Історії, якими поділилися на нещодавньому заході «Дивний фарфор: багатоцільова практика», що відбувся в The Outpost у Ханої , відкрили багато шляхів для цього виду керамічного мистецтва.
Коли йдеться про кераміку, ми думаємо про такі предмети, як миски та тарілки – предмети повсякденного вжитку, виготовлені з глини, які проходять процес випалювання для створення кінцевого продукту.
 |
| Спікери на заході. (Фото: Фуонг Тхао) |
Однак, в очах сучасних художників, кераміка виходить за рамки цього загальноприйнятого визначення, а розглядається як матеріал для художньої практики.
Керамічна практика — це не просто створення об'єктів, а використання таких матеріалів, як глина, об'єктів самі по собі, у поєднанні зі здатністю художника творити та трансформувати керамічний матеріал.
З гончарною справою кожен митець має свій власний підхід до мистецтва.
Нгуєн Зуй Мань, художник-візуаліст з багаторічним досвідом роботи з волокном, кинула виклик межам керамічної практики своїми роботами, які мають виражений поведінковий характер: подряпини, шкряби, надрізи, замішування у тверді маси, сповнені відмінностей.
Глибоко всередині приховані думки та почуття щодо тріщин і розломів у методах виробництва, сусідських стосунках і трагедіях, які неможливо висловити розмовною мовою.
 |
| «Квіти в ґрунті» художника Нгуєна Зуй Маня. (Джерело: The Muse Artspace) |
Що ж до художниці Лінь Сан, то коли вона хотіла висловити свою думку чимось, до чого можна було б торкнутися, вона звернулася до кераміки з багатьма різними способами «гри» з тонкістю та товщиною.
Вона шукає тонкість паперу у роботі «Ночі», немов шар шкіри у «Апендиксі», або ж використовує напівпрозорість порцеляни, щоб створити особливий витвір мистецтва зі світлом у «Ця шия, та рука»...
Можна побачити, що мистецтво керамічної практики надзвичайно різноманітне та творчо трансформаційне. Завдяки рукам художника кераміка може говорити мовою, якою інші матеріали не можуть.
Джерело
Коментар (0)