Vietnam geleneksel tiyatrosunda gelenekselcilik
Sonuç olarak, her sanat formunun bir dereceye kadar geleneği vardır ve bu geleneklerin düzeyi, yüksek veya düşük, güçlü veya zayıf olması bakımından farklılık gösterir. Diğer birçok sanat formundan farklı olarak , geleneksel Vietnam operası (Tuong) çok yüksek bir gelenek derecesine sahiptir ve bu da bu sanat formunun büyük, temel değerlerini yaratır.
Vietnam geleneksel tiyatrosunda (tuong) kullanılan gelenekler, mekan ve zamanın manipülasyonu yoluyla gerçekleştirilir. Mekansal gelenekler birçok biçim alır. Birincisi, karakterlerin anlatımıyla sağlanır. Örneğin, tuong tiyatrosunda, kraliyet sarayından uzak bir sınıra binlerce kilometrelik bir yolculuğu canlandırmak için, oyuncunun sahne etrafında birkaç tur yürümesi ve ardından varışlarını sözlü olarak anlatması yeterlidir. Alternatif olarak, karakterlerin anlatımı, yürüme, ayakta durma, oturma, dans etme ve sahnenin birkaç düzine metrekarelik alanında oyunculuk gibi hareketlerle birleştiğinde, izleyici geniş bir gökyüzü, bulutlar, dağlar ve vadiler hayal edebilir…
 |
"Zhou Yu'nun İki Ruhu" adlı bölümden bir sahnede Zhou Yu karakteri . Fotoğraf: NTH |
Dahası, hareket mekânı sembolize etmek için kullanılır. Geleneksel Vietnam operasında (tuong), oyuncular "sözler hareketlerle uyumludur" derler. Bu nedenle, karakterin anlatımını mekânın sembolik bir temsilini oluşturmak için kullandıklarında, bunu şarkı sözlerine, koşullara ve karakterin kişiliğine uygun dans hareketleriyle birleştirmeleri gerekir. Örneğin, "Ho Sanh Dan" operasında, Tiet Cuong'un dağ kampına dönüş yolunda, derin, dikenli vadilerle dolu yüksek bir dağ geçidinde Lan Anh ile karşılaştığı sahne zorludur. Tiet Cuong atından iner, baltasıyla yolu açar ve Lan Anh ile birlikte yürür. Karısını akarsuların üzerinden geçirmesi sadece oyuncunun hayal gücündedir ve sembolik hareketler aracılığıyla izleyici yine de karakterle empati kurar, yolun zor ve akarsuların tehlikeli olduğuna inanır. Oyuncuların etkileyici ve ustaca performanslarıyla, geleneksel Vietnam operasının sembolik doğasıyla hayatı genelleştirme yeteneği sayesinde izleyicide yankı uyandıran canlı bir sahne yaratılır. Bu durum, sembolizmin yüksek derecesinin geleneksel Vietnam operasının çok eşsiz bir özelliği olduğunu göstermektedir.
Vietnam klasik operası Tuong'da, oyuncular genellikle mekân duygusu yaratmak ve izleyicinin karakterin eylemleri hakkındaki hayal gücünü harekete geçirmek için sahne aksesuarları kullanırlar. Örneğin, sadece elinde bir kırbaç ve oyuncunun uygun hareketleriyle, izleyici karakterin ata bindiğini, yavaşça at sürdüğünü, dağ geçitlerinde veya derelerde dörtnala koştuğunu veya atın sevincini, üzüntüsünü, zaferini veya yenilgisini ifade ettiğini hissedebilir ve görselleştirebilir. Bu sembolik etki, bir tekneyi küreklemek veya bir kapıyı açıp kapatmak gibi hareketlerde de belirgindir. Elinde tahta bir kürek ve oyuncunun sallanma ve baş aşağı hareketleriyle birleştiğinde, izleyici karakterin bir tekneyi küreklediğini veya akıntıları aştığını görür.
Sahne aksesuarlarının kullanımına ilişkin gelenekler, büyük ya da küçük ziyafetlerde de kendini gösterir; her zaman sadece bir masa, bir şarap sürahisi ve tahta bardaklar kullanılır. Hepsi bu kadar, ancak Vietnam geleneksel tiyatrosundaki geleneksel teknikler sayesinde sanatçı, kişinin ruh halini ve karakterini tam olarak ifade eder. Sahne aksesuarlarının kullanımıyla ilgili mekânsal gelenekler, sahnedeki hikaye anlatımını inanılmaz derecede canlı, ilgi çekici ve oldukça genel hale getirir.
Zamanın gelenekleri de farklı biçimler alır. Bu gelenek sayesinde, birkaç gün, ay hatta yıl süren bir hikâyeyi anlatan Tuong oyunları, oyuncular için zamanın geçişini temsil etmek üzere sadece birkaç diyalog veya şarkı satırına indirgenir. Tuong sanatı sadece şarkı ve diyalog kullanmakla kalmaz, aynı zamanda oyunculuk hareketlerini de zamanı sembolize etmek için kullanır. "Son Hau " oyununda, Dong Kim Lan'ın Prens'i karanlıkta, tehlikeli dağları aşarak güvenli bir yere götürdüğü bir sahne vardır. O sırada, Khuong Linh Ta (Dong Kim Lan'ın düşman tarafından öldürülen yakın arkadaşı), arkadaşına ve Prens'e zorlukların üstesinden gelmeleri için yol gösteren bir lamba olarak ortaya çıkar. Sahne arkasında bir horoz öttüğünde, Kim Lan şafak söktüğü ve tehlikenin geçtiği için çok sevinir. Oyuncuların, yaralı bir askeri taşımak, prensi kucaklamak, üzerine oturmak, kaldırmak ve taşımak gibi, ıssız ormanda gece boyunca düşmandan kaçmanın zorlu ve meşakkatli yolculuğunu ustaca canlandırmaları sayesinde, izleyici gece ile sabah arasındaki zamanın geçişini de açıkça algılayıp hissedebilir ve değişen dış koşullar karşısında karakterlerin duygularını anlayabilir.
Vietnam operasının geleneksel yapısı, dış biçimi basitleştirmenin ve karakterlerin içsel duygu ve hislerini tasvir etmeye odaklanmanın bir aracı olarak da kullanılır. Örneğin, Zhang Fei'nin şarap içtiği sahne ( Co Thanh operasında), yeminli kardeşi Guan Yu'nun düşmana teslim olduğuna yanlışlıkla inanan, dürüst ve öfkeli bir adamın öfkesini, kızgınlığını ve acısını tasvir etmeyi amaçlar.
Özetle, gelenek, Tuong (geleneksel Vietnam operası) sanatının sahnede sıklıkla kullanılan üç tipik özelliğinden biridir (gelenek, üslup, sembolizm). Mekân ve zamanla ilgili gelenekler, oyuncuların yeteneklerini sergilemeleri ve karakter canlandırma yöntemlerini zenginleştirmeleri için "verimli bir zemin" oluşturarak, sahnenin genelleme açısından hayata daha yakın hale gelmesine katkıda bulunur.
NGUYEN THUY HUONG
[reklam_2]
Kaynak
Yorum (0)