Mitt i den fridfulla atmosfären i Hues kejserliga citadell – en gång maktcentrum för Nguyen-dynastins kungar – är de skimrande lagren av röd lack och bladguld, mosaikerna av keramik och porslin på antika horisontella och vertikala skärmar, och de utsökta sniderierna ... inte bara rester av en guldålder, utan också kulmen av tysta hantverkares händer, intellekt och uthållighet. De restaurerar inte bara strukturerna utan återupplivar också historiska minnen.
Händer som återupplivar arv
Vi hittade en liten verkstad inbäddad i en lugn gränd i utkanten av Hue. Doften av traditionell lack hängde kvar i luften, och de gyllene nyanserna skimrade i den tidiga morgonsolen. Där utförde hantverkarna tyst sitt enkla arbete, men det bidrog till att bevara en del av själen och essensen av Nguyen-dynastins arv – konsten att lackera och bladgulda.
Den första personen som hälsade oss var hantverkaren Ngo Dinh Trong, som har varit hängiven hantverket i över 25 år. Hans händer var förhårdnade och täckta av ett fint lager gyllene damm, hans ögon var fundersamma men lyste upp varje gång han talade om detaljerna i de gamla mönstren.
Herr Trong berättade om sina tidiga dagar inom yrket, då han var en ung man i lärlingskap hos sin överordnade, herr Do Ky Hoang, tidigare rektor för Hue University of Fine Arts. Under dessa år var han tvungen att lära sig att identifiera olika typer av lack, hur man bearbetar trä och hur man applicerar bladguld så att guldet fäster ordentligt samtidigt som det behåller sin naturliga glans.
Till hans minne var hans första gång som han deltog i restaureringen av en detalj i en byggnad inom Nguyen-dynastins historiska komplex en oförglömlig milstolpe. "Mina händer skakade mycket då, för jag visste att detta inte var något nytt, utan något som berörde historien, våra förfäders arv", anförtrodde herr Trong.
Enligt Mr. Trong är snidningen "benet", medan förgyllning och målning är "huden". Till exempel, i rekonstruktionen av Thai Hoa-palatset, det största palatset i Hues kejserliga citadell, genomgick alla träpelare ett flertal bearbetningssteg, från grundning, slipning, målning, handmålning och förgyllning... Vissa drake- och fågelfenixmotiv tog veckor att slutföra. Särskilt anmärkningsvärt är "rottingsikt"-tekniken; varje snidad linje måste vara mjuk men ändå avgörande, för att bibehålla den sanna stilen i Hues kejserliga hovkonst. "Ett enda felaktigt streck innebär att börja om", förklarade Mr. Trong.
Inte långt från Mr. Trongs verkstad arbetade hantverkaren Bui Van Trinh flitigt med invecklade sniderier. Mr. Trinh är känd inom området för sin förmåga att återställa forntida mönster nästan exakt som de var. Vi mötte honom intensivt arbetande på en horisontell plakett som just hade grundmålats. Varje slingrande drakesnideri syntes under den glansiga svarta färgen, i väntan på det sista lagret av guld.
Enligt Trinh har varje motiv i Nguyen-dynastins arkitektoniska verk sin egen betydelse, från drakar som symboliserar makt och fåglar som representerar adel, till blommotiv som uttrycker filosofier om natur och mänsklighet. De som arbetar inom detta område behöver inte bara tekniska färdigheter utan också en djup förståelse för kultur och historia. En gång, när han deltog i restaureringen av en detalj i en grav, tillbringade han nästan en vecka med att studera dokument och jämföra dem med andra prover innan han påbörjade arbetet. "Ett enda misstag kan förstöra allt", sa Trinh.
På 1990-talet var hantverket med lackmålning och förgyllning i Hue fortfarande relativt lugnt. Arbete var knappt och inkomsterna osäkera, men Trinh fortsatte och klamrade sig fast vid yrket som om det vore ett oförklarligt val. Den verkliga möjligheten uppstod när restaureringen av Hues historiska platser började. Ett av de första projekten han deltog i var restaureringen av gamla palanquiner i Dien Tho-palatset. Från fragmenterade träbitar rekonstruerade Trinh minutiöst varje detalj och applicerade lager av färg och bladguld med största omsorg.
När den var färdigställd verkade den gamla palanquinen komma till liv igen, dess gyllene nyans djup och fridfull. Från och med då syntes hans hantverk i många större byggnader: Gia Long-mausoleet, Dong Khanh-mausoleet, Tu Duc-mausoleet, Thai Binh- paviljongen, Trieu Mieu-templet, Duyet Thi Duong… Varje plats var en tid då han "förde en dialog" med det förflutna. En minnesvärd anekdot är när han tillverkade två stolar i Thai Binh-paviljongen. Efter färdigställandet kunde ingen skilja de nya stolarna från de gamla. Först när han vände på botten, där han avsiktligt lämnade ett särskiljande märke, insåg folk skillnaden.
När guld och guld består genom tiden.
I hantverkarnas berättelser nämns hantverkaren Dao Huu Khien med respekt. Herr Khien tillhör nästa generation hantverkare men har redan bevisat sina färdigheter genom många storskaliga projekt. Han berättar att det fanns dagar då han arbetade i timmar bara för att fullända en liten detalj. Men det var just dessa detaljer som bidrog till projektets övergripande prakt. "Folk ser det som vackert, det räcker, men jag vet hur mycket ansträngning som lagts ner", sa herr Khien med ett leende.
En av de viktigaste principerna i dessa hantverkares arbete är "återställa, inte skapa". Detta kräver en djup förståelse för historia, konst och bevarandefilosofin.
Enligt hantverkaren Ngo Dinh Trong bär varje byggnad tidens prägel – sprickor, bleknad färg eller till och med ofullkomligheter. Det är historia; om man suddar ut allt förlorar byggnaden sitt värde. Efter att ha sysslat med förgyllnings- och lackeringskonst i över 25 år kan Mr. Trong inte minnas hur många byggnader han har hjälpt till att restaurera. Men varje gång han står framför ett gammalt palats känner han sig fortfarande lika nervös som första gången. "Varje detalj har sin egen historia; man kan inte göra det slarvigt", säger han.
Restaureringen av skärmarna i Hues kejserliga citadell är ett tydligt bevis på detta. Dessa skärmar tjänade inte bara en skyddande funktion utan hade också feng shui-betydelse, vilket återspeglade det kejserliga hovets auktoritet och estetik. Hantverkaren Khien delade: ”Vissa detaljer gick helt förlorade, så vi var tvungna att söka efter dokument, jämföra dem med samtida verk och till och med konsultera gamla målningar och fotografier för att restaurera dem.” Denna process var inte bara tekniskt arbete utan också en resa av att ”tyda” historien. Varje motiv, varje färgschema måste vara troget Nguyen-dynastins anda. ”Vi skapade inte enligt våra egna idéer, utan var tvungna att respektera det som redan fanns”, betonade Khien.
I modern tid står traditionella hantverk som lackmålning, bladguld och snideri inför många utmaningar. Låg inkomst, hårt arbete och behovet av uthållighet avskräcker många unga människor. ”Många kommer för att lära sig ett tag och ger sedan upp. De klarar inte av hantverkets långsamma tempo”, beklagade hantverkaren Trinh. Det finns dock fortfarande uppmuntrande tecken. Under senare år har restaurerings- och bevarandeprojekt för historiska platser i Hue fått allt större uppmärksamhet, vilket skapar möjligheter för hantverkare att fortsätta utöva sitt hantverk och föra det vidare till nästa generation. ”Detta hantverk kan inte hållas för sig själv. Så länge de unga är hängivna är jag redo att lära dem”, sa Trong.
”Jag gör inte det här för berömmelsens skull. Jag hoppas bara att när folk ser det, kan de fortfarande se själen i det gamla Hue”, anförtrodde herr Trong. Det är det som har hållit hantverkare som honom kvar här i så många år. Inte för materiell vinning, utan för en övertygelse: att arv inte bara är det förflutna, utan en levande del av nuet och framtiden.
Lagren av förgylld lack, relieferna, de keramiska mosaikerna… kommer att fortsätta att blekna med tiden. Men för de människor som bevarar dessa hantverk dag och natt, kommer den antika huvudstadens "gyllene själ" att finnas kvar – tyst, ihärdigt, precis som den lugna rytmen i livet i Hue.
Källa: https://nhandan.vn/gin-giu-net-vang-son-xu-hue-post956544.html
Kommentar (0)