Propaganda afişlerinin kültürel akış içinde miras alınması ve yenilenmesi.

Basit, doğrudan direniş resimlerinden genç sanatçıların çağdaş eserlerine kadar propaganda sanatı, kültürün akışına uyum sağlayarak Vietnam sanatında özel bir yere sahip olmaya devam ediyor.

Vietnam devriminin tarihi boyunca, propaganda afişleri yalnızca kendine özgü bir görsel sanat biçimi olmakla kalmamış, aynı zamanda kitlelerin propagandasına ve seferberliğine etkili bir şekilde katkıda bulunan keskin bir manevi "silah" olmuştur.

Zaman içinde birçok değişikliğe uğramasına rağmen, propaganda afişleri modern Vietnam sanatının akışında özel bir yere sahiptir.

Sanatın tarihle iç içe geçtiği zaman

Propaganda afişleri, ifade dili bakımından benzersiz özelliklere sahip bir grafik sanat türüdür. Bu afişlerdeki resimler, renkler, çizgiler ve metinler genellikle genelleştirilmiş, sembolik veya tipikleştirilmiş olup, belirli tarihi dönemlerle ilişkili sosyal olaylar ve faaliyetler hakkında propaganda mesajları iletmeyi amaçlar.

Devrimin ilk yıllarından itibaren, özellikle Fransız sömürgeciliğine ve Amerikan emperyalizmine karşı verilen iki direniş savaşı sırasında, propaganda afişleri güçlü bir şekilde oluşturulmuş ve gelişmiştir.

Bombaların ve kurşunların zorlukları arasında, aceleyle çizilmiş ve elle basılmış bu resimler, yollara yapıştırılarak, devrimci coşkuyu ateşleyen ve askerlerimizin ve halkımızın savaşma, üretme ve öğrenme ruhunu teşvik eden canlı bir görsel propaganda kanalı haline geldi.

Ayrıntılı veya soyut olmamak kaydıyla, propaganda posterleri, "Tek bir pirinç tanesi bile eksik değil, tek bir asker bile eksik değil", "Zafer kesinlikle bizim olacak", "Hepimiz cepheler için", "Kış-Bahar harekatının zaferinden yararlanarak, Amerikan işgalcileriyle savaşmak için ileriye doğru hücum edeceğiz", "Vatanımızı koruyalım, gençlerimizi koruyalım", "Üçümüz Hazır", "Tek bayrak altında", "Ülkenin bağımsızlığı, özgürlüğü ve mutluluğu için Parti çağırıyor - hazırız" gibi temel temaları iletmek için net şekiller, güçlü renkler ve özlü mesajlar kullanır...

Propaganda çalışmaları, Ulusal Meclis seçimlerinin başarısında belirleyici faktörlerden biridir. Fotoğrafta: 1960'taki 2. Ulusal Meclis seçimleri için hazırlanan propaganda afişlerini inceleyen Man etnik grubuna mensup insanlar. (Fotoğraf: Vu Tin/VNA)

Propaganda afişlerini erişilebilir, anlaşılması kolay ve insanlarda yankı uyandıran kılan da bu sadelik ve doğrudanlıktır. Fransızlara karşı direniş döneminde Nguyen Do Cung, Luong Xuan Nhi, To Ngoc Van, Nguyen Sang, Mai Van Hien, Tran Huy Oanh gibi birçok ünlü sanatçı, bu türü yaratmaya ve onunla ilgilenmeye yüreklerini ve yıllarını adadılar.

ABD'ye karşı direniş savaşı sırasında, propaganda afişleri, halkın sayısız zorluğun ve sıkıntının üstesinden gelmesinde, bombalar ve kurşunlar karşısında yılmadan mücadele ederek nihai zafere ulaşmasında önemli bir rol oynamıştır.

Bu dönemde propaganda sanatıyla ilişkilendirilen birçok önde gelen sanatçı arasında şunlar yer almaktadır: Duong Ngoc Canh, Do Xuan Doan, Nguyen Bich, Tran Gia Bich, Nguyen Tien Chung, Pham Van Don…

Propaganda değeri bir yana, propaganda afişleri 20. yüzyıl Vietnam sanatının da ayırt edici bir özelliğidir. Grafik sanatını, halk renklerini ve sosyalist gerçekçiliği bir araya getirerek benzersiz bir tarz yaratırlar.

Kültürel ve tarihsel bir bakış açısıyla, propaganda afişleri, farklı dönemlerdeki toplulukların yaşamını, sosyal psikolojisini, siyasi yönelimini ve estetiğini incelemek için değerli kaynaklardır.

Her resim, bir dönemin "kesitini" temsil eder; o tarihsel dönemdeki ülkenin atmosferini, sloganlarını, karakterlerini ve temel hedeflerini yansıtır. Birçok eser, salt propaganda olmanın ötesine geçerek kültürel semboller haline gelmiştir.

Vietnam Güzel Sanatlar Derneği Grafik Sanatlar Şubesi Başkanı sanatçı Trinh Ba Quat'a göre, bu tür resimler yaratan sanatçılar sadece görsel sanatçılar değil, aynı zamanda ideolojik cephede savaşan, siyasi ve sosyal mesajları geniş bir kitleye hızlı, etkili ve derinlemesine iletme misyonunu taşıyan askerlerdir.

Vietnam Güzel Sanatlar Derneği Başkanı Luong Xuan Doan'a göre, Vietnam propaganda sanatı her durumda en hızlı "mücadele" biçimidir. Bazen, bir anda, zihinlerinde bir görüntü belirir ve sanatçılar hemen onu uygulamaya başlarlar.

Ressam Phi Tu Gam'ın (1922-1987) "Ho Chi Minh Amca" adlı Tet (Ay Yeni Yılı) tablosu da, direniş ruhunu teşvik etmek amacıyla Güney Vietnam'da yaygın olarak basılan bir propaganda sanatı biçimiydi. Tablonun kenarı, "Mutluluk, Refah ve Uzun Ömür" karakterlerinin yanı sıra yarasalar (iyi şansı simgeleyen) ve dekoratif çiçek desenleriyle süslenmiştir. Ayrıca, bir çift beyaz güvercin ve " Barış ", "Demokrasi", "Bağımsızlık" gibi diğer imgeler de bulunmaktadır.

Önceden, harflerin yazılması da dahil olmak üzere işlerinin çoğu elle yapılıyordu. Daha sonra, teknolojik gelişmeler sayesinde süreç hızlandı, ancak "hızlı hareket etme" ruhu belirleyici bir özellik olarak kaldı.

COVID-19 pandemisi dönemi, propaganda afişlerinin kalıcı gücünü açıkça ortaya koydu. Sadece bir gecede, ertesi sabah Hanoi sokaklarında sayısız afiş belirdi ve halk arasında inanç ve umut aşıladı.

Bu durum, propaganda afişlerinin dilinin her zaman zengin ve çeşitli olduğunu göstermektedir; en önemli şey, içeriği ve fikirleri odaklı ve etkili bir şekilde iletmek için ayırt edici bir görsel bulmaktır.

Propaganda afişlerine "yeni bir soluk" gerekiyor.

Reform ve bütünleşme çağına girilmesiyle birlikte, propaganda afişleri sokaklarda ve kitle iletişim araçlarında giderek daha az görülmeye başlandı. Bununla birlikte, çevre koruma, hastalık önleme ve kontrolü, trafik güvenliği ve kırsal kalkınma gibi toplumsal iletişim kampanyalarında rolleri hala devam etmektedir.

Peki, kamuoyunun sosyal medyaya ve dijital medyaya giderek daha fazla ilgi duyduğu bir ortamda propaganda afişleri nasıl etkili olmaya devam edebilir?

Birçok araştırmacıya göre, çözüm, özgün özelliklerini korurken biçimi yenilemekte yatıyor. Günümüz propaganda afişlerinin malzeme, baskı teknikleri ve grafik tasarım açısından daha modern olması gerekiyor, ancak yine de temel ruhuna bağlı kalmaları şart: net bir mesaj iletmek, geniş bir kitleye ulaşmak ve olumlu duygular uyandırmak.

Trinh Ba Quat, Pham Binh Dinh, Tran Duc Loi, Nguyen Cong Quang, Nguyen Ngan, Le The Am gibi sonraki kuşak sanatçılar yenilikleri hızla benimseyerek dinamizm ve trendlere karşı keskin bir duyarlılık sergilediler.

Resimlerinde, ana ve yardımcı karakterlerin uyumlu bir kombinasyonunu, oldukça genelleştirilmiş bir kompozisyon ve metinle birleştirerek imgelerini ifade ederler. İzleyiciler için etkileyici ve ikna edici mesajlar oluşturmayı amaçlayarak hem elle çizilmiş hem de dijital sanatı kullanırlar.

Ziyaretçiler, Ağustos Devrimi ve 2 Eylül Ulusal Günü'nü kutlayan propaganda afişlerinin sergilendiği alanı inceliyor. (Fotoğraf: Phuong Thanh/VNA)

Do Trung Kien, Ha Thi Huong Thanh, Do Manh Hung, Nguyen Anh Minh, Pham Hong Thanh gibi birçok genç sanatçı, propaganda sanatının dilini yeniden keşfetmeye başladı ve çevre sorunları, trafik kültürü, kamusal davranış gibi konuları ele alan resimlere, gençlerin kolayca erişebileceği genç ve yaratıcı bir üslupla çağdaş bir hava kattılar.

Vietnam Güzel Sanatlar Derneği Başkanı Luong Xuan Doan'a göre, propaganda afişleri hiçbir zaman önemini kaybetmedi. Propaganda, kararların ve politikaların uygulanmasından büyük ulusal etkinliklere kadar her dönemde gereklidir.

Bu sanat formunun zaman içinde varlığını sürdüreceği söylenebilir. Vietnam Güzel Sanatlar Derneği Başkanı, "Propaganda posterlerinin canlılığını koruduğuna, nesiller boyunca evrim geçirdiğine ve bugünün genç sanatçıları da dahil olmak üzere sanatçılara hâlâ hitap ettiğine inanıyorum" diye vurguladı.

Günümüzde birçok müze, geleneksel galeri ve özel koleksiyoner, propaganda posterlerini değerli bir miras olarak korumaktadır. Vietnam Güzel Sanatlar Müzesi, 16. Ngo Quyen Sergi Evi veya Uluslararası Propaganda Grafikleri Sergisi'nde düzenlenen, gelenekselden moderne uzanan propaganda posteri sergileri, bu türün kalıcı canlılığının bir kanıtıdır.

Aynı zamanda, propaganda afişlerinin sanat eğitim programlarına, grafik tasarımına veya kamusal alanlara entegre edilmesi, önceki nesillerden günümüze entelektüel ve sanatsal mirası aktarmanın bir yolu olarak da önerilmektedir.

Propaganda afişlerini miras almak ve yeniden canlandırmak, yalnızca sanat formunu korumakla ilgili değil, aynı zamanda ulusun tarihinin bir parçasını çağdaş kültür akışı içinde güvence altına almakla da ilgilidir.

(VNA/Vietnam+)

Kaynak: https://www.vietnamplus.vn/ke-thua-va-lam-moi-tranh-co-dong-trong-dong-chay-van-hoa-post1058996.vnp