Analog cihazlar çağı
O zamanlar fırtına ve sel haberleri televizyon kanallarının en güçlü yönüydü. Ülkenin dört bir yanındaki insanlar, özellikle de Güney'dekiler, akşam televizyon ekranları sayesinde sel ve fırtınalar hakkında bilgi ediniyordu. Hatta bir televizyon gazetecisi, Orta Vietnam'daki sel felaketi sırasında insanların içinde bulunduğu zor durumu anlatan haberleri göstermek ve satıcılardan bağış toplamak için Ben Thanh Pazarı'nın ortasına bir video oynatıcı getirme fikrini bile ortaya atmıştı.
Thanh Nien Gazetesi Dijital İçerik Geliştirme Merkezi muhabirleri ve editörleri , Ho Chi Minh Şehrindeki ABD Başkonsolosu ile bir röportaj kaydetti. FOTOĞRAF: DANG KHOA
O zamanlar, televizyon haber bülteni hazırlamak için muhabirlerin, küçük bir bavul gibi ağır, 10 kg'dan fazla ağırlığa sahip hantal bir U-matic kamerayı, yedek piller, kablolar, mikrofonlar ve bir tripodla birlikte taşımaları gerekiyordu. Daha sonra, S-VHS kasetine kayıt yapan Panasonic'in M7 ve M9000 kameraları daha hafifti, ancak muhabirler yine de yağmurlu veya rüzgarlı havalarda kameranın ıslanmasından endişe etmek zorundaydı. Birkaç dakika çekim yaptıktan sonra kamera bazen donuyordu; bu da kaseti çıkarmayı, manyetik başlığı alkolle temizlemeyi ve kamerayı plastik bir örtü altında veya saç kurutma makinesiyle kurutmayı gerektiriyordu. Çekim zahmetliydi, ancak bir haber bülteninin yayınlanması, özellikle kasetin istasyona aktarılması ve düzenlenmesi olmak üzere çok daha fazla adım gerektiriyordu. Video kasetleri yalnızca karayolu, demiryolu veya havayoluyla taşınabiliyordu. Tayland ve Endonezya'da düzenlenen Güneydoğu Asya Oyunları sırasında, birçok haber ekibi, yolcuların video kasetlerini geri taşıması için Vietnam Havayolları ile iletişime geçmek zorunda kaldı ve istasyon, onları iç hatlar havaalanından almak için birini gönderiyordu. Kasetler istasyona ulaştığında, kurgu süreci hâlâ oldukça zorlu bir işti.
Analog dönemde haber raporları ve belgeseller üzerinde çalışanlar, her karesi titizlikle hazırlanmış, elle televizyon prodüksiyonunun sembolü olan MX kurgu konsoluyla "yemek yiyip uyudukları" günleri asla unutmayacaklardır. İlk bakışta basit görünen bu kurgu konsolu, sorunsuz bir şekilde çalıştırılması bir sanat biçimiydi ve beceri, konsantrasyon ve bazen de sınırsız sabır gerektiriyordu.
MX kurgu konsolu, bir oynatıcıya, giriş olarak bir bilgisayara (grafikler için) ve çıkış olarak bir kaydediciye bağlı merkezi bir kontrol ünitesidir. Kesme, görüntü ekleme, ses ekleme gibi her işlem manuel olarak yapılmak zorundaydı. Bir görüntü bölümünü kesmek için teknisyenin her kareyi dikkatlice zamanlaması ve bandı saniyesine kadar manuel olarak geri sarması gerekiyordu. Tek bir yanlış adım, görüntünün kaymasına ve sesin senkronize olmamasına neden olurdu. Ve manyetik bant, günümüzdeki gibi "geri alınamazdı"; tek bir yanlış kesim, tüm bölümün kaybolması anlamına gelirdi ve bazen tamamen yeniden kurgulanmayı gerektirirdi. Film editörleri, ekranı sürekli izlerken kulaklıkla dinlemek ve "giriş" ve "çıkış" kesimlerini sabırla zamanlamak zorundaydı. 2000'lerin başlarında doğrusal olmayan kurgu sistemleri mevcuttu, ancak video prodüksiyonu hala manyetik bant üzerindeydi, bu nedenle bant verilerini dosyalara dönüştürme süreci de zorlu bir süreçti.
Thanh Nien Gazetesi'nin teknik ekibi, A80 etkinliğini Thanh Nien'in platformlarında canlı yayınladı. FOTOĞRAF: TRUNG HIEU
O dönemdeki televizyon sektörünün perde arkası hikayelerinin çoğu, Z kuşağı cep telefonlarıyla büyüdüğü ve ortaokul yıllarından itibaren çevrimiçi olarak "yayınlamak" üzere videolar çekip üretebildiği için, günümüz gençleri için hayal bile edilemez durumda.
Televizyon gazeteciliği için bir dönüm noktası.
Dijital teknoloji, kayıt, düzenleme ve sinyalleri 3G, 4G ve şimdi de 5G üzerinden anında istasyona iletme işlevlerini bir araya getiren, avuç içi büyüklüğünde kompakt cihazlar yarattı. Artık genç bir gazeteci tek başına "çalışabiliyor": telefonundan anında çekim yapabiliyor, düzenleme yapabiliyor, yazı yazabiliyor, olay yerinden haber verebiliyor ve yayın yapabiliyor. Haberler, olaydan sadece birkaç dakika sonra çevrimiçi olarak yükleniyor.
İnternet ve sosyal medyanın gelişmesiyle birlikte televizyon gazeteciliği son yıllarda büyük ölçüde değişti. Çok platformlu gazetecilik trendi, izleyicilerin çeşitli cihaz ve platformlarda isteğe bağlı olarak içeriğe erişmesine olanak tanıyor. Oturma odalarındaki ve yatak odalarındaki televizyonlar artık televizyon haberlerinin yayımında tek başına rol oynamıyor. Bu trendde, haber kuruluşları dijital platformlarda içerik geliştirmek zorunda kaldı. Bazı mali açıdan güçlü kuruluşlar kendi dijital platformlarını kurmaya yatırım yaptı. Ancak çoğu haber merkezi, televizyon içeriğini yaymak için hala nüfusun büyük çoğunluğu arasında popüler olan ücretsiz platformları kullanıyor.
Thanh Nien Gazetesi, dijital platformlarda multimedya gazeteciliğinin geliştirilmesinde de erken ve başarılı bir öncü olmuştur. Thanh Nien'in kanalları , yeni platformların izleyicilerine uygun içerik üretim zihniyetini hızla kavraması sayesinde kısa sürede halkın ilgisini çeken bir marka haline gelmiştir.
Etkinlikte , Thanh Nien'in platformlarında Sınav Dönemi Danışmanlık programının canlı yayını yer aldı . FOTOĞRAF: THANH HAI
Thanh Nien Gazetesi'nin sosyal medya ağı hızla genişliyor ve gelişiyor. Kasım 2025 itibarıyla, Thanh Nien Gazetesi Dijital İçerik Geliştirme Merkezi (eski adıyla Televizyon Departmanı), toplamda yaklaşık 16 milyon takipçiye sahip 5 YouTube kanalı, 5 TikTok kanalı ve çok sayıda diğer video ve podcast kanalını işletiyor.
Uzun yıllardır Thanh Nien Gazetesi'nin YouTube kanalı, yaklaşık 6,3 milyon abonesiyle Vietnam medya kuruluşları arasında önde gelen haber kanalı konumunu istikrarlı bir şekilde koruyor. Her yıl, Thanh Nien Gazetesi'nin tüm platformlardaki kanalları yaklaşık 2 milyar görüntüleme alarak geniş bir kitle tarafından tercih edilen güvenilir bir bilgi kanalı sistemi haline geliyor.
Günümüzde halkın yalnızca akıllı telefonlarını kullanarak TikTok, Facebook Reels veya YouTube Shorts gibi platformlarda saniyeler içinde izleme, kaydırma, duraklatma ve tekrar kaydırma yaptığı bir dönemde, televizyon haber içeriği üretme modelinde ve yöntemlerinde oldukça fazla değişiklik yaşandı; bu platformlarda içeriğin kısa, dikey olması ve anında duygular uyandırması gerekiyor.
Hanoi'deki Hoan Kiem Gölü kıyısında bir televizyon skeçi çekerken, mikrofon kablosu, karakterlerin kadraja girmemesi için başlarının hemen üstüne yerleştirilmek üzere bir olta çubuğuna bağlanmak zorunda kaldı. FOTOĞRAF: TGCC
22. Güneydoğu Asya Oyunları'nı (2003) takip ederken mola veren bir grup Vietnamlı televizyon muhabiri. FOTOĞRAF: TGCC
Analog teknoloji çağında talk show yapmak. FOTOĞRAF: TGCC
Analog teknoloji çağında talk show yapmak. FOTOĞRAF: TGCC
Bu değişimin bir örneği, dikey video formatlarının benimsenmesidir. Bir zamanlar profesyonel olmayan olarak kabul edilen 9:16 en boy oranı, mobil çağda standart haline geldi. TikTok'ta 60 saniyelik dikey bir video, birkaç saat içinde milyonlarca kişiye ulaşabiliyor. Daha uzun haberler ve ayrıntılı belgeseller, dikey bir çerçevede olmadıkları ve ilk 5 saniyede yeterince güçlü bir "ilgi çekici unsur" içermedikleri için gözden kaçabilir.
Geleneksel televizyon, katı gazetecilik ilkeleri üzerine kuruludur: çekimler dikkatlice seçilmeli, anlatım titizlikle düzenlenmeli ve hikayeler türe uygun bir yapıya bağlı kalmalıdır. Televizyon muhabirleri hikaye anlatıcılarıdır, ancak aynı zamanda yayın öncesinde çalışmayı mükemmelleştiren "ritim belirleyicileridir". Bu modelde, izleyici genellikle pasif bir alıcıdır.
Bu arada, sosyal medyadaki haber videoları tamamen farklı bir mantıkla işliyor. Hikayenin eksiksiz olması gerekmiyor; hemen dikkat çekmesi gerekiyor. Profesyonellik, kamera kalitesinde veya post prodüksiyonda değil, samimiyette, özgünlükte ve paylaşılabilirlikte yatıyor. Dikey videolar mükemmel diksiyon gerektirmiyor, daha ziyade ifade gücü gerektiriyor. Burada mesele haberi okumak değil, izleyiciyle bir arkadaş gibi konuşmak. Bu ortamda izleyici sadece bir izleyici değil, aynı zamanda etkileşimde bulunan, yanıt veren, paylaşan ve hatta videoyu kendi tarzında yeniden oluşturan bir ortak yaratıcıdır.
Analog teknoloji çağında talk show yapmak. FOTOĞRAF: TGCC
Bu fark, geleneksel televizyon yayıncılığı düşüncesi ile sosyal medya gazeteciliği düşüncesi arasında önemli bir uçurum yaratmaktadır. Bir taraf dikkatli planlama, yapı ve standartlaştırılmış sunumu vurgularken; diğer taraf esneklik, hızlı yanıt verme, dikey formatlama, mobilite ve güçlü bir kişisel dokunuşu benimser.
"Doğru - Yeterince - Güzel" mi yoksa "Hızlı - Gerçekten - Dokunuş" mu?
Televizyon gazeteciliği, on yıllar boyunca neredeyse sarsılmaz ilkelerle şekillenmiştir: Görüntüler güzel olmalı, ses net olmalı, anlatım özlü olmalı ve bilgiler objektif ve doğrulanmış olmalıdır. Stüdyodan son kurguya kadar her unsur kontrol edilir ve televizyon muhabiri, izleyiciyi doğrusal bir şekilde, bir başlangıç, bir doruk noktası ve bir sonla bilgiye erişmeye yönlendiren "merkezi hikaye anlatıcısı"dır. Ancak, sosyal medya dünyası bu mantığı alt üst etti. Televizyon, görüntüler aracılığıyla hikaye anlatma sanatı ise, yapılandırılmış ve vurgulanmış unsurlarıyla dikey video, yeni bir dil, yeni bir platform ve yeni bir izleyici kitlesiyle bu sanatın yeni bir bölümüdür. Yüksek disiplin ve kontrol anlayışına sahip televizyon gazeteciliğinin zihniyeti, kendiliğindenliğin, duygunun ve gerçek zamanlı geri bildirimin hakim olduğu sosyal medyanın zihniyetiyle şiddetli bir şekilde çatışıyor. TikTok'ta yapımcılar, bir televizyon haber bölümünün ilk 3 saniyesini keserek bir meme oluşturabiliyor. Reels'te ise kullanıcılar kısa bir videoyu izlemek için sadece kısa bir bakış atmaya ihtiyaç duyuyor. Bu dünyada doğrusal düşünme yerini refleksif düşünmeye bırakır ve bireysellik kurumsallığın önüne geçer. İzleyiciler, bir haber kuruluşunun resmi tarzından ziyade yüzlere, seslere ve kişisel duygulara daha çok ilgi duyarlar.
Analog teknolojinin çağında, sanal stüdyo bulamadığınızda gerçek bir fon tasarlamak zorundasınız! (FOTOĞRAF: TGCC)
Geleneksel televizyonda, muhabirler her kareyi kontrol etmeyi, anlatım ve yorumları dikkatlice seçmeyi, görüntüleri titizlikle düzenlemeyi ve her zaman senaryoya bağlı kalmayı öğrenirler. Her karenin bir amacı vardır, her diyalog satırı bilgi taşır. Doğruluk, eksiksizlik ve estetik en önemli standartlardır. Bir haber raporu veya kısa belgesel, çekimden senaryo yazımına, post prodüksiyona, içerik incelemesine ve ardından planlanan zamanda yayına kadar saatler hatta günler sürebilir. Sosyal medyada, özellikle TikTok'ta, izleyicilerin titizlikle düzenlenmiş bir videoya ihtiyacı yoktur. Gerçek duyguya, ilişkilendirilebilir bir duruma, birkaç saniyede kalplerine dokunabilecek bir bakışa ihtiyaç duyarlar. TikTok ve YouTube Short içerikleri üretenler sık sık şöyle der: İzleyicinin dikkatini ilk 3 saniyede tutamazsanız, içerik başarısızdır. Hikaye sıralı olarak başlamak zorunda değildir; doğrudan doruk noktasına atlayabilir. Sunucu, gürültüsüz bir stüdyoda seslendirme kullanmak yerine, canlı ses eşliğinde doğrudan kameraya bakarak izleyicilere gerçek sesiyle ve samimi bir ifadeyle hitap edebilir. Sosyal medya platformları için video prodüksiyonunun ardındaki zihniyet, hızlı refleksleri, özlülüğü ve insani bağlantıyı vurgular. Telefonlarla çekilen videolar titrek veya hafifçe açılı olabilir, ancak otantik ve etkileyici olduklarında, titizlikle hazırlanmış bir haber yayınından bile çok daha büyük bir etki yaratabilirler.
Geleneksel yöntemlerden birçok farklılık olsa da, bu, modern televizyon gazetecilerinin genel olarak gazeteciliğin ve özel olarak televizyon gazeteciliğinin ilke ve yöntemlerinden vazgeçmeleri gerektiği anlamına gelmez. Dijital çağdaki gazeteciler, gazetecilik pratiğinin ilkelerine ve mesleğin klasik değerlerine hakim olmanın yanı sıra, hikaye anlatımından, video düzenlemeye, arka plan müziği seçimine, grafik tasarımına, başlık ve kayan metinlere, izleyiciyle etkileşime kadar "sosyal medyanın dilini" öğrenerek, bu yeni bağlamda kamuya hizmet etme rollerine uyum sağlamalıdırlar.
Öğrenci stajyerler, çekim ve kayıt için mevcut tüm ekipmanları kullanarak "bütçe dostu" bir tarzda talk show'lar oluşturuyorlar. FOTOĞRAF: TGCC
Kısacası, televizyon ölmedi. Yeni bir biçimde yeniden doğuyor. Televizyon, yeni bir medya ekosisteminde hayatta kalmak için uyum sağlamayı öğreniyor. Ve televizyon profesyonelleri, çağ ne olursa olsun, kameraları, sesleri ve doğru anlatılan bir hikayenin, herhangi bir platformda, insanları hâlâ etkileyebileceğine olan inançlarıyla gerçeğin arayıcıları olmaya devam ediyorlar. Thanh Nien'i (Gençlik) bu bağlamda görüyorum.
Kaynak: https://thanhnien.vn/cuoc-tai-sinh-cua-truyen-hinh-185251228152934164.htm
Yorum (0)