Tar med sig sånger till byggarbetsplatser och gränsområden.
Konstnären Nguyen Van Anh (född 1946), bosatt i Cao Xanh-distriktet, arbetade tidigare vid Hon Gai Mechanical Factory, där han tillhörde Hon Gai Coal Company (föregångaren till den nuvarande Vietnam Coal and Mineral Industry Group ). Han deltog i många scenkonstgrupper inom kolindustrin, den provinsiella militära ledningen och Quang Ninh Provincial Youth Union under åren av amerikanska bombningar av gruvregionen och under gränskriget i norr 1979.
När han pratade med oss om sina minnen från det förflutna, var han ibland entusiastisk när han berättade om framträdanden han gav utan att tveka, trots krigets svårigheter och umbäranden, och om soldaternas kamratskap. Andra gånger blev han rörd av känslor och fällde tårar när han nämnde sina kamrater från det förflutna som inte längre är bland oss…
Konstnären Nguyen Van Anh från gruvregionen (tredje från höger) med Provincial Youth Unions mobila konstgrupp som uppträder på Po Hen 1979. Foto: Fotograf Truong Thai
Han sa att kolindustrins mobila konst- och kulturteam bestod av centrala scenkonsttalanger från olika myndigheter och företag, ungefär som ett semiprofessionellt team inom kolindustrin. Teamet etablerades runt det sena 1960-talet och upprätthölls i många år, med många anmärkningsvärda medlemmar inklusive: Văn Tuất, Phan Cầu, Vũ Đạm, Mai Đình Tòng, Đặng Xuyên, Văn Anh, Quang Thọ C, Đặng Xuyên, Văn Anh, Quang Thọ C, Đ Nhuận, Ngọc Diện, Trọng Khang, Hồng Hải, Trần Câu, Thanh Việt, Kim Oanh, Thuý Hơn, Mai Lan, Minh Chính, Quý Sinh, Minh Nguyệt, Văýnh Sân, Thanh Quân… teamet behöll vanligtvis cirka 20 medlemmar, inklusive musiker, sångare, dansare och de som självständigt spelade kort pjäser.
Under den amerikanska bombningen av gruvregionen betjänade truppen arbetarna genom att klättra uppför artillerikullarna och uppträda i tre skift, ungefär en timme innan arbetarskiftet började. De uppträdde klockan 04:00 för det första skiftet, klockan 12:00 för det andra skiftet och klockan 22:00 för det tredje skiftet. Därför uppträdde inte truppen i hörsalar utan uppträdde vanligtvis live vid gruvingångarna, på byggarbetsplatserna, i dagbrottet Cọc Sáu, siktverken Cửa Ông och Hồng Gai, och på viktiga platser som ofta bombats av de amerikanska styrkorna inom kolindustrin. Vid ett tillfälle hade truppen just återvänt från en föreställning när amerikanska flygplan anlände.
Konstnären Van Anh från gruvregionen erinrade sig: "Den dagen, efter vårt framträdande i Cua Ong, gick vi tillbaka till Cam Pha när amerikanska flygplan började bomba området runt bro 20 och Cua Ongs siktverk. Vår scenkonstgrupp var tvungen att evakuera till flodstranden. Vi var ganska rädda, men när vi var i säkerhet fortsatte vi att gå, bärande våra instrument och scenutrustning. Sådana incidenter blev en vana för oss scenkonststöttrupper. Senare, när vi gick till frontlinjerna vid gränsen, var det likadant."
Konstnärerna Thuy Hon (längst till vänster) och Van Anh (längst till höger) med flera andra artister under en performanceturné på gränsen 1979. Foto: Tillhandahållen av konstnären.
Förutom att uppträda vid kolgruveenheter deltog kolgruveindustrins scenkonsttrupp även i föreställningar för militära enheter längs gränsen, såsom 369:e divisionen, 323:e divisionen och 395:e divisionen. När gränskriget bröt ut anslöt sig några kolgruvekonstnärer till scenkonsttruppen för den provinsiella militära ledningen och ungdomstruppen för scenkonst för Quang Ninh Provincial Youth Union, och uppträdde kontinuerligt vid gränsfronterna, från Dinh Lap, Lang Son till Mong Cai...
Konstnären Van Anh från gruvregionen ingick i båda teamen. Han berättade: "Det frivilliga konstteamet för ungdomar inom Quang Ninh Provincial Youth Union var det största, med nästan 20 personer, mestadels nyckelpersoner inom konst från kol-, utbildnings- , vattenvägs- och livsmedelsindustrin, såsom Huy Do, Van Anh, Thuy Hon, Thanh Kim, Bien Hoa, Thanh Hoa, Xuan Tu, Tran Dung..." Denna resa varade i ungefär en månad. Vi anlände direkt efter att Mong Cai bombades, med målet att tjäna trupperna i gränsområden, kustregioner och öar. Från Mong Cai reste vi till olika platser, inklusive Tien Yen, Cao Ba Lanh i Binh Lieu, Ba Che och öarna Vinh Trung och Vinh Thuc (gamla ortnamn i den östra delen av provinsen - PV ). På grund av krigsförhållandena var livet ganska svårt för oss. Vi transporterades från Hon Gai till militärenheten med fordon, och sedan var vi tvungna att gå till föreställningsplatserna, bärande radioapparater och högtalare själva. Vi brukade klättra till föreställningsplatsen på morgonen, men föreställningstiderna var inte fasta, så ibland fick vi inte äta lunch förrän klockan 1 eller 1:30 eftersom enhetsmedlemmarna turades om att titta på föreställningarna medan de var i tjänst. På militärenheten åt vi vad som fanns tillgängligt, bara ibland fick vi en bättre måltid…
Han sa att det mest rörande minnet för laget var föreställningen på Cao Ba Lanh. Soldaterna var stationerade på en hög punkt, där luften var fuktig året runt, och deras kläder torkade aldrig. De var till och med tvungna att torka sina kläder genom att steka dem i en panna. Den dagen, under föreställningen, lade vi märke till soldater som satt och tittade i en eller två timmar innan de gick in, bara för att se andra komma ut fortfarande iklädda samma kläder. Senare fick vi veta att de inte hade några torra kläder och var tvungna att turas om att ha dem på sig för att titta på föreställningen.
Den mobila scenkonsttruppen poserar för ett minnesfoto vid logistikavdelningen innan de avgår mot slagfältet, 23 november 1968. (Foto med tillstånd av Quang Ninh Art Troupe).
På den tiden var konstnärer som Van Anh, en gruvarbetare från gruvregionen, djupt förknippade med arbetarna och soldaterna, medan deras materiella liv var utarmade. Han sa att under dessa svåra tider arbetade människorna hårt men var osjälviska. Nu, när han återberättar historien för oss, minns han trots sin höga ålder fortfarande detaljerna levande; de stolta och heliga minnena flödar som en outtömlig ström och berör verkligen lyssnarna.
Marscherar med soldaterna
Under perioden 1968-1972, när motståndskriget mot USA för nationell befrielse gick in i sin mest mödosamma och intensiva fas, gav Quang Ninh-provinsen sin kultur- och informationssektor i uppdrag att skicka två mobila scenkonstteam direkt för att betjäna det södra slagfältet. Varje team bestod av 16 personer, huvudsakligen professionella scenkonstgrupper från provinsen och centrala scenkonstgrupper från flera sektorer såsom kol, posttjänster, hälso- och sjukvård, handel och utbildning. Hong Hai (Ha Tu-gruvan) och Quang Tho (Coc Sau-gruvan), konstnärer med bakgrund inom kolindustrin, anslöt sig successivt till dessa två team.
Således tog de inte bara med sig sina sånger och melodier för att tjäna de stridande styrkorna i provinsen, utan kolindustrins artister, tillsammans med andra artister från gruvregionen, packade sina väskor och begav sig mot de södra frontlinjerna. De använde sina sånger för att dränka ljudet av fallande bomber och bar hemfrontens längtan, kärlek, tro och hopp till frontlinjerna; lindrade soldaternas svårigheter, lidande och uppoffringar; inspirerade viljestyrka och gav styrka till sina kamrater så att varje steg i striden blev mer orubbligt och varje seger mer ärorik.
Dramatikern Tat Tho (femte från höger) med artister från den tidigare provinsiella scenkonstgruppen under en återförening och ett besök på Quang Ninh-museet. Foto: Pham Hoc
Dramatikern Tat Tho (från Bai Chay-distriktet), som deltog i expeditionen 1971, är nu 80 år gammal, men hans minnen är lika levande som om det vore igår. Han berättade: "De utvalda kulturella och konstnärliga grupperna hade alla vackra röster och talanger, både professionella och amatörer. Innan de gav sig ut på slagfältet tränade hela teamet i en månad på festsalen i Bai Chay, där de täckte drama, körsång, solosång... Under dagen studerade vi konst, och tidigt på morgonen och sent på kvällen bar vi ryggsäckar lastade med tegelstenar och övade på att gå flera kilometer genom tallkullarna i Bai Chay och förberedde oss för marschen söderut."
Föreställningarna var heltäckande och tillgodose soldaternas olika behov. Vi kunde spela musikinstrument som flöjter, gitarrer och tvåsträngade fioler, samt sjunga folkvisor från olika regioner, framföra traditionell opera, moderna sånger, spela i korta pjäser och recitera poesi... Utöver de föreställningar som förberetts hemma, vart vi än åkte, fördjupade sig teamet i enheternas verklighet och skapade verk om dem och deras arbete, såsom rörledningssoldater, kvinnliga sambandsofficerare, sårade soldater och de som transporterade ammunition och vapen... för att höja moralen och berömma officerarna och soldaterna. Artisterna var också mycket mångsidiga; till exempel specialiserade sig Quang Thọ på moderna sånger men deltog även i pjäser och traditionell opera vid behov; medlemmarna i den traditionella operatruppen deltog också i manliga sånggrupper...
Medlemmar av Quang Ninh Mobile Performing Arts Team går in på det södra slagfältet 1971. Arkivfoto från Quang Ninh Art Troupe.
Truppens framträdanden ägde oftast rum under dagen för att undvika flygplan och ljus som kunde varna fienden. Slagfältsscenen var vanligtvis en skogsplätt, vid en bäck eller under ett träd. Förutom de vanliga militära uniformerna inkluderade kostymerna några specialdesignade kläder för den specifika akten eller karaktären. Nattliga föreställningar krävde att de var i underjordiska skydd, med hjälp av plåtburkar fyllda med olja för att ge ljus. Han sa skämtsamt: "Oljan brann och lämnade svart sot kvar på soldaterna och artisterna; alla såg ut som ugnsarbetare efter sitt skift. Men att se det fick oss att känna hemlängtan. Eller när vi passerade genom skogen var den friska brisen så sval, precis som när en ugn bryts igenom, vilket fick alla att känna sig fantastiska och uppfriskade."
Den scenkonsttrupp som då åkte till slagfältet uppskattades mycket av soldaterna. Herr Tat Tho sa att truppen kunde framföra 3-4 sånger om dagen. Ibland mötte de en enhet soldater på marschen längs vägen, och soldaterna blev glada över att se truppen och begärde ett framträdande. Artisterna stannade då till, förberedde sina kostymer och skådespel omedelbart. De var alltid i den beredskapsandan och svarade på slagfältets krav och situationens verklighet. Alla var osjälviska, alla var redo; ingen tänkte på fara eller död, och ingen beräknade någon personlig vinning.
Tidigare medlemmar av den provinsiella scenkonstgruppen beundrar skulpturen som föreställer en kolgruvearbetare som tar värvning för att bidra till Sydvietnams befrielse och landets återförening, på Quang Ninh-museet. Foto: Pham Hoc.
Den styrkan gjorde det möjligt för den mobila scenkonsttruppen att övervinna många svårigheter, hålla sig nära slagfältet och väcka soldaternas anda. De flesta medlemmarna i truppen var motståndskraftiga och anpassningsbara, men de hårda krigsförhållandena och den bergiga terrängen fick många att insjukna i malaria, och ibland tvingades de stanna kvar på militära utposter. Men efter att de återhämtat sig återförenades de med arméenheterna för att komma ikapp truppen. Han skämtade: "I vår trupp gick Tat Tho alltid först, Quang Tho kom i bakre delen. Alla sa att med två Mr. Tho var alla säkra och ingen dog. Det fanns tillfällen då männen begravdes under ett moln av damm och bråte från fallande bomber, men när de väl hade röjts bort var de alla oskadda."
Enligt ofullständig statistik uppträdde det första laget, som tjänstgjorde på slagfälten B2 och B3 för 559:e regementet 1968, på 7 militärstationer, med 350 föreställningar för över 3 500 åskådare. Laget tilldelades motståndsmedaljen av tredje klass. Det andra laget, som tjänstgjorde på slagfälten B, C och K för 559:e regementet 1971-1972, genomförde 185 officiella uppvisningar och ett flertal mindre föreställningar. Detta lag tilldelades motståndsmedaljen av andra klass.
Efter återkomsten fortsatte dessa konstnärer att ägna sig åt gruvregionens och landets konst och blev Folkets konstnärer, förtjänstfulla konstnärer, gruvregionens konstnärer, konstnärer från provinsens konstgrupper och berömda sångare på provinsens och landets musikscener. Nu är de alla gamla, många konstnärer har gått bort enligt tidens lag, men de som finns kvar och den nuvarande generationen minns fortfarande deras sällskap och bidrag till nationens historia. Genom sina sånger, sina röster och modet från sina hjärtan tände de andan hos gruvarbetare och soldater på många fronter genom krigets svåra och hårda skeden och bidrog till att återfå självständighet, frihet och enighet för hemlandet och landet idag.
Phan Hang
Källa: https://baoquangninh.vn/ho-da-cat-cao-loi-ca-tieng-hat-trong-khoi-lua-dan-bom-3369614.html
Kommentar (0)