Tarihin anlatılma biçiminin değiştirilmesi gerekiyor.

VHO - "Kalpteki Miras" temalı ilk gösterimin salonunda, belgesel filmleri çağdaş hayata yaklaştırma yolculuğunun açılış filmi olarak Halk Sanatçısı Dao Trong Khanh'ın "Vietnam - Ho Chi Minh" filmi gösterildi. Sanatçılar, araştırmacılar ve film profesyonellerinin yanı sıra, belgesel filmlere genellikle aşina olmayan genç izleyicilerin de salonda bulunması dikkat çekiciydi.

Genç izleyicilere belgeselleri ve tarihi daha yakından tanıtmayı amaçlayan "Vietnam: Anlatılmamış Hikaye" projesi kapsamında, izleyiciler "Vietnam - Ho Chi Minh " belgeselinin gösterimine katıldı.

Bu, dikkat çekici bir gerçeği ortaya koyuyor: Gençler tarihe sırtlarını dönmüyorlar; sadece daha erişilebilir ve ilgili bir yaklaşıma ihtiyaç duyuyorlar.

Büyük bir miras , ama daha katedilecek çok yol var.

Merkezi Belgesel ve Bilimsel Film Stüdyosu (DSF), yaklaşık 70 yıllık kuruluş ve gelişim süreci boyunca (1956-2026), Vietnam'daki savaş, barış, sosyal yaşam, bilim, kültür ve halkı konu alan binlerce eser üretti ve milyonlarca metre belgesel filmi koruma altına aldı. Ancak, paradoksal olarak, uzun yıllar boyunca önemli sayıda değerli film depolarda kaldı, profesyonel çevre dışında pek bilinmiyordu veya televizyonda sınırlı zaman dilimlerinde yayınlanıyordu.

Sosyal medyanın sürekli olarak yeni tüketim alışkanlıklarını şekillendirdiği bir ortamda, gençler giderek daha çok kısa, hızlı tempolu ve son derece eğlenceli içeriklere alışıyorlar. Yavaş bir anlatım temposuna ve çok katmanlı bir yapıya sahip, birkaç on dakika hatta saatler süren bir belgesel kolayca ilgi çekici olmuyor. Belgeselleri genç izleyici kitlesine yaklaştırmak isteyen film yapımcılarının bu gerçeği kabul etmesi gerekiyor.

Merkezi Belgesel ve Bilimsel Film Şirketi Genel Müdür Yardımcısı Sayın Trinh Quang Tung, önemli olanın sadece belgeleri korumak değil, aynı zamanda bu anıların film arşivlerinden çıkıp çağdaş yaşamda yaşamasını sağlayacak yollar bulmak olduğuna inanıyor.

Bu fikirden yola çıkarak, DSF tarafından ilk kez hayata geçirilen "Vietnam: Anlatılmamış Hikaye" projesi, belgesellerin sadece gösterilmekle kalmayıp aynı zamanda diyalog, deneyim ve etkileşim için bir alan oluşturduğu yeni bir yaklaşımdır. Program her ay ülkenin tarihi ve kültürel dönüm noktalarıyla ilgili bir tema seçiyor. Gösterimin ardından, tanıklar, sanatçılar ve film yapımcılarıyla bir soru-cevap oturumu düzenleniyor; bu da programın benzersiz çekiciliğini yaratan bir unsur.

Mayıs ayında, Başkan Ho Chi Minh'in doğumunun 136. yıldönümüne yaklaşırken, "Vietnam - Ho Chi Minh" filmi, gençlerin Başkanın yolculuğuna otantik belgesel görüntüler aracılığıyla erişebilmeleri için bir köprü olarak seçildi. Halk Sanatçısı ve savaş sinematografı Nguyen Van Nam, Quang Tri'de bombalar ve mermiler arasında çalışırken veya Hanoi'de B-52 hava saldırılarıyla karşı karşıya kalırken yaşadığı deneyimlerini anlattığında, salondaki atmosfer çoğu zaman sessizleşti. Bu hikayeler sayesinde tarih çok daha yakın ve canlı bir şekilde ortaya çıktı.

Savaş, bombalamaları yaşayanların anıları, bedenlerinde hala taşıdıkları yaralar ve atalarının nasıl yaşadığını, savaştığını ve fedakarlık yaptığını gelecek nesillerin anlayabilmesi için yaşananları kaydetme zorunluluğu hisseden eski kuşak film yapımcılarının inancı aracılığıyla ortaya çıkar. Belgesel filmlerin günümüzdeki birçok içerik türü arasında hala koruduğu eşsiz değer de budur: özgünlük ve duygusal derinlik.

Tarih gençlerden uzak değil; sorun, anlatılma biçiminin yeterince yakın olmaması.

Vietnam Film Derneği Başkanı Bay Do Le Hung Tu'ya göre, günümüzde belgesel filmlerin zorluğu değer eksikliğinden değil, halka ulaşma mesafesinden kaynaklanıyor. Vietnam, hem savaş hem de barış dönemlerini, ülkenin gelişimini ve birçok nesil Vietnamlının portrelerini kaydeden son derece değerli bir film arşivine sahip. Bay Do Le Hung Tu, "Bugün birçok film kültürel miras haline geldi çünkü filmlerdeki insanlar ve film yapımcıları artık hayatta değil" diye belirtti.

Ona göre, günümüz sinemasının sorumluluğu hem tarihi korumak hem de yeni neslin bilincinde yaşamaya devam etmesi için tarihi yeniden anlatmanın yollarını bulmaktır. Dijital çağda gençler bilgiyi farklı ritimler ve diller aracılığıyla alıyor. Bu durum, belgesel filmlerin hikaye anlatımını, etkileşimini artırmasını ve özellikle gençlerin bulunduğu yerlerde gösterilmesini gerektiriyor.

Bu nedenle Vietnam projesi, dijital ortamda gençlere ulaşma konusunda güçlü bir yeteneğe sahip bir medya platformu olan BEAT Network ile ortaklık kurma tercihini tam olarak açıklamadı . Eğer DSF özgün filmler ve belgesel değeri sunarsa, sosyal medya da kısa klipler, tanıtım içerikleri, kamera arkası görüntüleri veya tanıklarla yapılan konuşmalar aracılığıyla tarihi anları daha yakına getiren bir "uzantı" haline gelecektir. Bu, geleneksel belgesellerin yerini almakla ilgili değil, merak uyandırmak için bir "kapı" oluşturmakla ilgili.

Hanoi'de dördüncü sınıf öğrencisi olan Nguyen Phuong Dinh, "Vietnam - Ho Chi Minh Şehri " belgeselinin gösteriminden sonra otururken, daha önce belgeselleri nadiren izlediğini, çünkü "yaklaşması zor" olduklarını düşündüğünü söyledi. Phuong Dinh, "Belgesellerin yavaş ve biraz sıkıcı olduğunu düşünürdüm. Ama bugün, film yapımcılarının hikayelerini ilk elden anlatmalarını dinleyince, çok ilginç buldum ve daha fazlasını öğrenmek istedim," diye paylaştı.

Öğrenciye göre, belgeselleri gençlere çekici kılmak için aşinalık duygusu yaratmak çok önemli. Phương Dinh, "TikTok, Facebook veya YouTube'da filmin ne hakkında olduğunu gösteren kısa tanıtım videoları varsa, erişim daha kolay olur. Ayrıca, filmi izledikten sonra tanıklarla etkileşim kurmak, filmdeki tarihi ve hikayeleri daha ilişkilendirilebilir ve gerçekçi kılıyor" dedi.

Bu görüş, belgesel film yapımcılığının karşı karşıya olduğu zorluğu kısmen yansıtıyor: Değerden yoksun değil, ancak halka ulaşma biçiminde bir değişikliğe ihtiyaç duyuyor. Bununla birlikte, yenilik kolay trendlerin peşinden koşmak anlamına gelmez. Meslektekiler, belgesel filmin gücünün özgünlüğünde, yansıtma yeteneğinde ve derinlemesine anlayışında yattığını biliyorlar. Eğlenceye çok fazla önem verilirse veya sosyal medyanın hızına uyacak şekilde aşırı derecede kısaltılırsa, belgesel film yapımcılığı kimliğini kaybedebilir.

Dolayısıyla asıl zorluk, tarihi "eğlenceli" hale getirmek değil, tarihi daha erişilebilir kılacak yeni bir anlatım dili bulmaktır. Bu, tanıklarla yapılan röportajlarla birleştirilmiş gösterimleri, filmin tamamından önce kısa giriş bölümlerini veya kişisel deneyime daha yakın, duygusal olarak daha etkileyici bir öykü anlatım yaklaşımını içerebilir. Temel ilke, belgesel film yapımcılığının bütünlüğünü korumaktır.

"Vietnam'ın Anlatılmamış Hikayesi" nin ortaya çıkışı, belgesel filmleri çağdaş hayata geri getirme yolculuğunda dikkate değer bir deney olarak görülebilir. Yaşam ve bilgi hızının her gün değiştiği bir çağda, tarih, günümüz gençlerinin anlayabileceği bir dilde anlatıldığı takdirde uzak kalmayacaktır. Bu tür gösterimler sayesinde, arşivlerde atıl durumda kalmış gibi görünen görüntüler, genç nesli geçmişle, bugünü yaratmak için savaştan geçen insanlarla buluşturma fırsatı buluyor.

Kaynak: https://baovanhoa.vn/nghe-thuat/lich-su-can-mot-cach-ke-moi-232070.html