Resim sanatında bambunun gücünü korumak.

Sakin Hue şehrinde, Phan Vu Tuan yıllardır sessizce bambu ağaçları resmediyor. 1994 yılında Huong Son'da (Ha Tinh eyaleti) doğan bu genç adam, beklenmedik bir şekilde Hanoi veya Ho Chi Minh Şehri yerine kariyerini kurmak için Hue'yi tercih etti.

Sanatçı Phan Vu Tuan'ın bambu konulu suluboya resmi.

Eserlerinde ağırlıklı olarak bambuyu kullanan sanatçı, bu sayede memleketi, doğa, çevre hakkındaki duygularını ve günümüz kent yaşamında giderek azalan köyünün bambu korularını koruma arzusunu ifade etmektedir.

Hue'de sık sık yaşanan şiddetli yağmurlar nedeniyle meydana gelen seller, Tuan'ın yaşamak ve yaratmak için şehrin güneybatı tepelerinde bulunan Minh Mang Caddesi'ne taşınmasının birçok nedeninden sadece biriydi belki de. Burası gerçekten huzurlu bir yer, onun gibi yavaş ve duygusal bir hayat yaşayan biri için mükemmel bir mekan; özellikle bambu ağaçlarının oluşturduğu ferahlatıcı yeşil çevreyi de unutmamak gerek. Onun için Hue'ye gelmek doğru bir karardı; kısmen Vietnam'ın merkezinden gelmesinden, kısmen de doğayı sevmesinden kaynaklanıyordu. Buradaki doğa hem güzel hem de sertti ve manzara, ağaç ve hayvan temaları üzerine yaratıcı ilhamı için mükemmel bir katalizör görevi görüyordu.

Ha Tinh'li genç adam, Hue Üniversitesi Sanat Fakültesi'nde Resim bölümünde eğitim gördükten sonra 2014 yılından itibaren profesyonel suluboya resmine odaklandığını söyledi. Tuan, üniversitede geçirdiği beş yıl boyunca akla gelebilecek her türlü tekniği inceledi. Mezuniyet projesi yağlı boya olmasına rağmen, suluboyanın daha incelikli bir derinlik ve pürüzsüz bir ton aralığı sunduğunu fark etti. Bu nedenle suluboyayı seçti; bu da profesyonel sanat yolunun ve bu teknikle resim yapma konusunda sarsılmaz kararlılığının açık bir göstergesidir. Tekrarlayan temaları memleketi, doğa ve çevre olsa da, resimlerindeki bambu imgesi özellikle özel ve etkileyicidir. Bu da onun sanat dünyasında "Bambu Ressamı Tuan" olarak da bilinmesinin nedenini açıklıyor.

Tuan şunları paylaştı: Huong Son'da büyürken, bambu imgesi çocukluğuna ve bilinçaltına işlemişti. Daha sonra, memleketi geliştikçe ve yeni kırsal alanlar inşa edilirken, doğduğu köy yolunun bambu ağaçlarıyla gölgelendiği yer ortadan kayboldu. Bu nedenle, Huong Son'a yaptığı ziyaretler sırasında bambu ağaçlarının yavaş yavaş yok oluşuna tanık olmak, onu bambuyu sanat eserlerine dahil etmeye teşvik etti. Bambuyu resmederek yavaşlamayı, köyünü anımsamayı, sadece kendisi için değil, aynı zamanda anavatanlarını özleyen yurtdışında yaşayan birçok Vietnamlı için de istiyor.

Ancak Tuan, bambunun Vietnam yaşamındaki tanıdık imajını, çeşitli konular için bir metafor olarak kullanmayı düşündüğünde bile, kullanmakta zorlandı. Resimleri gerçekçiliğe eğilim gösterse de, sürreal unsurlar da içeriyor. Resimlerinde, sanki bugünü ve gelişmeyi sembolize etmek için boşluklar kullanıyor. Özellikle bambu hakkındaki eserlerinde, kuşlar, bufalolar ve leylekler gibi dinamik unsurların iç içe geçtiği, sanki durağanlığın içinde hareket olduğunu söylemek istediği dikkat çekici.

Tuan'ın resimlerinde kolayca tanınabilen bir özellik, mekâna odaklanmasıdır. Mekânı, boşluklar açmanın ve böylece izleyicide duygular uyandırmanın bir yolu olarak kullanır. Örneğin, "Gün Batımı Gölgesi" adlı resimde, bambu ağacı tek başına resmedilmemiş, aksine bir balıkçıl kuşunun ileriye doğru uçtuğu – daha doğrusu yuvasına döndüğü – geniş bir alana yerleştirilmiştir; bu da günün sonunun dingin hissini çağrıştırır.

Tuan, bambu temalı bir başka resminde, kuş imgesini kullanarak, normalde kuşların yuvalarını bambu korularında kurduğunu, ancak bambular yok olduğunda kuşların nereye göç edeceğini sorgulatıyor. Bu tür soruları sık sık kendine soruyor. Bu nedenle, Tuan'ın resimlerindeki kuş imgesi her zaman bir hüzün duygusu uyandırıyor ve yaşam alanları yok olduğunda ortaya çıkan bir huzursuzluk hissini yansıtıyor. Sanatçı bu sayede izleyicilerin yavaşlamasını, geçmişe bakmasını ve sessiz bir tefekkür anı yaşamasını istiyor.

Ve her ne kadar zaman zaman bambunun çürümesine, bambu kütüklerinin yere yakın kesilip çıplak bırakılmasına odaklanmış olsa da, resimlerde genç bambu filizlerinin görüntüsü hala mevcuttur. Bu detay, Vietnam halkı arasında gelenek, miras ve nesiller arası sürekliliği sembolize eder.

Tuan, Doğu felsefesine göre bambunun güçlü ama dayanıklı, içi boş ama dolu, bükülen ama kırılmayan ve düz ve güçlü büyüyen bir bitki olduğunu, bunun da dürüst ve asil bir beyefendiyi sembolize ettiğini açıkladı. Bu aynı zamanda bambunun engebeli yapısına neden ilgi duyduğunu ve resimlerinde bu engebeli yapının, yaprakların zarif hışırtısını, Vietnam halkının duygularına ve ruhuna çok yakın olan sade ve romantik bir güzelliği içerdiğini de açıklıyor.

Tuan, Doğu felsefesine göre bambunun güçlü ama dayanıklı, içi boş ama dolu, bükülen ama kırılmayan ve düz ve güçlü büyüyen bir bitki olduğunu, bunun da dürüst ve asil bir beyefendiyi sembolize ettiğini açıkladı. Bu aynı zamanda bambunun engebeli yapısına neden ilgi duyduğunu ve resimlerinde bu engebeli yapının, yaprakların zarif hışırtısını, Vietnam halkının duygularına ve ruhuna çok yakın olan sade ve romantik bir güzelliği içerdiğini de açıklıyor.

Tuan için bambu, sadece köyünün bir hatırası değil, aynı zamanda Orta Vietnam'daki insanların ve daha geniş anlamda Vietnamlıların, sert doğayla olan ilişkilerindeki karakterinin bir yansımasıdır. Fırtınalar ve seller karşısında, dikenli olmasına rağmen bambu, dayanıklı ve azimli olup, birbirini korumak ve kollamak için kümeler halinde durur. Eski bambular düştüğünde, yeni sürgünler filizlenir, nesiller birbirini takip eder. Tuan'ın resimlerinde bu imge, sadece doğanın kalıcı yaşamını çağrıştırmakla kalmaz, aynı zamanda hayatın iniş çıkışları karşısında Vietnamlı nesillerin birlik, dayanıklılık ve süreklilik ruhunu da sembolize eder.

Hue'deki yavaş ve huzurlu yaşam temposu, Tuan'a düşünmek, tefekkür etmek ve sorunları daha derinlemesine anlamak için zaman tanıdı. Bu nedenle, resimleri sadece memleketi, doğa ve bambu hakkındaki eserlerinde değil, Hue'yi konu alan birçok resminde de sessiz tefekkür, nostalji ve incelik anları içerir.

Tuan bugüne kadar yaklaşık 40-50 bambu resmi yaptı; bunların en büyüğü, 6 metre uzunluğunda olup bir otelin lobisinde sergileniyor. Tuan, kendini yeniden keşfetmek ve gelecekteki bir kişisel sergiye hazırlanmak için bambu imgesini farklı bir şekilde ve farklı bir bakış açısıyla ele almayı planladığını paylaştı. İzleyicilere tutarlı bir temaya sahip bir bambu dünyası sunmak istiyor. Bambu imgesini tekrar olarak görmek yerine, onu kendi iç dünyasına ve onu besleyen kültürel değerlere daha derinlemesine inmenin bir yolu olarak görüyor.

Hue'deki yavaş yaşam temposunun ortasında, bambu resimleri kentsel alanda kalıcı bir yer ediniyor gibi görünüyor; şair Vo Que bir zamanlar Hue'nin bir gün sanat kenti olmasını, resimlerin merkezlerde, ofislerde, parklarda ve kamusal alanlarda enstalasyonlar ve heykellerle birlikte sergilenmesini dilemişti.

Tuan, gösterişli olmayan, aksine sessiz ve ısrarlı bir şekilde, tıpkı Vietnamlıların hafızalarındaki köy bambusu imgesi gibi, sanatla yaşayan bir şehir hayaline kasvetli bir ton katmanın bir yolu olarak Hue'de kalmayı ve bambu ağaçlarını resmetmeyi seçti.

MANH HAO

Kaynak: https://nhandan.vn/giu-bong-tre-trong-hoi-hoa-post942171.html