ค่ายสร้างสรรค์วรรณกรรมและศิลปะที่ไม่เพียงพอ

(CLO) มีปรากฏการณ์ "ตีกลองสมัคร" ค่ายนักเขียนสร้างสรรค์หรือไม่ ในเมื่องบลงทุนไม่น้อยแต่ไม่มีสถิติว่าใช้สคริปต์ไปกี่บท?

ในการประชุมละครเมื่อเร็วๆ นี้ นักเขียนบทละคร Le Quy Hien กล่าวว่าการขาดแคลนบทละครเป็นปัญหาที่ “ร้อนแรง” มาก ในความเป็นจริง ในเทศกาลละครหลายๆ เทศกาล หน่วยงานละครมักจะเลือกใช้บทละครเก่าที่เคยใช้แสดงมาแล้วหลายครั้ง

คุณเหยินอธิบายว่าการจะมีละครเวทีที่ดีต้องมีบทที่ดี เพราะ “คุณไม่สามารถทำกาวได้หากไม่มีแป้ง” เพื่อแก้ปัญหาการขาดแคลนบทที่ดี สมาคมวิชาชีพและหน่วยงานจัดการหลายแห่งได้จัดกิจกรรมสร้างสรรค์ เปิดค่ายสร้างสรรค์ และจัดทัศนศึกษา

ฉากหนึ่งจากละครประวัติศาสตร์เวียดนามเรื่อง “Gia Dinh Citadel Epic” โดยโรงละคร Tran Huu Trang ภาพโดย: NLĐ

อย่างไรก็ตาม การเดินทางภาคสนามเหล่านี้กลับไม่มีประสิทธิภาพ โดยนายเฮียนประเมินว่ามุ่งเน้นเพียงการ "เยี่ยมชมและรับฟังรายงาน" ซึ่งเป็นสิ่งที่พบได้ในหนังสือและหนังสือพิมพ์เท่านั้น

เพื่อพิสูจน์ข้อคิดเห็นของตน นักเขียนบทละคร Le Quy Hien เล่าถึงการเดินทางภาคสนามไปยังกองทัพเรือเพื่อเขียนเกี่ยวกับเรือ Ho Chi Minh Trail ที่ไม่มีหมายเลขกำกับในท้องทะเล

วันนั้น กองทัพเรือได้จัดและเชิญทหารผ่านศึก 17 นายที่ขึ้นเรือไปพบผู้เขียน ทหารผ่านศึกนั่งข้างล่าง ผู้เขียนและผู้บังคับบัญชานั่งข้างบนในห้องประชุม

แต่จะ “พบกัน” ได้อย่างไรในเมื่อทั้งสองฝ่ายไม่รู้ว่าต้องถามหรือจัดเตรียมอะไรในพื้นที่ที่มีการบริหารงานมากมายเช่นนี้ โชคดีที่รองผู้อำนวย การฝ่ายการเมือง Dinh Gia That เดินผ่านมาและเห็นฉากนี้ จึงก้าวเข้ามาและตัดสินใจทันทีว่า “เชิญผู้เขียนและสุภาพบุรุษมาพบปะและพูดคุยกันที่ร้านกาแฟ”

“ปม” เหล่านั้นก็คลายออก ที่ร้านกาแฟ ทหารผ่านศึกที่ไม่ได้เจอกันมานานต่างถามถึงกัน พูดถึงคนนี้คนนั้น พูดถึงเรื่องนี้ และพูดถึงเรื่องนั้นอย่างเป็นธรรมชาติ

“ผู้เขียนนั่งลงและเติมรายละเอียดในชีวิตจริงที่สดใสมากมายลงไป หากต้องการข้อมูลเพิ่มเติม เขาจะถามโดยเฉพาะ และผู้เขียนก็ตื่นเต้นที่จะเล่าเรื่องราวที่มีรายละเอียดและรายละเอียดมากมายเช่นกัน ศิลปะต้องการรายละเอียดที่ชัดเจน ในขณะที่ชีวิตจริงคือ “นักเขียนผู้ยิ่งใหญ่” ที่นักเขียนเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่จะนึกถึงได้ดีกว่านี้” คุณ Hien เล่า

จากเรื่องราวนี้ คุณเหยินสรุปว่าวรรณกรรมและศิลปะนั้นแตกต่างจากการสื่อสารมวลชน เพราะการสื่อสารมวลชนมุ่งเน้นที่การสะท้อนข้อมูล ในขณะที่วัตถุแห่งการสะท้อนในโรงละครคือผู้คน ชีวิตของตัวละครในการกระทำ และความขัดแย้งในละคร

จากนั้นผู้เขียนบทได้แสดงความกังวลว่ามีปรากฏการณ์การตั้งชื่อบทละครเพื่อเข้าค่ายนักเขียนหรือไม่ ในขณะที่งบลงทุนก็เป็นเงินของผู้คนจำนวนมากเช่นกัน แต่ไม่มีสถิติว่ามีการใช้บทละครกี่เรื่องในแต่ละค่าย?

“ไม่จำเป็นต้องมีการเยี่ยมชมหรือแทรกซึมในระดับใหญ่ แต่ควรให้หน่วยงานที่เกี่ยวข้องคัดเลือกนักเขียนที่หลงใหลในประเด็นใดประเด็นหนึ่งในหัวข้อนี้เพื่อมาอยู่และทำงานในช่วงเวลาที่จำเป็นในหน่วยงานที่เกี่ยวข้อง” นาย Hien เสนอแนะ

นอกจากมุมมองที่ตรงกันแล้ว ผู้กำกับ Duong Minh Giang ยังเชื่ออีกด้วยว่าการได้สัมผัสกับความเป็นจริงเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างสภาพแวดล้อมที่แตกต่างเพื่อให้นักเขียนได้สังเกตและคิดเพื่อสร้างแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์

“ด้วยสิ่งนี้ ฉันหวังว่าผู้จัดการจะใส่ใจและดูแลนักเขียนบทมากขึ้น ช่วยให้พวกเขาได้รับประสบการณ์ใหม่ๆ ที่เป็นประโยชน์ เพื่อสร้างบทที่มีคุณภาพซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับความเป็นจริง” ผู้กำกับ Duong Minh Giang กล่าว

ฉากจากละครเรื่อง “Circle of Betrayal” โดยโรงละคร ฮานอย ภาพโดย: T.Tung

มีความคิดเห็นบางส่วนกล่าวว่ามีปรากฏการณ์การใช้บทละครเก่าๆ ในนามของการ “ซ่อมแซมและปรับปรุง” เพื่อลงทะเบียนเข้าค่ายนักเขียน นักเขียนหลายคนที่เข้าร่วมค่ายนักเขียนเลือกหัวข้อที่ปลอดภัยซึ่งไม่มีชีวิตชีวา เมื่อหัวข้อเหล่านี้ถูกนำมาสร้างเป็นบทละคร ผู้ชมจะมองไม่เห็นตัวเองในหัวข้อเหล่านั้น เนื่องจากหัวข้อเหล่านี้เคยถูกพูดถึงกันมานานหลายปีแล้ว

สำหรับนักเขียนบทละคร เล กวีเฮียน เขากล่าวว่าข่าวดีก็คือค่ายเขียนบทละครบางแห่งได้จัดการประชุมให้นักเขียนได้อ่านบทละครให้กันฟังเพื่อแลกเปลี่ยนประสบการณ์ ซึ่งชวนให้นึกถึงสไตล์ "หมากรุกนอก ไพ่ใน"

อย่างไรก็ตาม คุณ Hien ตั้งข้อสังเกตว่ากิจกรรมนี้ต้องอาศัยความเคารพซึ่งกันและกันด้วยจิตใจที่เปิดกว้างอย่างแท้จริง มิฉะนั้น การให้ข้อเสนอแนะอาจกลายเป็นเรื่องของการตัดสินว่าดีหรือไม่ดี ชนะหรือแพ้ และก่อให้เกิดความขัดแย้งที่ไม่จำเป็น

ต.โตน

ที่มา: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html