จากเสียงพิมพ์คีย์บอร์ดไปจนถึงจังหวะดนตรีพื้นบ้านเวียดนามดั้งเดิม
โครงการ "กุ้ยเจาเทียนฮอย" ไม่ได้เริ่มต้นด้วยแผนการใหญ่โตอะไร แต่เริ่มต้นจากการทำงานดึกดื่นของสมาชิกที่ยังคงพิมพ์ดีดบนแป้นพิมพ์ ร่างไอเดียสำหรับโครงการทางวัฒนธรรม ตามคำกล่าวของแวน ฮง เทียน หัวหน้าทีม กิจกรรมแบบ "คนรุ่น Z" นี้เองที่กลายเป็นจุดเริ่มต้นของโครงการทั้งหมด
จาก "ห้องปฏิบัติการพิมพ์ดีด" กลุ่มค่อยๆ ตระหนักถึงความคล้ายคลึงที่น่าสนใจระหว่างชีวิตสมัยใหม่และพิธีกรรมทางศาสนาแบบดั้งเดิม ในขณะที่เสียงพิมพ์บนแป้นพิมพ์เป็นจังหวะที่คุ้นเคยสำหรับคนหนุ่มสาว แต่ในพิธีกรรมของร่างทรง เสียงกลองและเครื่องเคาะจังหวะ—เครื่องดนตรีประเภทตี—มีบทบาทสำคัญในการเชื่อมต่อวิญญาณต่างๆ เข้าด้วยกัน
ดังนั้น "การบันทึกเสียง" จึงไม่ใช่แค่เสียง แต่เป็นจุดตัดระหว่างความทันสมัยและประเพณี ระหว่างการดัดแปลงทางดิจิทัลและจังหวะอันศักดิ์สิทธิ์ จุดตัดนี้เปิดแนวทางใหม่: การก้าวจากความรู้สึก จากประสบการณ์ของเสียงและการสั่นสะเทือน ไปสู่การตระหนักรู้
กลุ่มนี้เลือกใช้วิธีการ "จากทั่วไปสู่เฉพาะเจาะจง" โดยเริ่มต้นจากองค์ประกอบที่เข้าใจง่าย เช่น เสียง ภาพ และประสบการณ์ทางศิลปะ จากนั้นค่อยๆ นำผู้ชมไปสู่ความลึกซึ้งของระบบความเชื่อผ่านดนตรีพื้นบ้าน เครื่องแต่งกาย การเต้นรำ และระบบสัญลักษณ์ต่างๆ หนึ่งในไฮไลท์ของโครงการคือการประกวดสร้างสรรค์ "ความสำคัญเชิงตัวเลข" ซึ่งเยาวชนสามารถเข้าถึงระบบความเชื่อจากมุมมองส่วนตัวของตนเอง ช่องว่างระหว่าง "มรดก" และ "ชีวิต" หายไป ถูกแทนที่ด้วยการสวมบทบาท การสนทนา และการตีความใหม่
โปรดทำความเข้าใจให้ถูกต้องก่อนที่จะเผยแพร่ข้อความนั้น
หนึ่งในความท้าทายที่ใหญ่ที่สุดในการบูรณาการมรดกทางวัฒนธรรมเข้ากับพื้นที่ร่วมสมัยคือการหาวิธีที่จะสร้างสรรค์และคงความเป็นเอกลักษณ์ไว้ได้ ตั้งแต่เริ่มต้น ทีมงานได้กำหนดหลักการไว้อย่างชัดเจน: ทำความเข้าใจให้ถูกต้องก่อนเผยแพร่ การใช้ประโยชน์จากมรดกทางวัฒนธรรมต้องอยู่บนพื้นฐานของการวิจัยอย่างเข้มงวด การอ้างอิงเอกสาร และการปรึกษาผู้เชี่ยวชาญ โดยหลีกเลี่ยงวิธีการที่ผิวเผินหรือไม่ถูกต้อง องค์ประกอบศักดิ์สิทธิ์จะต้องรักษาระยะห่างที่จำเป็นเสมอ เพื่อหลีกเลี่ยงการแทรกแซงหรือการนำไปใช้ในเชิงพาณิชย์
กระบวนการนี้เป็นการทำงานร่วมกันของผู้เชี่ยวชาญจากศูนย์ส่งเสริมมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ของเวียดนาม ร่วมกับนักวิจัย เลอ วัน เถา และ โง นัท ตัง รวมถึงช่างฝีมือและนักออกแบบดั้งเดิม ซึ่งเป็นรากฐานสำคัญที่ทำให้โครงการนี้มีความถูกต้องแม่นยำ ในขณะเดียวกันก็ยังคงดึงดูดใจผู้ชมรุ่นเยาว์ได้
จากคำกล่าวของ Cao Tran Gia Xuan สมาชิกของโครงการ การดำเนินงานของโครงการได้เผยให้เห็นความเป็นจริงประการหนึ่ง นั่นคือ ช่องว่างระหว่างคนรุ่นใหม่กับมรดกทางวัฒนธรรมไม่ได้อยู่ที่ความเฉยเมย แต่เกิดจากวิธีการเล่าเรื่อง เมื่อความเชื่อถูกนำเสนอในบริบทที่คุ้นเคย มองเห็นได้ และเข้าใจง่าย ความอยากรู้อยากเห็นก็จะเกิดขึ้นทันที
เกีย ซวน กล่าวว่า "เยาวชนจำนวนมากที่เคยมีอคติเกี่ยวกับความเชื่อทางศาสนาได้เปลี่ยนมุมมองหลังจากได้สัมผัสกับโครงการนี้ พวกเขาเริ่มมองว่ามันไม่ใช่ความเชื่อโง่เขลา แต่เป็นระบบวัฒนธรรมที่มีคุณค่าซึ่งผสมผสานความงาม ความเชื่อ และชีวิตทางจิตวิญญาณเข้าด้วยกัน"
จนถึงปัจจุบัน โครงการนี้ได้สร้างชุมชนของเยาวชนกว่า 700 คนที่รักวัฒนธรรม พร้อมด้วยปฏิสัมพันธ์นับแสนๆ ครั้งบนแพลตฟอร์มดิจิทัล ตัวเลขเหล่านี้แสดงให้เห็นว่ามรดกทางวัฒนธรรมสามารถ "มีชีวิต" ได้อย่างแท้จริงในชีวิตร่วมสมัย หากถ่ายทอดด้วยภาษาที่เหมาะสม สำหรับสมาชิกโครงการ วัฒนธรรมไม่ได้เป็นเพียงแค่หน้าหนังสือที่แห้งแล้งอีกต่อไป แต่ได้กลายเป็นแหล่งแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ เป็นวัตถุดิบในการเล่าเรื่องราวใหม่ๆ ในภาษาของคนรุ่นพวกเขาเอง
โครงการนี้ได้ถูกนำไปดำเนินการในสามภูมิภาค ได้แก่ ฮานอย เว้ และโฮจิมินห์ซิตี้ และได้รับความสนใจจากเยาวชนเพิ่มมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในโฮจิมินห์ซิตี้ (ซึ่งจัดขึ้นในช่วงต้นเดือนเมษายน 2569) นิทรรศการและกิจกรรมสร้างสรรค์ต่างๆ ได้ดึงดูดผู้เข้าร่วมจำนวนมาก
ที่มา: https://www.sggp.org.vn/go-de-cham-vao-di-san-post848592.html
การแสดงความคิดเห็น (0)