Bir zamanlar Nguyen hanedanı krallarının iktidar merkezi olan Hue İmparatorluk Kalesi'nin sakin atmosferinde, parıldayan kırmızı lake ve altın varak katmanları, eski yatay ve dikey paravanlardaki seramik ve porselen mozaikler ve enfes oymalar... sadece altın bir çağın kalıntıları değil, aynı zamanda sessiz zanaatkarların ellerinin, zekasının ve azminin doruk noktasıdır. Sadece yapıları restore etmekle kalmaz, aynı zamanda tarihi anıları da canlandırırlar.
mirası canlandıran eller
Hue'nun eteklerinde, sakin bir ara sokakta küçük bir atölye bulduk. Geleneksel lake kokusu havada asılı kalmış, altın rengi tonlar sabah güneşinde parıldıyordu. Orada, zanaatkarlar sessizce basit işleriyle uğraşıyorlardı; ancak bu, Nguyen Hanedanlığı'nın mirasının ruhunun ve özünün bir parçasını, yani lake ve altın varak sanatını korumaya katkıda bulunuyordu.
Bizi ilk karşılayan kişi, 25 yılı aşkın süredir bu zanaatla uğraşan usta Ngo Dinh Trong oldu. Elleri nasırlıydı ve ince bir altın toz tabakasıyla kaplıydı, gözleri düşünceliydi ama eski desenlerin detaylarından bahsettiğinde parlıyordu.
Bay Trong, genç bir adamken kıdemlisi, Hue Güzel Sanatlar Üniversitesi eski Rektörü Bay Do Ky Hoang'ın yanında çıraklık yaptığı mesleğe ilk adımlarını anlattı. O yıllarda, farklı vernik türlerini ayırt etmeyi, ahşabı işlemeyi ve altın varakların doğal parlaklığını koruyarak sağlam bir şekilde yapışmasını sağlayacak şekilde nasıl uygulanacağını öğrenmek zorunda kalmıştı.
Nguyen Hanedanlığı tarihi kompleksindeki bir binanın bir detayının restorasyonuna ilk kez katıldığı anı, onun için unutulmaz bir dönüm noktası olarak hatırlıyor. Bay Trong, "O zamanlar ellerim çok titriyordu, çünkü bunun yeni bir şey olmadığını, tarihe, atalarımızın mirasına dokunan bir şey olduğunu biliyordum," diye itiraf etti.
Bay Trong'a göre, oyma "kemik" iken, yaldızlama ve boyama "deri"dir. Örneğin, Hue İmparatorluk Kalesi'ndeki en büyük saray olan Thai Hoa Sarayı'nın yeniden inşasında, tüm ahşap sütunlar astarlama, zımparalama, boyama, el boyaması ve yaldızlama gibi sayısız işlem aşamasından geçti… Bazı ejderha ve anka kuşu motiflerinin tamamlanması haftalar sürdü. Özellikle dikkat çekici olan "rattan elek" tekniğidir; her oyma çizgisi yumuşak ama kararlı olmalı ve Hue'nun imparatorluk saray sanatının gerçek tarzını korumalıdır. Bay Trong, "Tek bir yanlış vuruş, baştan başlamak anlamına gelir" diye açıkladı.
Bay Trong'un atölyesinden çok uzak olmayan bir yerde, zanaatkar Bui Van Trinh de özenle ince oymalar üzerinde çalışıyordu. Bay Trinh, eski desenleri neredeyse orijinal hallerine birebir benzetme yeteneğiyle alanında ünlüdür. Onu, yeni astarlanmış yatay bir levha üzerinde yoğun bir şekilde çalışırken bulduk. Her bir kıvrımlı ejderha oyması, parlak siyah boyanın altında, son altın katmanını beklerken görünüyordu.
Bay Trinh'e göre, Nguyen Hanedanlığı'nın mimari eserlerindeki her motifin kendine özgü bir anlamı var; ejderhalar gücü, anka kuşları asaleti simgelerken, çiçek motifleri doğa ve insanlık hakkındaki felsefeleri ifade ediyor. Bu alanda çalışanların sadece teknik becerilere değil, aynı zamanda kültür ve tarih konusunda derin bir anlayışa da ihtiyaçları var. Bir keresinde, bir mezardaki bir detayın restorasyonuna katılırken, işe başlamadan önce neredeyse bir hafta boyunca belgeleri inceleyip diğer örneklerle karşılaştırmış. Bay Trinh, "Tek bir hata her şeyi mahvedebilir," diyor.
1990'larda, Hue'de lake boyama ve yaldızlama zanaatı nispeten sakin bir dönemdeydi. İş azdı ve gelir belirsizdi, ancak Bay Trinh, sanki açıklanamayan bir seçimmiş gibi mesleğine sıkıca tutunarak azimle çalışmaya devam etti. Gerçek fırsat, Hue'nin tarihi yerlerinin restorasyonu başladığında ortaya çıktı. Katıldığı ilk projelerden biri, Dien Tho Sarayı'ndaki eski tahtırevanların restorasyonuydu. Parçalanmış ahşap parçalarından, Bay Trinh her detayı titizlikle yeniden inşa etti ve son derece dikkatli bir şekilde boya ve altın varak katmanları uyguladı.
Tamamlandığında, eski tahtırevan yeniden canlanmış gibiydi, altın rengi derin ve dingin bir görünüme sahipti. O zamandan itibaren, el işçiliği birçok önemli yapıda kendini gösterdi: Gia Long Türbesi, Dong Khanh Türbesi, Tu Duc Türbesi, Thai Binh Köşkü, Trieu Mieu Tapınağı, Duyet Thi Duong… Her yer, geçmişle “diyalog kurduğu” bir zamandı. Unutulmaz bir anekdot ise Thai Binh Köşkü'nde iki sandalye yapmasıdır. Tamamlandıktan sonra, kimse yeni sandalyeleri eskilerinden ayırt edemedi. Sadece altını çevirdiğinde, özellikle ayırt edici bir işaret bıraktığında, insanlar farkı anladı.
Altın ve kıymetli değerler zaman içinde kalıcıdır.
Zanaatkârların öykülerinde, usta Dao Huu Khien'den saygıyla bahsedilir. Bay Khien, yeni nesil zanaatkârlardan olmasına rağmen, birçok büyük ölçekli projeyle yeteneklerini çoktan kanıtlamıştır. Küçük bir detayı mükemmelleştirmek için saatlerce çalıştığı günler olduğunu anlatıyor. Ancak projenin genel ihtişamına katkıda bulunan da tam olarak bu detaylardı. Bay Khien gülümseyerek, "İnsanlar onu güzel buluyor, bu yeterli, ama ben ne kadar emek harcandığını biliyorum," dedi.
Bu zanaatkarların çalışmalarındaki en önemli ilkelerden biri "yaratmak değil, restore etmek"tir. Bu, tarih, sanat ve koruma felsefesine dair derin bir anlayış gerektirir.
Usta sanatçı Ngo Dinh Trong'a göre, her yapı zamanın izlerini taşır – çatlaklar, solmuş boyalar, hatta kusurlar. Bu tarihtir; hepsini silerseniz, yapı değerini kaybeder. 25 yılı aşkın süredir yaldızlama ve vernikleme sanatıyla uğraşan Bay Trong, kaç yapının restorasyonuna yardımcı olduğunu hatırlamıyor. Ancak her eski sarayın önünde durduğunda, ilk kez olduğu kadar gergin hissediyor. "Her detayın kendi hikayesi vardır; dikkatsizce yapamazsınız," diyor.
Hue İmparatorluk Kalesi'ndeki paravanların restorasyonu bunun açık bir kanıtıdır. Bu paravanlar sadece koruyucu bir işlev görmekle kalmamış, aynı zamanda imparatorluk sarayının otoritesini ve estetiğini yansıtan feng shui açısından da önem taşımıştır. Sanatçı Khien şunları paylaştı: “Bazı detaylar tamamen kaybolmuştu, bu yüzden belgeleri araştırmak, bunları çağdaş eserlerle karşılaştırmak ve hatta eski resimlere ve fotoğraflara danışarak restore etmek zorunda kaldık.” Bu süreç sadece teknik bir çalışma değil, aynı zamanda tarihi “çözme” yolculuğuydu. Her motif, her renk şeması Nguyen Hanedanlığı'nın ruhuna uygun olmalıydı. Bay Khien, “Kendi fikirlerimize göre yaratmadık, zaten var olana saygı duymak zorundaydık” diye vurguladı.
Modern çağda, lake boyama, altın varak işleme ve oyma gibi geleneksel el sanatları sayısız zorlukla karşı karşıya. Düşük gelir, zorlu çalışma ve azim gerekliliği birçok genci caydırıyor. Sanatçı Trinh, “Birçok insan bir süre öğrenmeye geliyor ve sonra bırakıyor. El sanatının yavaş temposuna dayanamıyorlar” diye yakınıyor. Ancak yine de umut verici işaretler var. Son yıllarda, Hue'deki tarihi yerlerin restorasyon ve koruma projeleri giderek daha fazla ilgi görüyor ve bu da sanatçıların el sanatlarını uygulamaya devam etmeleri ve gelecek nesillere aktarmaları için fırsatlar yaratıyor. Bay Trong, “Bu el sanatı tek başına yapılamaz. Gençler azimli oldukları sürece, onlara öğretmeye hazırım” diyor.
"Bunu şöhret için yapmıyorum. Sadece insanların baktıklarında eski Hue'nun ruhunu hala görebilmelerini umuyorum," diye itiraf etti Bay Trong. Onun gibi zanaatkarları bunca yıldır burada tutan da bu. Maddi kazanç için değil, bir inanç için: mirasın sadece geçmiş değil, bugünün ve geleceğin canlı bir parçası olduğuna dair bir inanç.
Yaldızlı lake katmanları, kabartmalar, seramik mozaikler... zamanla solmaya devam edecek. Ancak bu el sanatlarını gece gündüz koruyan insanlar için, eski başkentin "altın ruhu" sessizce, azimle, tıpkı Hue'deki hayatın sakin ritmi gibi varlığını sürdürecek.
Kaynak: https://nhandan.vn/gin-giu-net-vang-son-xu-hue-post956544.html
Yorum (0)