การอนุรักษ์มรดกอันล้ำค่าของเมืองเว้

ท่ามกลางบรรยากาศอันสงบเงียบของพระราชวังเว้ ชั้นสีแดงฉานและแผ่นทองคำเปลวที่ระยิบระยับ ลวดลายโมเสกเซรามิกและเครื่องลายครามบนแผ่นโลหะและฉากกั้นโบราณ และงานแกะสลักอันประณีต... ล้วนไม่ใช่เพียงแค่ร่องรอยของยุคทอง แต่ยังเป็นผลลัพธ์ของฝีมือ สติปัญญา และความเพียรพยายามของช่างฝีมือผู้ไม่ย่อท้ออีกด้วย

ช่างฝีมือ ดาว ฮู เคียน กำลังทำโมเสกเซรามิกบนฉากกั้นที่พระราชวัง หลวงเว้

ท่ามกลางบรรยากาศอันสงบเงียบของพระราชวังหลวงเว้ – ครั้งหนึ่งเคยเป็นศูนย์กลางอำนาจของกษัตริย์ราชวงศ์เหงียน – ชั้นของสีแดงเคลือบเงาและแผ่นทองคำเปลวที่ระยิบระยับ ลวดลายโมเสกเซรามิกและเครื่องลายครามบนฉากกั้นแนวนอนและแนวตั้งโบราณ และงานแกะสลักอันประณีต… ไม่เพียงแต่เป็นร่องรอยของยุคทองเท่านั้น แต่ยังเป็นผลรวมของฝีมือ สติปัญญา และความเพียรพยายามของช่างฝีมือผู้ไม่ย่อท้อ พวกเขาไม่เพียงแต่บูรณะโครงสร้าง แต่ยังฟื้นคืนความทรงจำทางประวัติศาสตร์อีกด้วย

มือที่ฟื้นฟูมรดก

เราพบโรงงานเล็กๆ แห่งหนึ่งซ่อนตัวอยู่ในตรอกเงียบสงบชานเมืองเว้ กลิ่นหอมของเครื่องเคลือบแบบดั้งเดิมอบอวลอยู่ในอากาศ และสีทองอร่ามระยิบระยับในแสงแดดยามเช้า ที่นั่น ช่างฝีมือต่างทำงานเรียบง่ายของพวกเขาอย่างเงียบๆ แต่ผลงานของพวกเขากลับมีส่วนช่วยในการอนุรักษ์จิตวิญญาณและแก่นแท้ของมรดกราชวงศ์เหงียน ซึ่งก็คือศิลปะการเคลือบและปิดทอง

คนแรกที่มาทักทายเราคือช่างฝีมือชื่อ โง ดินห์ จ่อง ผู้ซึ่งอุทิศตนให้กับงานฝีมือนี้มานานกว่า 25 ปี มือของเขามีรอยด้านและปกคลุมไปด้วยฝุ่นสีทองละเอียด ดวงตาของเขาครุ่นคิด แต่จะเปล่งประกายเมื่อใดก็ตามที่เขาพูดถึงรายละเอียดของลวดลายโบราณ

คุณตรองเล่าถึงช่วงแรกๆ ในอาชีพของเขา เมื่อครั้งที่เขายังเป็นหนุ่มฝึกงานอยู่กับอาจารย์อาวุโส คุณโด กี ฮวาง อดีตอธิการบดีมหาวิทยาลัยวิจิตรศิลป์เว้ ในช่วงเวลานั้น เขาต้องเรียนรู้วิธีการจำแนกประเภทของแล็กเกอร์ วิธีการแปรรูปไม้ และวิธีการปิดทองให้ทองติดแน่นและคงความเงางามตามธรรมชาติ

ในความทรงจำของเขา การมีส่วนร่วมในการบูรณะรายละเอียดส่วนหนึ่งของอาคารภายในหมู่โบราณสถานราชวงศ์เหงียนเป็นครั้งแรกนั้น เป็นเหตุการณ์สำคัญที่ยากจะลืมเลือน “มือผมสั่นมากในตอนนั้น เพราะผมรู้ว่านี่ไม่ใช่เรื่องใหม่ แต่เป็นสิ่งที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ มรดกของบรรพบุรุษของเรา” นายตรองกล่าว

คุณตรองกล่าวว่า การแกะสลักเปรียบเสมือน "กระดูก" ส่วนการปิดทองและการลงสีเปรียบเสมือน "ผิวหนัง" ตัวอย่างเช่น ในการบูรณะพระราชวังไทฮวา ซึ่งเป็นพระราชวังที่ใหญ่ที่สุดในพระราชวังหลวงเว้ เสาไม้ทุกต้นต้องผ่านกระบวนการหลายขั้นตอน ตั้งแต่การลงสีรองพื้น การขัด การลงสี การลงสีด้วยมือ และการปิดทอง... ลวดลายมังกรและนกฟีนิกซ์บางส่วนใช้เวลาหลายสัปดาห์กว่าจะเสร็จสมบูรณ์ ที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือเทคนิค "การแกะสลักแบบตะแกรงหวาย" แต่ละเส้นที่แกะสลักต้องดูนุ่มนวลแต่ก็เด็ดขาด เพื่อรักษาเอกลักษณ์ของศิลปะราชสำนักเว้เอาไว้ คุณตรองอธิบายว่า "หากแกะสลักผิดแม้แต่เส้นเดียว ก็ต้องเริ่มใหม่ทั้งหมด"

ไม่ไกลจากโรงงานของนายตรอง ช่างฝีมือบุย วัน ตรินห์ ก็กำลังทำงานแกะสลักอย่างขยันขันแข็งเช่นกัน นายตรินห์มีชื่อเสียงในวงการนี้ในเรื่องความสามารถในการบูรณะลวดลายโบราณให้เหมือนจริงเกือบทุกประการ เราพบเขาขณะกำลังทำงานอย่างตั้งใจกับแผ่นโลหะแนวนอนที่เพิ่งลงสีรองพื้นเสร็จ ลวดลายมังกรที่คดเคี้ยวแต่ละตัวมองเห็นได้ชัดเจนอยู่ใต้สีดำมันวาว รอการลงสีทองเป็นชั้นสุดท้าย

นายตรินห์กล่าวว่า ลวดลายแต่ละแบบในงานสถาปัตยกรรมของราชวงศ์เหงียนล้วนมีความหมายเฉพาะตัว ตั้งแต่รูปมังกรที่ symbolizing อำนาจ และรูปนกฟีนิกซ์ที่ represent ความสูงส่ง ไปจนถึงลวดลายดอกไม้ที่แสดงถึงปรัชญาเกี่ยวกับธรรมชาติและมนุษยชาติ ผู้ที่ทำงานในสาขานี้ไม่เพียงแต่ต้องการทักษะทางเทคนิคเท่านั้น แต่ยังต้องการความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ด้วย ครั้งหนึ่ง เมื่อเข้าร่วมในการบูรณะรายละเอียดในสุสานแห่งหนึ่ง เขาใช้เวลาเกือบหนึ่งสัปดาห์ในการศึกษาเอกสารและเปรียบเทียบกับตัวอย่างอื่นๆ ก่อนเริ่มงาน “ความผิดพลาดเพียงครั้งเดียวอาจทำลายทุกอย่างได้” นายตรินห์กล่าว

ในช่วงทศวรรษ 1990 งานฝีมือการลงรักและปิดทองในเมืองเว้ยังค่อนข้างเงียบเหงา งานน้อย และรายได้ไม่แน่นอน แต่คุณตรินห์ก็ยังคงมุ่งมั่น ยึดมั่นในอาชีพนี้ราวกับเป็นทางเลือกที่หาเหตุผลไม่ได้ โอกาสที่แท้จริงมาถึงเมื่อการบูรณะสถานที่ทางประวัติศาสตร์ของเมืองเว้เริ่มต้นขึ้น หนึ่งในโครงการแรกๆ ที่เขาเข้าร่วมคือการบูรณะเกี้ยวเก่าแก่ที่พระราชวังเดียนโถ จากเศษไม้ที่แตกหัก คุณตรินห์ได้ประกอบชิ้นส่วนแต่ละส่วนขึ้นใหม่ด้วยความพิถีพิถัน โดยใช้สีและแผ่นทองคำเปลวอย่างประณีต

เมื่อสร้างเสร็จแล้ว เกี้ยวเก่าแก่ดูเหมือนจะกลับมามีชีวิตอีกครั้ง สีทองอร่ามและสงบสุข จากนั้นเป็นต้นมา ฝีมือของเขาก็ปรากฏในสิ่งก่อสร้างสำคัญๆ มากมาย เช่น สุสานจาหลง สุสานดงคานห์ สุสานตู่ดึ๊ก ศาลา ไทบินห์ วัดเจี้ยวเมี่ยว และดุยเย่ถีดวง... แต่ละสถานที่ล้วนเป็นช่วงเวลาที่เขา "สนทนา" กับอดีต เรื่องเล่าที่น่าจดจำคือตอนที่เขาสร้างเก้าอี้สองตัวที่ศาลาไทบินห์ หลังจากสร้างเสร็จแล้ว ไม่มีใครแยกแยะเก้าอี้ตัวใหม่กับตัวเก่าออกได้ จนกระทั่งเขาพลิกด้านล่างซึ่งเขาตั้งใจทิ้งร่องรอยไว้ คนจึงรู้ถึงความแตกต่าง

เมื่อทองคำและทองคำคงอยู่ยั่งยืนตลอดกาล

ในเรื่องราวของช่างฝีมือ ช่างฝีมือดาว หู่ เขียน ได้รับการกล่าวถึงด้วยความเคารพ คุณเขียนเป็นช่างฝีมือรุ่นใหม่ แต่ได้พิสูจน์ฝีมือของตนเองผ่านโครงการขนาดใหญ่มากมายแล้ว เขาเล่าว่ามีหลายวันที่เขาทำงานเป็นชั่วโมงๆ เพียงเพื่อทำให้รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ สมบูรณ์แบบ แต่ก็เป็นรายละเอียดเหล่านั้นเองที่ทำให้โครงการโดยรวมงดงามตระการตา “ผู้คนเห็นว่ามันสวยงาม แค่นั้นก็พอแล้ว แต่ผมรู้ว่ามันต้องใช้ความพยายามมากแค่ไหน” คุณเขียนกล่าวพร้อมรอยยิ้ม

หนึ่งในหลักการที่สำคัญที่สุดในการทำงานของช่างฝีมือเหล่านี้คือ "บูรณะ ไม่ใช่สร้างสรรค์" ซึ่งต้องอาศัยความเข้าใจอย่างลึกซึ้งในประวัติศาสตร์ ศิลปะ และปรัชญาของการอนุรักษ์

ตามคำกล่าวของช่างฝีมือ โง ดินห์ จ่อง โครงสร้างทุกหลังล้วนมีร่องรอยของกาลเวลา ไม่ว่าจะเป็นรอยแตก สีซีดจาง หรือแม้แต่ความไม่สมบูรณ์ นั่นคือประวัติศาสตร์ หากคุณลบมันออกไปทั้งหมด โครงสร้างนั้นก็จะสูญเสียคุณค่าไป นายจ่องซึ่งทำงานด้านการปิดทองและการลงแล็กเกอร์มากว่า 25 ปีแล้ว จำไม่ได้ว่าช่วยบูรณะโครงสร้างไปกี่แห่งแล้ว แต่ทุกครั้งที่เขายืนอยู่หน้าพระราชวังเก่า เขาก็ยังรู้สึกประหม่าเหมือนครั้งแรกเสมอ “ทุกรายละเอียดมีเรื่องราวของตัวเอง คุณจะทำมันอย่างไม่ระมัดระวังไม่ได้” เขากล่าว

การบูรณะฉากกั้นในพระราชวังหลวงเว้เป็นหลักฐานที่ชัดเจนในเรื่องนี้ ฉากกั้นเหล่านี้ไม่เพียงแต่ทำหน้าที่ป้องกันเท่านั้น แต่ยังมีนัยสำคัญทางฮวงจุ้ย สะท้อนถึงอำนาจและความงดงามของราชสำนัก ช่างฝีมือเขียนกล่าวว่า “รายละเอียดบางส่วนหายไปอย่างสิ้นเชิง ดังนั้นเราจึงต้องค้นหาเอกสาร เปรียบเทียบกับงานร่วมสมัย และแม้แต่ศึกษาภาพวาดและภาพถ่ายเก่าๆ เพื่อบูรณะ” กระบวนการนี้ไม่ใช่แค่เพียงงานทางเทคนิคเท่านั้น แต่ยังเป็นการเดินทางแห่งการ “ถอดรหัส” ประวัติศาสตร์ ลวดลายทุกอย่าง โทนสีทุกอย่างต้องสอดคล้องกับจิตวิญญาณของราชวงศ์เหงียน “เราไม่ได้สร้างตามความคิดของเราเอง แต่ต้องเคารพสิ่งที่มีอยู่แล้ว” นายเขียนเน้นย้ำ

ในยุคปัจจุบัน งานฝีมือดั้งเดิม เช่น การวาดภาพลงรัก การปิดทอง และการแกะสลัก กำลังเผชิญกับความท้าทายมากมาย รายได้ต่ำ งานหนัก และความจำเป็นต้องใช้ความอดทน ทำให้คนหนุ่มสาวจำนวนมากท้อถอย “หลายคนมาเรียนสักพักแล้วก็เลิก พวกเขาไม่สามารถรับมือกับจังหวะการทำงานที่ช้าของงานฝีมือนี้ได้” ช่างฝีมือชื่อตรินห์กล่าวอย่างเสียใจ อย่างไรก็ตาม ยังคงมีสัญญาณที่น่ายินดี ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา โครงการบูรณะและอนุรักษ์สถานที่ทางประวัติศาสตร์ในเมืองเว้ได้รับความสนใจเพิ่มมากขึ้น สร้างโอกาสให้ช่างฝีมือได้ฝึกฝนงานฝีมือของตนต่อไปและส่งต่อให้กับคนรุ่นหลัง “งานฝีมือนี้ไม่สามารถเก็บไว้คนเดียวได้ ตราบใดที่คนหนุ่มสาวมีความมุ่งมั่น ผมก็พร้อมที่จะสอนพวกเขา” นายตรองกล่าว

“ผมไม่ได้ทำสิ่งนี้เพื่อชื่อเสียง ผมแค่หวังว่าเมื่อผู้คนมองดู พวกเขาจะยังคงเห็นจิตวิญญาณของเมืองเว้ในอดีต” นายตรองกล่าวอย่างเปิดเผย นั่นคือสิ่งที่ทำให้ช่างฝีมืออย่างเขาอยู่ที่นี่มานานหลายปี ไม่ใช่เพื่อผลประโยชน์ทางวัตถุ แต่เพราะความเชื่อที่ว่า มรดกไม่ใช่แค่เพียงอดีต แต่เป็นส่วนสำคัญของปัจจุบันและอนาคต

ชั้นของแล็กเกอร์ปิดทอง ภาพนูนต่ำ โมเสกเซรามิก... จะค่อยๆ จางหายไปตามกาลเวลา แต่สำหรับผู้คนที่อนุรักษ์งานฝีมือเหล่านี้ทั้งวันทั้งคืน "จิตวิญญาณสีทอง" ของเมืองหลวงโบราณจะยังคงอยู่ – อย่างเงียบๆ อย่างไม่ย่อท้อ เช่นเดียวกับจังหวะชีวิตอันสงบสุขในเมืองเว้

เหงียน คอง เฮา

ที่มา: https://nhandan.vn/gin-giu-net-vang-son-xu-hue-post956544.html