Edebiyat ve sanat yaratım kamplarının eksiklikleri

(CLO) Senaryo yazarlığı kampı, önemli bir bütçe yatırılmış olmasına rağmen kaç senaryonun gerçekten kullanıldığına dair istatistik bulunmadığı göz önüne alındığında, "uygun planlama yapılmadan girişlerin listelenmesi" vakası mı?

Yakın zamanda düzenlenen bir tiyatro seminerinde, oyun yazarı Le Quy Hien, yeni oyun senaryolarının azlığının çok "acil" bir sorun olduğunu belirtti. Gerçekte, birçok tiyatro festivalinde, tiyatro grupları genellikle daha önce birçok kez sahnelenmiş eski senaryoları sahnelemeyi tercih ediyor.

Bay Hien, iyi bir tiyatro performansı için iyi bir senaryoya ihtiyaç duyulduğunu, çünkü "un olmadan kek yapılamayacağını" açıkladı. İyi senaryo eksikliğini gidermek için birçok meslek birliği ve yönetim ajansı, yazarlık kampanyaları, yazarlık kampları ve saha gezileri düzenledi.

Trần Hữu Trang Tiyatrosu'nun Vietnam tarihi oyunu "Gia Định Kalesi Destanı" adlı oyunundan bir sahne. Fotoğraf: NLĐ

Ancak bu saha gezileri büyük ölçüde etkisiz kaldı; Bay Hien bunu, kitaplarda ve gazetelerde bulunabilecek şeyler olan "ziyaret etmek ve raporları dinlemek"ten ibaret olarak değerlendirdi.

Oyun yazarı Le Quy Hien, iddiasını desteklemek için, Ho Chi Minh Yolu'ndaki işaretsiz gemiler hakkında yazmak üzere donanmaya yaptığı bir saha gezisini anlattı.

O gün, Donanma bir toplantı düzenledi ve yazar için gemilerde görev yapmış 17 gaziyi davet etti. Gaziler alt katta otururken, yazar ve bir komutan toplantı salonunda üst katta yer aldı.

Ancak bu son derece bürokratik ortamda her iki taraf da ne soracağını veya ne vereceğini bilmediği için nasıl "buluşabilirlerdi"? Neyse ki, Siyasi İşler Başkan Yardımcısı Dinh Gia That tesadüfen oradan geçerken durumu gördü ve hemen müdahale ederek şöyle karar verdi: "Yazarı ve diğerlerini bir kahve dükkanına davet ediyorum, orada buluşup sohbet etsinler."

Ve böylece "düğümler" çözüldü. Kafede, uzun zamandır birbirlerini görmeyen gaziler, doğal olarak şu kişiden, bu kişiden bahsederek ve şundan bundan konuşarak birbirlerinin sohbetine daldılar.

“Yazarlar, kulak misafiri olurken, birçok canlı ve gerçekçi ayrıntı eklediler. Daha fazla açıklama gerekirse, özellikle sorabilirdik ve onlar da her şeyi büyük bir coşkuyla ayrıntılı olarak anlattılar. Sanatın canlı ayrıntılara ihtiyacı vardır ve gerçek yaşam deneyimleri ‘büyük yazarlardır’ ve çok az yazar bundan daha iyisini ortaya koyabilir,” diye anlattı Bay Hien.

Bay Hien bu öykü aracılığıyla edebiyat ve sanatın gazetecilikten farklı olduğu sonucuna vardı; çünkü gazetecilik bilgi aktarmaya odaklanırken, tiyatronun konusu insanlar, karakterlerin yaşamları, aksiyon ve dramatik çatışmalardır.

Oyun yazarı, yatırımın önemli bir kısmının kamu fonlarından karşılanmasına rağmen, her kampa gönderilen senaryolardan kaçının gerçekten kullanıldığına dair hiçbir istatistik bulunmadığı göz önüne alındığında, yazarlık kamplarının göstermelik olarak kullanılıp kullanılmadığı konusunda endişelerini dile getirdi.

"Belki de büyük çaplı ziyaretler ve heyetlerin sızmaları yerine, ilgili kurumlar bu alandaki belirli bir konuya tutkuyla bağlı yazarları seçerek, ilgili birimde gerekli süre boyunca yaşamaları ve çalışmaları için görevlendirmelidir," diye önerdi Bay Hien.

Bu görüşü paylaşan yönetmen Duong Minh Giang da, gerçek yaşam deneyiminin, yazarların gözlem yapıp pratikte düşünmeleri için farklı ortamlar yaratmanın ve böylece yaratıcılığı teşvik etmenin yollarından biri olduğuna inanıyor.

Yönetmen Duong Minh Giang, "Bunun sayesinde yöneticilerin senaristlere daha fazla önem vermelerini ve onlara yararlı ve yeni bakış açıları kazandırarak gerçekliğe yakın, yüksek kaliteli senaryolar oluşturmalarına yardımcı olmalarını umuyoruz" dedi.

Hanoi Drama Tiyatrosu'nun "İhanet Çemberi" adlı oyunundan bir sahne. Fotoğraf: T. Tùng

Bazı görüşlere göre, "revizyon ve iyileştirme" adı altında eski senaryoların yazarlık atölyelerine kayıt olmak için kullanılması yaygın bir uygulama haline gelmiştir. Atölyelere katılan birçok yazar, gerçek hayattan uzak, risksiz temalar seçmektedir. Sahnelendiğinde ise izleyiciler kendilerini oyunlarda bulamazlar çünkü bu temalar yıllardır tartışılmaktadır.

Oyun yazarı Le Quy Hien'in bakış açısına göre, bazı tiyatro atölyelerinde yazarların birbirlerine yüksek sesle okuma yaparak deneyim alışverişinde bulundukları ve bir tür "oyunun dışında, oyunun içinde" yaklaşımı geliştirdikleri oturumların yer alması cesaret verici.

Ancak Bay Hien, bu faaliyetin karşılıklı saygı ve gerçekten yapıcı bir ruh gerektirdiğini belirtti. Aksi takdirde, yapıcı eleştiri kolayca iyi veya kötü yargılamaya veya rekabete dönüşebilir ve gereksiz çatışmalara yol açabilir.

T. Toan

Kaynak: https://www.congluan.vn/bat-cap-trai-sang-tac-van-hoc-nghe-thuat-post332224.html