ความเป็นไปตามแบบแผนในละครพื้นบ้านเวียดนาม
โดยสรุปแล้ว ศิลปะทุกรูปแบบล้วนมีแบบแผนอยู่ระดับหนึ่ง แตกต่างกันเพียงระดับของแบบแผนนั้น ว่าจะสูงหรือต่ำ เข้มแข็งหรืออ่อนแอ ต่างจาก ศิลปะรูปแบบอื่นๆ หลายอย่าง งิ้วเวียดนามแบบดั้งเดิม (ตวง) มีแบบแผนในระดับสูงมาก ซึ่งเป็นสิ่งที่สร้างคุณค่าหลักอันยิ่งใหญ่ของศิลปะรูปแบบนี้
ธรรมเนียมปฏิบัติในละครพื้นเมืองเวียดนาม (ตวง) นั้นใช้การจัดการพื้นที่และเวลา ธรรมเนียมปฏิบัติเกี่ยวกับพื้นที่นั้นมีหลายรูปแบบ ประการแรก คือการเล่าเรื่องของตัวละคร ตัวอย่างเช่น ในละครตวง หากต้องการแสดงภาพการเดินทางหลายพันไมล์จากราชสำนักไปยังชายแดนที่ห่างไกล นักแสดงเพียงแค่เดินวนรอบเวทีไม่กี่รอบแล้วใช้คำพูดบรรยายการมาถึงของตน หรืออีกทางหนึ่ง การเล่าเรื่องของตัวละครควบคู่กับการเคลื่อนไหว เช่น การเดิน การยืน การนั่ง การเต้นรำ และการแสดงภายในพื้นที่ไม่กี่สิบตารางเมตรของเวที ผู้ชมสามารถจินตนาการถึงท้องฟ้า เมฆ ภูเขา และหุบเหวอันกว้างใหญ่ได้...
 |
ภาพตัวละครโจวหยูจากบทคัดย่อ "สองวิญญาณของโจวหยู" ภาพ: NTH |
นอกจากนี้ การเคลื่อนไหวยังถูกใช้เพื่อเป็นสัญลักษณ์ของพื้นที่ ในงิ้วเวียดนามโบราณ (ตวง) นักแสดงจะร้องเพลงโดย "คำพูดสอดคล้องกับการเคลื่อนไหว" ดังนั้น เมื่อพวกเขาใช้การบรรยายของตัวละครเพื่อสร้างสัญลักษณ์แทนพื้นที่ พวกเขาต้องผสมผสานกับการเคลื่อนไหวของท่าเต้นที่เหมาะสมกับเนื้อเพลง สถานการณ์ และบุคลิกของตัวละคร ตัวอย่างเช่น ในงิ้วเรื่อง "โฮซานดาน" ฉากที่เตียตเกืองพบกับหลานอานระหว่างทางกลับไปยังค่ายบนภูเขา ผ่านช่องเขาที่สูงชันและมีหุบเหวลึกที่เต็มไปด้วยหนาม เป็นฉากที่ท้าทาย เตียตเกืองลงจากม้า ใช้ขวานถางทาง และเดินไปกับหลานอาน เขาพาภรรยาข้ามลำธารในจินตนาการของนักแสดงเท่านั้น และผ่านการเคลื่อนไหวเชิงสัญลักษณ์ ผู้ชมยังคงเห็นอกเห็นใจตัวละคร เชื่อว่าเส้นทางนั้นยากลำบากและลำธารนั้นอันตราย ผ่านการแสดงที่แสดงออกอย่างมีทักษะและเฉียบแหลมของนักแสดง ฉากที่สดใสจึงถูกสร้างขึ้น ซึ่งสะท้อนกับผู้ชมเพราะความสามารถในการสรุปชีวิตด้วยธรรมชาติเชิงสัญลักษณ์ของงิ้วเวียดนามโบราณ สิ่งนี้แสดงให้เห็นว่าการใช้สัญลักษณ์ในระดับสูงเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นอย่างยิ่งของงิ้วเวียดนามแบบดั้งเดิม
ในละครตวง (งิ้วคลาสสิกของเวียดนาม) นักแสดงมักใช้อุปกรณ์ประกอบฉากเพื่อสร้างบรรยากาศและกระตุ้นจินตนาการของผู้ชมเกี่ยวกับพฤติกรรมของตัวละคร ตัวอย่างเช่น เพียงแค่มีแส้ในมือและท่าทางที่เหมาะสมจากนักแสดง ผู้ชมก็สามารถรู้สึกและเห็นภาพตัวละครกำลังขึ้นม้า ขี่อย่างสบายๆ ควบม้าข้ามภูเขาหรือลำธาร หรือแสดงออกถึงความสุข ความเศร้า ชัยชนะ หรือความพ่ายแพ้ของม้าได้ ผลกระทบเชิงสัญลักษณ์นี้ยังเห็นได้ชัดในท่าทางต่างๆ เช่น การพายเรือ หรือการเปิดและปิดประตู ด้วยไม้พายในมือ ประกอบกับท่าทางที่โยกเยกและโยกตัวของนักแสดง ผู้ชมจะได้เห็นตัวละครกำลังพายเรือหรือล่องแก่ง
ธรรมเนียมการใช้เครื่องประกอบฉากนั้นเห็นได้ชัดเจนในงานเลี้ยง ไม่ว่าจะเป็นงานเลี้ยงขนาดใหญ่หรือเล็ก โดยมักใช้เพียงโต๊ะเดียวพร้อมเหยือกไวน์และถ้วยไม้ แค่นั้นเอง แต่ด้วยเทคนิคแบบดั้งเดิมในละครพื้นบ้านเวียดนาม ศิลปินสามารถถ่ายทอดอารมณ์และลักษณะนิสัยของตัวละครได้อย่างเต็มที่ ธรรมเนียมเกี่ยวกับการใช้พื้นที่ผ่านเครื่องประกอบฉากทำให้การเล่าเรื่องบนเวทีมีชีวิตชีวา น่าดึงดูด และครอบคลุมอย่างมาก
ธรรมเนียมการบอกเวลาปรากฏในรูปแบบต่างๆ กัน ผ่านธรรมเนียมนี้ ละครตวง ซึ่งเป็นเรื่องราวที่กินเวลาหลายวัน หลายเดือน หรือหลายปี จะถูกย่อให้เหลือเพียงไม่กี่บรรทัดของบทสนทนาหรือบทเพลง เพื่อแสดงถึงการผ่านไปของเวลาสำหรับนักแสดง ศิลปะตวงไม่เพียงแต่ใช้บทเพลงและบทสนทนาเท่านั้น แต่ยังใช้การเคลื่อนไหวของนักแสดงเพื่อเป็นสัญลักษณ์ของเวลาด้วย ในละครเรื่อง "ซอนเฮา " มีฉากหนึ่งที่ดงคิมหลานพาเจ้าชายไปยังที่ปลอดภัยในความมืด ขณะข้ามภูเขาที่อันตราย ในเวลานั้น ควงหลินตา (เพื่อนสนิทของดงคิมหลานที่ถูกศัตรูฆ่าตาย) ปรากฏตัวเป็นดวงไฟเพื่อนำทางเพื่อนและเจ้าชายผ่านความยากลำบาก เมื่อไก่ขันในบริเวณหลังเวที คิมหลานก็ดีใจมากเพราะรุ่งอรุณมาถึงแล้วและอันตรายก็ผ่านพ้นไปแล้ว ด้วยการแสดงอันยอดเยี่ยมของนักแสดงที่ถ่ายทอดการเดินทางที่ยากลำบากและเหน็ดเหนื่อยในการหลบหนีศัตรูตลอดทั้งคืนในป่าร้าง—เช่น การแบกทหารที่บาดเจ็บ การประคองเจ้าชาย การนั่ง การยก และการแบกเขา—ผู้ชมยังสามารถรับรู้และรู้สึกถึงการผ่านไปของเวลาจากกลางคืนถึงเช้าได้อย่างชัดเจน และเข้าใจอารมณ์ของตัวละครเมื่อเผชิญกับสถานการณ์ภายนอกที่เปลี่ยนแปลงไป
ลักษณะดั้งเดิมของงิ้วเวียดนามยังถูกใช้เป็นวิธีการลดทอนรูปแบบภายนอกและเน้นการถ่ายทอดความรู้สึกและอารมณ์ภายในของตัวละคร ตัวอย่างเช่น ฉากจางเฟยดื่มเหล้า (ในงิ้ว โคถั่น ) มีจุดมุ่งหมายเพื่อแสดงให้เห็นถึงความโกรธ ความขุ่นเคือง และความทุกข์ทรมานของชายผู้ตรงไปตรงมาและใจร้อนที่เผชิญกับสิ่งที่เขาเข้าใจผิดว่าเป็นการยอมจำนนของกวนอูพี่น้องร่วมสาบานต่อศัตรู
กล่าวโดยสรุปแล้ว ธรรมเนียมปฏิบัติเป็นหนึ่งในสามลักษณะเด่นของศิลปะการแสดงตวง (งิ้วเวียดนามดั้งเดิม) (ธรรมเนียมปฏิบัติ การจัดรูปแบบ และสัญลักษณ์) ที่มักใช้บนเวที ธรรมเนียมปฏิบัติเกี่ยวกับพื้นที่และเวลาเป็น "พื้นที่อุดมสมบูรณ์" สำหรับนักแสดงในการแสดงทักษะและเสริมสร้างวิธีการถ่ายทอดตัวละคร ทำให้การแสดงบนเวทีใกล้เคียงกับชีวิตจริงในระดับสูง
เหงียน ถุย ฮวง
[โฆษณา_2]
แหล่งที่มา
การแสดงความคิดเห็น (0)