ยุคของอุปกรณ์อนาล็อก
ในเวลานั้น ข่าวเกี่ยวกับพายุและน้ำท่วมเป็นประเด็นหลักของสถานีโทรทัศน์ ประชาชนทั่วประเทศ โดยเฉพาะในภาคใต้ ได้รับรู้ข่าวน้ำท่วมและพายุจากหน้าจอโทรทัศน์ในช่วงเย็น นักข่าวโทรทัศน์คนหนึ่งถึงกับคิดไอเดียที่จะนำเครื่องเล่น วิดีโอ ไปตั้งกลางตลาดเบ็นถั่น เพื่อฉายข่าวเกี่ยวกับความเดือดร้อนของประชาชนในภาคกลางของเวียดนามในช่วงน้ำท่วม พร้อมทั้งขอรับบริจาคจากพ่อค้าแม่ค้าด้วย
ผู้สื่อข่าวและบรรณาธิการจาก ศูนย์พัฒนาเนื้อหาดิจิทัลของหนังสือพิมพ์ Thanh Nien ได้บันทึกภาพการสัมภาษณ์กงสุลใหญ่สหรัฐอเมริกาประจำนครโฮจิมินห์ ภาพ: ดัง โคอา
ในสมัยนั้น การถ่ายทำข่าวโทรทัศน์ ผู้สื่อข่าวต้องแบกกล้อง U-matic ขนาดใหญ่เทอะทะ เหมือนกระเป๋าเดินทางใบเล็ก น้ำหนักกว่า 10 กิโลกรัม พร้อมแบตเตอรี่สำรอง สายเคเบิล ไมโครโฟน และขาตั้งกล้อง ต่อมา กล้อง M7 และ M9000 ของ Panasonic ซึ่งบันทึกภาพด้วยเทป S-VHS มีน้ำหนักเบากว่า แต่ผู้สื่อข่าวยังคงต้องกังวลว่ากล้องจะเปียกชื้นจากฝนหรือลมแรง หลังจากถ่ายทำไปได้ไม่กี่นาที กล้องบางครั้งก็จะหยุดทำงาน ทำให้ต้องนำเทปออก ทำความสะอาดหัวแม่เหล็กด้วยแอลกอฮอล์ และเช็ดกล้องให้แห้งด้วยแผ่นพลาสติกหรือไดร์เป่าผม การถ่ายทำนั้นยากลำบาก แต่การออกอากาศข่าวต้องมีขั้นตอนมากกว่านั้น โดยเฉพาะการส่งเทปไปยังสถานีและการตัดต่อ เทปวิดีโอสามารถขนส่งได้ทางบก ทางรถไฟ หรือทางอากาศเท่านั้น ในช่วงการแข่งขันกีฬาซีเกมส์ที่ประเทศไทยและอินโดนีเซีย ทีมผู้สื่อข่าวหลายทีมต้องติดต่อ สายการบินเวียดนามแอร์ไลน์ เพื่อให้ผู้โดยสารนำเทปวิดีโอกลับไปด้วย และสถานีจะส่งคนไปรับที่สนามบินภายในประเทศ เมื่อเทปมาถึงสถานี กระบวนการตัดต่อยังคงเป็นความท้าทายอย่างมาก
ผู้ที่ทำงานเกี่ยวกับรายงานข่าวและสารคดีในช่วงยุคอะนาล็อกคงไม่มีวันลืมวันที่ต้อง "กินและนอน" อยู่กับเครื่องตัดต่อ MX ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของยุคการผลิตโทรทัศน์แบบใช้แรงงานคนอย่างพิถีพิถันในทุกเฟรม เครื่องตัดต่อที่ดูเรียบง่ายในตอนแรกนั้น แท้จริงแล้วเป็นศิลปะอย่างหนึ่งในการใช้งานให้ราบรื่น ต้องอาศัยทักษะ สมาธิ และบางครั้งก็ความอดทนอย่างเหลือล้น
เครื่องตัดต่อ MX เป็นหน่วยควบคุมส่วนกลางที่เชื่อมต่อกับเครื่องเล่น คอมพิวเตอร์ (สำหรับกราฟิก) เป็นอินพุต และเครื่องบันทึกเป็นเอาต์พุต ทุกการทำงาน ไม่ว่าจะเป็นการตัดต่อ การแทรกภาพ การเพิ่มเสียง ต้องทำด้วยมือทั้งหมด ในการตัดส่วนของฟุตเทจ ช่างเทคนิคต้องจับเวลาแต่ละเฟรมอย่างระมัดระวัง โดยกรอเทปกลับไปทีละวินาที การพลาดเพียงครั้งเดียวจะทำให้ภาพเลื่อนและเสียงไม่ตรงกัน และเทปแม่เหล็กไม่สามารถ "ย้อนกลับ" ได้เหมือนในปัจจุบัน การตัดผิดเพียงครั้งเดียวหมายถึงการสูญเสียส่วนนั้นทั้งหมด บางครั้งอาจต้องตัดต่อใหม่ทั้งหมด ผู้ตัดต่อภาพยนตร์ต้องฟังผ่านหูฟังขณะที่เฝ้าดูหน้าจออย่างต่อเนื่อง และจับเวลาการตัด "เข้า" และ "ออก" อย่างอดทน ในช่วงต้นทศวรรษ 2000 ระบบตัดต่อแบบไม่เชิงเส้นเริ่มมีใช้แล้ว แต่การผลิตวิดีโอยังคงใช้เทปแม่เหล็ก ดังนั้นกระบวนการแปลงข้อมูลจากเทปเป็นไฟล์จึงเป็นเรื่องที่ท้าทายเช่นกัน
ทีมงานด้านเทคนิคของหนังสือพิมพ์ Thanh Nien ถ่ายทอดสดงาน A80 ผ่านแพลตฟอร์มของ Thanh Nien ภาพ: TRUNG HIEU
เรื่องราวเบื้องหลังมากมายจากวงการโทรทัศน์ในอดีตนั้น เป็นสิ่งที่คนรุ่นใหม่ในปัจจุบันนึกไม่ถึงเลย เพราะคนรุ่น Gen Z เติบโตมาพร้อมกับโทรศัพท์มือถือ และตั้งแต่สมัยเรียนมัธยมต้น พวกเขาก็สามารถถ่ายทำและผลิตวิดีโอเพื่อ "เผยแพร่" ทางออนไลน์ได้แล้ว!
จุดเปลี่ยนครั้งสำคัญสำหรับวงการข่าวโทรทัศน์
เทคโนโลยีดิจิทัล ได้สร้างอุปกรณ์ขนาดกะทัดรัดเท่าฝ่ามือที่รวมฟังก์ชันทั้งหมดของการบันทึก การตัดต่อ และการส่งสัญญาณไปยังสถานีได้ในทันทีผ่าน 3G, 4G และ 5G ปัจจุบันนักข่าวรุ่นใหม่สามารถ "ทำงาน" ได้ด้วยตัวเอง ทั้งถ่ายทำ ตัดต่อ เขียนรายงานจากที่เกิดเหตุ และออกอากาศได้ทันทีจากโทรศัพท์มือถือ ข่าวจะถูกอัปโหลดออนไลน์ภายในไม่กี่นาทีหลังจากเหตุการณ์เกิดขึ้น
ด้วยการพัฒนาของอินเทอร์เน็ตและสื่อสังคมออนไลน์ การรายงานข่าวทางโทรทัศน์จึงเปลี่ยนแปลงไปอย่างมากในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา แนวโน้มของการรายงานข่าวแบบหลายแพลตฟอร์มทำให้ผู้ชมสามารถเข้าถึงเนื้อหาได้ตามต้องการผ่านอุปกรณ์และแพลตฟอร์มต่างๆ โทรทัศน์ในห้องนั่งเล่นและห้องนอนจึงไม่ได้มีบทบาทเพียงอย่างเดียวในการเผยแพร่ข่าวสารทางโทรทัศน์อีกต่อไป ในแนวโน้มนี้ องค์กรข่าวต่างๆ จึงถูกบังคับให้พัฒนาเนื้อหาบนแพลตฟอร์มดิจิทัล องค์กรที่มีฐานะทางการเงินแข็งแกร่งบางแห่งได้ลงทุนสร้างแพลตฟอร์มดิจิทัลของตนเอง อย่างไรก็ตาม ห้องข่าวส่วนใหญ่ยังคงใช้แพลตฟอร์มฟรี ซึ่งเป็นที่นิยมในหมู่ประชาชนส่วนใหญ่ เพื่อเผยแพร่เนื้อหาทางโทรทัศน์
หนังสือพิมพ์ Thanh Nien ยังเป็นผู้บุกเบิกและประสบความสำเร็จในการพัฒนาสื่อมัลติมีเดียบนแพลตฟอร์มดิจิทัล ช่องทางต่างๆ ของ Thanh Nien กลายเป็นแบรนด์ที่ดึงดูดสาธารณชนได้อย่างรวดเร็ว ด้วยความเข้าใจอย่างถ่องแท้ถึงแนวคิดการผลิตเนื้อหาที่สอดคล้องกับกลุ่มผู้ชมบนแพลฟอร์มใหม่ๆ
กิจกรรมนี้มีการถ่ายทอดสดโครงการให้คำปรึกษาช่วงสอบผ่าน แพลตฟอร์มของ Thanh Nien ภาพ: THANH HAI
เครือข่ายสื่อสังคมออนไลน์ของหนังสือพิมพ์ Thanh Nien กำลังขยายตัวและพัฒนาอย่างรวดเร็ว ณ เดือนพฤศจิกายน 2568 ศูนย์พัฒนาเนื้อหาดิจิทัลของหนังสือพิมพ์ Thanh Nien (เดิมคือฝ่ายโทรทัศน์) ดำเนินการช่อง YouTube 5 ช่อง ช่อง TikTok 5 ช่อง และช่องวิดีโอและพอดแคสต์อื่นๆ อีกมากมาย โดยมีผู้ติดตามรวมเกือบ 16 ล้านคนทั่วทั้งระบบนิเวศ
เป็นเวลาหลายปีที่ ช่อง YouTube ของหนังสือพิมพ์ Thanh Nien ครองตำแหน่งช่องข่าวชั้นนำในบรรดาสื่อของเวียดนามมาโดยตลอด ด้วยผู้ติดตามเกือบ 6.3 ล้านคน ในแต่ละปี ช่องต่างๆ ของหนังสือพิมพ์ Thanh Nien ในทุกแพลตฟอร์มมียอดเข้าชมเกือบ 2 พันล้านครั้ง กลายเป็นระบบช่องทางข้อมูลที่น่าเชื่อถือและได้รับความนิยมจากผู้ชมจำนวนมาก
ในยุคที่ประชาชนใช้สมาร์ทโฟนในการรับชม เลื่อนดู หยุดชั่วคราว และเลื่อนดูอีกครั้งในเวลาเพียงไม่กี่วินาทีบน TikTok, Facebook Reels หรือ YouTube Shorts นั้น รูปแบบและวิธีการผลิตเนื้อหาข่าวโทรทัศน์ได้เปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก แพลตฟอร์มเหล่านี้จึงต้องการเนื้อหาที่สั้น กระชับ และกระตุ้นอารมณ์ได้ทันที
ขณะถ่ายทำละครสั้นทางโทรทัศน์ริมทะเลสาบฮว่านเกี๋ยม (ฮานอย) โดยใช้กล้องบันทึกภาพ สายไมโครโฟนต้องผูกติดกับคันเบ็ดตกปลาเพื่อวางไว้เหนือศีรษะของตัวละครเล็กน้อย เพื่อไม่ให้สายไมโครโฟนอยู่ในเฟรมภาพ ภาพ: TGCC
กลุ่มนักข่าวโทรทัศน์ชาวเวียดนามพักเบรกขณะทำข่าวการแข่งขันกีฬาซีเกมส์ครั้งที่ 22 (ปี 2003) ภาพ: TGCC
การจัดรายการทอล์คโชว์ในยุคเทคโนโลยีอนาล็อก ภาพ: TGCC
การจัดรายการทอล์คโชว์ในยุคเทคโนโลยีอนาล็อก ภาพ: TGCC
ตัวอย่างหนึ่งของการเปลี่ยนแปลงนี้คือการนำรูปแบบวิดีโอแนวตั้งมาใช้ อัตราส่วนภาพ 9:16 ซึ่งครั้งหนึ่งเคยถูกมองว่าไม่เป็นมืออาชีพ ได้กลายเป็นมาตรฐานในยุคโทรศัพท์มือถือ วิดีโอแนวตั้งความยาว 60 วินาทีบน TikTok สามารถเข้าถึงผู้คนนับล้านได้ภายในไม่กี่ชั่วโมง เรื่องราวข่าวสารที่ยาวกว่าและสารคดีที่ซับซ้อนอาจถูกมองข้ามไปเพียงเพราะไม่ได้อยู่ในเฟรมแนวตั้งและขาด "จุดดึงดูด" ที่แข็งแกร่งพอใน 5 วินาทีแรก
โทรทัศน์แบบดั้งเดิมสร้างขึ้นบนหลักการทางวารสารศาสตร์ที่เข้มงวด: ต้องเลือกภาพอย่างระมัดระวัง การบรรยายต้องได้รับการตัดต่ออย่างพิถีพิถัน และเรื่องราวต้องเป็นไปตามโครงสร้างที่เหมาะสมกับประเภทนั้นๆ นักข่าวโทรทัศน์เป็นทั้งผู้เล่าเรื่องและ "ผู้กำหนดจังหวะ" โดยทำการปรับปรุงงานให้สมบูรณ์แบบก่อนออกอากาศ ในรูปแบบนี้ ผู้ชมมักเป็นผู้รับสารแบบ passively (รับฟังอย่าง passively)
ในขณะเดียวกัน วิดีโอข่าวบนโซเชียลมีเดียทำงานด้วยตรรกะที่แตกต่างออกไปอย่างสิ้นเชิง เรื่องราวไม่จำเป็นต้องสมบูรณ์ แต่ต้องดึงดูดความสนใจได้ทันที ความเป็นมืออาชีพไม่ได้อยู่ที่คุณภาพของกล้องหรือการตัดต่อ แต่ขึ้นอยู่กับความใกล้ชิด ความจริงใจ และความสามารถในการแชร์ วิดีโอแนวตั้งไม่จำเป็นต้องใช้การออกเสียงที่สมบูรณ์แบบ แต่เน้นที่การแสดงออก ไม่ใช่การอ่านข่าว แต่เป็นการพูดคุยกับผู้ชมเหมือนเพื่อน ในสภาพแวดล้อมเช่นนี้ ผู้ชมไม่ได้เป็นเพียงแค่ผู้ดู แต่ยังเป็นผู้ร่วมสร้างสรรค์ มีปฏิสัมพันธ์ ตอบสนอง แชร์ และแม้กระทั่งสร้างวิดีโอใหม่ในแบบของตนเอง
การจัดรายการทอล์คโชว์ในยุคเทคโนโลยีอนาล็อก ภาพ: TGCC
ความแตกต่างนี้สร้างช่องว่างที่สำคัญระหว่างแนวคิดการออกอากาศทางโทรทัศน์แบบดั้งเดิมกับแนวคิดการรายงานข่าวผ่านสื่อสังคมออนไลน์ ด้านหนึ่งเน้นการวางแผนอย่างรอบคอบ โครงสร้าง และการนำเสนอที่เป็นมาตรฐาน ในขณะที่อีกด้านหนึ่งเน้นความยืดหยุ่น การตอบสนอง การจัดรูปแบบแนวตั้ง ความคล่องตัว และความเป็นส่วนตัวสูง
"ถูกต้อง - พอเพียง - สวยงาม" หรือ "รวดเร็ว - จริงแท้ - สัมผัสได้"?
การรายงานข่าวทางโทรทัศน์ได้รับการหล่อหลอมมาหลายทศวรรษด้วยหลักการที่ไม่เปลี่ยนแปลงเกือบทั้งหมด นั่นคือ ภาพต้องสวยงาม เสียงต้องชัดเจน การบรรยายต้องกระชับ และข้อมูลต้องเป็นกลางและตรวจสอบแล้ว ตั้งแต่สตูดิโอไปจนถึงการตัดต่อขั้นสุดท้าย ทุกองค์ประกอบถูกควบคุม และผู้สื่อข่าวโทรทัศน์คือ "ผู้เล่าเรื่องหลัก" ที่นำทางผู้ชมให้เข้าถึงข้อมูลในลักษณะเชิงเส้น มีจุดเริ่มต้น จุดไคลแม็กซ์ และจุดจบ อย่างไรก็ตาม โลกของโซเชียลมีเดียได้พลิกผันตรรกะนั้นไปแล้ว หากโทรทัศน์คือศิลปะแห่งการเล่าเรื่องผ่านภาพ วิดีโอแนวตั้งที่มีโครงสร้างและองค์ประกอบที่เน้นย้ำ ก็คือบทใหม่ในศิลปะนั้น ด้วยภาษาใหม่ แพลตฟอร์มใหม่ และผู้ชมกลุ่มใหม่ แนวคิดของการรายงานข่าวทางโทรทัศน์ที่มีระเบียบวินัยและการควบคุมสูง กำลังปะทะอย่างรุนแรงกับแนวคิดของโซเชียลมีเดีย ที่ซึ่งความฉับพลัน อารมณ์ และการตอบสนองแบบเรียลไทม์เป็นสิ่งสำคัญ บน TikTok ผู้ผลิตสามารถตัด 3 วินาทีแรกของข่าวโทรทัศน์เพื่อสร้างมีมได้ บน Reels ผู้ใช้เพียงแค่เหลือบมองก็สามารถหยุดและดูวิดีโอสั้นๆ ได้แล้ว ในโลกนั้น การคิดแบบเป็นเส้นตรงจะถูกแทนที่ด้วยการคิดแบบไตร่ตรอง และความเป็นปัจเจกบุคคลจะมีความสำคัญเหนือกว่าความเป็นสถาบัน ผู้ชมสนใจใบหน้า เสียง และอารมณ์ส่วนตัวมากกว่ารูปแบบที่เป็นทางการขององค์กรข่าว
ในยุคของเทคโนโลยีอนาล็อก เมื่อคุณหาสตูดิโอเสมือนจริงไม่ได้ คุณก็ต้องออกแบบฉากหลังจริงๆ ขึ้นมา! (ภาพ: TGCC)
ในโทรทัศน์แบบดั้งเดิม นักข่าวเรียนรู้ที่จะควบคุมทุกเฟรม เลือกคำบรรยายและคำอธิบายอย่างระมัดระวัง ตัดต่อภาพอย่างพิถีพิถัน และปฏิบัติตามบทอย่างเคร่งครัด ทุกเฟรมมีจุดประสงค์ ทุกบรรทัดของบทสนทนามีข้อมูล ความถูกต้อง ความครบถ้วน และความสวยงามคือมาตรฐานสูงสุด รายงานข่าวหรือสารคดีสั้นอาจใช้เวลาหลายชั่วโมงหรือหลายวันในการผลิต ตั้งแต่การถ่ายทำในสถานที่ การเขียนบท การตัดต่อ การตรวจสอบเนื้อหา และการออกอากาศตามเวลาที่กำหนด ในโซเชียลมีเดีย โดยเฉพาะ TikTok ผู้ชมไม่ต้องการวิดีโอที่ตัดต่ออย่างพิถีพิถัน พวกเขาต้องการอารมณ์ที่แท้จริง สถานการณ์ที่เข้าถึงได้ สายตาที่สามารถสัมผัสหัวใจพวกเขาได้ในเวลาเพียงไม่กี่วินาที ผู้สร้างคอนเทนต์ TikTok และ YouTube Short มักกล่าวว่า หากคุณไม่สามารถดึงดูดความสนใจของผู้ชมได้ภายใน 3 วินาทีแรก คอนเทนต์นั้นก็ล้มเหลว เรื่องราวไม่จำเป็นต้องเริ่มต้นตามลำดับ สามารถข้ามไปยังจุดไคลแม็กซ์ได้เลย แทนที่จะใช้โหมดปิดเสียงในสตูดิโอที่ปราศจากเสียงรบกวน ผู้ดำเนินรายการสามารถมองตรงไปที่กล้องและพูดคุยกับผู้ชมโดยตรงด้วยน้ำเสียงและสีหน้าที่เป็นธรรมชาติ ท่ามกลางเสียงประกอบสด แนวคิดเบื้องหลังการผลิตวิดีโอสำหรับแพลตฟอร์มโซเชียลมีเดียเน้นการตอบสนองที่รวดเร็ว กระชับ และการเชื่อมโยงระหว่างมนุษย์ วิดีโอที่ถ่ายด้วยโทรศัพท์อาจสั่นไหวหรือเอียงเล็กน้อย แต่ถ้าหากเป็นวิดีโอที่แท้จริงและน่าประทับใจ ก็สามารถสร้างผลกระทบได้มากกว่าแม้แต่การออกอากาศข่าวที่ผลิตอย่างพิถีพิถัน
แม้ว่าจะมีหลายสิ่งที่แตกต่างจากแบบดั้งเดิม แต่ก็ไม่ได้หมายความว่านักข่าวโทรทัศน์สมัยใหม่จะต้องละทิ้งหลักการและวิธีการของวารสารศาสตร์โดยทั่วไป และวารสารศาสตร์โทรทัศน์โดยเฉพาะ นักข่าวในยุคดิจิทัลยังคงต้องเชี่ยวชาญหลักการปฏิบัติงานด้านวารสารศาสตร์และค่านิยมดั้งเดิมของวิชาชีพ ในขณะเดียวกันก็ต้องเรียนรู้ "ภาษาของสื่อสังคมออนไลน์" ตั้งแต่การเล่าเรื่อง การตัดต่อวิดีโอ การเลือกเพลงประกอบ การออกแบบกราฟิก หัวข้อข่าว และข้อความเลื่อน ไปจนถึงการโต้ตอบกับผู้ชม เพื่อปรับตัวให้เข้ากับบทบาทในการรับใช้สาธารณชนในบริบทใหม่นี้
นักศึกษาฝึกงานสร้างรายการทอล์คโชว์ในรูปแบบประหยัดงบประมาณ โดยใช้อุปกรณ์ถ่ายทำและบันทึกเสียงที่มีอยู่ทั้งหมด ภาพ: TGCC
กล่าวโดยสรุป โทรทัศน์ยังไม่ตาย มันกำลังเกิดใหม่ในรูปแบบใหม่ โทรทัศน์กำลังเรียนรู้ที่จะปรับตัวเพื่อความอยู่รอดในระบบนิเวศสื่อใหม่ และผู้เชี่ยวชาญด้านโทรทัศน์ ไม่ว่าจะอยู่ในยุคใด ก็ยังคงเป็นผู้แสวงหาความจริง ผ่านกล้อง เสียง และความเชื่อที่ว่าเรื่องราวที่เล่าอย่างถูกต้อง ไม่ว่าจะบนแพลตฟอร์มใด ก็ยังคงสามารถสร้างความประทับใจให้ผู้คนได้ ผมมองว่า Thanh Nien (เยาวชน) อยู่ในบริบทนั้น
ที่มา: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm
การแสดงความคิดเห็น (0)