусств (ныне Данангский колледж), молодой артист Нгуен Тан Донг, полный амбиций, поступил в Театр традиционной оперы им. Нгуен Хиен Диня.

«Я очень люблю традиционную вьетнамскую оперу, она меня завораживает. Наблюдая за выступлениями преподавателей и опытных актеров, я думал, что смогу сразу же этим заняться. Но это оказалось не так. Я сидел за кулисами и учился, преподаватели направляли меня, исправляли движения, и я постепенно практиковался и накапливал опыт. Бывали моменты, когда я хотел бросить, потому что чувствовал, что эта профессия мне не подходит, что я не справлюсь. Но если ты что-то любишь, ты не можешь это отпустить, поэтому ты просто продолжаешь идти вперед», — поделился заслуженный артист Нгуен Тан Донг.

После более чем десяти лет работы в профессии артист Нгуен Тан Донг получил свою первую роль, «указанную в сценарии», пусть даже и в виде отрывка, что стало важным поворотным моментом в его карьере. Хотя он обучался исполнению положительных ролей, он очень хорошо играл злодеев и нашел свое призвание именно в этом типе персонажей. Поддержка и ободрение коллег и зрителей стали для него движущей силой.

Оглядываясь назад, он гордится тем, что, хотя и не играл главную роль, ему достались роли злодеев. Эти злодейские персонажи имели достаточно экранного времени, отличались разнообразными характерами и богатыми нюансами, что дало ему возможность продемонстрировать свои уникальные актерские способности и полностью погрузиться в образ. Его неустанные усилия в профессии принесли ему звание Заслуженного артиста в 2023 году.

Представление танца Апсары в Театре традиционной оперы им. Нгуен Хиен Диня. Фото: VL

Спокойное сохранение мастерства внутри мастерства.

Помимо неустанной преданности своим ролям, заслуженный артист Нгуен Тан Донг также любим коллегами и молодыми артистами за скрупулезное внимание к гриму в традиционной вьетнамской опере.

По словам выдающегося артиста Нгуен Тан Донга, в традиционной вьетнамской опере (туонг) грим — это не просто украшение персонажа, а система театральных символов, формировавшаяся на протяжении многих поколений. Просто взглянув на цвета, черты лица или форму бороды, зритель может определить, является ли персонаж верным министром, предателем или военачальником. Например, у таких классических персонажей, как Ким Лан, Дао Там Суан, Цао Хоай Дык или Линь Та, есть свои собственные схемы грима, которые изучались и сохранялись предыдущими поколениями.

«Преподаватели прошлого очень тщательно изучали это. Сейчас же даже просто поддерживать точность и красоту уже сложно. Тем не менее, в рамках этого стандарта всё ещё остаётся уникальный почерк каждого артиста. Один и тот же тип роли может исполняться по-разному разными людьми в зависимости от их лица, глаз или мазков кисти при нанесении грима. Десять человек, играющих Линь Та, будут иметь десять разных стилей. Общие элементы должны быть сохранены, но суть остаётся за актёром», — объяснил заслуженный артист Нгуен Тан Донг.

На протяжении многих лет своей карьеры в искусстве заслуженный артист Нгуен Тан Донг незаметно сохранял свое «мастерство в мастерстве» — технику создания бород для персонажей традиционной вьетнамской оперы. На сцене он, благодаря своему мастерству и исполнительской технике, перевоплощается в самые разные роли. За кадром его руки терпеливо сплетают каждую прядь бороды, тщательно прорабатывая каждую мелочь. Ведь в искусстве вьетнамской оперы борода — это не просто реквизит, а «визуальный язык», способствующий выражению темперамента персонажа: верного или коварного, сильного или доброго, праведного или злого.

По его словам, сценический реквизит не только служит спектаклю, но и связан с духом и историей каждого персонажа. «У человека с длинной бородой должна быть точно такая же длинная борода, у генерала должен быть точно такой же генерал. Не должно быть никакой путаницы», — подтвердил заслуженный артист Нгуен Тан Донг.

Источник: https://baodanang.vn/yeu-tuong-theo-cach-cua-nguyen-tan-dong-3336917.html