Talangjaktsprogram blomstrar.

Under senare år har ett flertal talangjaktsprogram lanserats, vilket har bidragit till att upptäcka och utbilda nya talanger för underhållningsmarknaden. Även om dessa program en gång var otroligt populära på tv, är det nu en svår utmaning för producenter att återskapa deras tidigare dragningskraft.

En möjlighet att bryta igenom dina gränser.

Den vietnamesiska underhållningsmarknaden bevittnar en stark återuppgång av talangjaktsprogram som "All-Round Rookie", "Talent Rendezvous", "Broadcasting Station (+84)" och "Love Songs Across Vietnam"... Varje program har sin egen stil och format, men alla syftar till att upptäcka och fostra nya ansikten med potential att bli framtida underhållningsstjärnor.

Som ett av de nyligen lanserade programmen fokuserar "All-Round Rookie" på musikområdet . Enligt producenterna syftar programmet till att skapa en ny språngbräda för unga vietnamesiska talanger att nå den internationella marknaden med en gruppmodell. Under sin första säsong fokuserar "All-Round Rookie" på att utveckla manliga idolgrupper. Efter en urvalsprocess inleder "nykomlingarna" ett intensivt träningsprogram som varar i nästan 3 månader med experter från Korea och Vietnam. Artister som SlimV, Toc Tien, Soobin, Kay Tran, Dinh Tien Dat, ST Son Thach, etc. deltog i denna träningsprocess.

Tävlande i Årets nybörjare övar dansrörelser med experter från Sydkorea.

FOTO: BTC

På liknande sätt uppmärksammades talangshowen "Talent Rendezvous" genom att sammanföra en panel av välrenommerade domare, inklusive musikern Huy Tuan, sångaren Ho Ngoc Ha och Truc Nhan. Arrangörerna uppgav att detta är en speciell plattform för unga människor, som syftar till att upptäcka och utveckla begåvade sångare och skapa nya trender. Finalisterna kommer från olika bakgrunder, allt från kvinnliga soldater och skönhetsdrottningar till unga skådespelare som övergår till sång, och förväntas balansera programmets professionella och marknadsorienterade kriterier.

Även i vågen av talangjakt har "Love Songs Across Vietnam" och "Broadcasting Station (+84)" valt en mer mainstream-strategi, vilket utökar möjligheterna för tävlande i olika åldrar och områden. "Love Songs Across Vietnam" är för närvarande i auditionfasen och förväntas sändas i juni. Programmet söker sångare i åldrarna 16-45 och riktar sig till vietnamesiska utlandsboende, personer av blandad etnicitet och utlänningar som sjunger på vietnamesiska. Samtidigt är "Broadcasting Station (+84)" en konsttävling utan fältrestriktioner, öppen för vietnamesiska medborgare från 16 år och uppåt. Programmet planerar att hålla auditions i Mekongdeltatprovinserna i slutet av maj. Programmet medverkar bland annat den meriterade artisten Kim Tu Long, rapparen Ricky Star, Lang LD…; och sångarna Ngoc Son och Phuong Thanh som expertdomare.

Musikern Huy Tuan, sångaren Ho Ngoc Ha och Truc Nhan är domare i musiktävlingen "Talent Rendezvous".

FOTO: BTC

Enligt Le Anh Tu, som har en masterexamen och är föreläsare vid institutionen för PR och kommunikation (University of Economics and Finance Ho Chi Minh City), är "återkomsten av talangjaktsprogram ett positivt tecken som skapar en levande bild för tv-marknaden. Detta är inte bara en konstnärlig lekplats utan också en möjlighet för unga människor att komma in i underhållningsbranschen och söka möjligheter att bryta igenom sin potential."

UTMANINGAR FÖR TILLVERKARE

Nuvarande talangjaktsprogram satsar kraftigt på både visuella medier och mediestrategier. De erbjuder storslagna scener, innovativa format, välrenommerade domare och distributionskanaler över flera plattformar, från tv till YouTube och TikTok, för att nå en bredare publik, särskilt unga människor. Men den samtidiga framväxten av ett flertal program skapar hård konkurrens, inte bara mellan tävlande utan även mellan programbolag och producenter i deras ansträngningar att behålla tittarna och skapa en unik identitet.

Det fanns en tid då talangjaktsprogram som Vietnam Idol, Vietnam's Got Talent och The Voice var enormt populära och skapade många underhållningsfenomen och språngbrädor för många kända artister. Att uppnå liknande framgångar idag är dock inte lätt. Det är tydligt att nuvarande och kommande talangjaktsprogram inte har genererat någon större dragningskraft bland tittarna. Detta beror på flera faktorer, inklusive oinspirerade format, oansenliga tävlande, brist på "banbrytande" element och inspirerande berättelser, samtidigt som publiken blir alltmer kräsen och har otaliga andra underhållningsalternativ.

Dessutom stannar ett framgångsrikt program inte bara vid prisutdelningen; det beror också starkt på producenternas strategi efter tävlingen. Enligt masterexamensinnehavaren Le Anh Tu måste producenter investera i aktiviteter "efter tävlingen" och stödja talanger i att utveckla sin image och konstnärliga ledning för att skapa långsiktigt värde. Detta kommer också att höja programmets rykte.

”Om ett företag är involverat i att hantera talangerna, har en specifik utvecklingsstrategi för dem och kopplar dem till föreställningar och media för att skapa en språngbräda, då kommer de titelvinnande tävlande att ha en verklig chans att utvecklas. Omvänt, om de bara vinner titeln utan ett stödjande ekosystem, är talangernas utvecklingsmöjligheter mycket begränsade. Det är därför många mästare nästan 'försvinner' efter tävlingen”, kommenterade masterexamensinnehavaren Le Anh Tu.

Det är onekligen så att talangjaktsprogram ger den vietnamesiska underhållningsindustrin en frisk fläkt. Men för att dessa program verkligen ska lämna ett bestående intryck måste producenterna investera mer i "kärna" aspekterna, från deltagarnas kvalitet och programformatet till utvecklingsstrategin för talanger efter tävlingen. Först då kommer dessa program verkligen att bli minnesvärda "konstnärliga destinationer" för allmänheten.

Källa: https://thanhnien.vn/soi-dong-cac-chuong-trinh-tim-kiem-tai-nang-185250516000832442.htm