Народний артист Тхань Тонг - людина з великим характером

Життя митця, боротьба та тривоги на шляху до досягнення ідеалів такого відданого професіонала, як Тхань Тонг, відомі не всім.

1. Я не вживаю слово «покійний» стосовно нього, бо відчуваю, що його ніжна посмішка все ще десь у цьому світі . У день його смерті одна газета попросила мене написати про нього статтю. Я сказав їм: «Що стосується Тхань Тонга, я хочу написати для нього лише вірш». Вірш «Прощавай» пізніше був опублікований у газеті з такими рядками, як: «...У Сайгоні йде дощ, Тхань Тонг / Згадуючи колишні післяобідні години, коли ми сиділи та пили пиво / Ми говорили лише про нашу професію, жодного слова про гроші…».

Усі думали, що Тхань Тонг нічого не знає про пиво та алкоголь. Але тоді, приблизно кожні десять днів, він приходив сам, іноді з дружиною Нунг, дзвонив у двері, і ми всі йшли до невеликого придорожнього кіоску на вулиці Нго Тхі Нхіем, щоб насолодитися пивом. Наші розмови оберталися навколо його професії та його глибокої стурбованості занепадом традиційної в'єтнамської опери (кай луонг). Як і покійний режисер Нгуєн Дінь Нгі, він так любив свою професію, що, окрім історій про злети та падіння сцени, він просто сидів з широко розплющеними очима, невинно, як дитина.

Народний артист Тхань Тонг у традиційному в'єтнамському оперному костюмі. Фото: THANH HIỆP

Це були перші 10 років нашої співпраці над премією Чан Хю Чанг за виставу Цай Лионга (традиційна в'єтнамська опера). Я займався організацією премії, а Тхань Тонг був і в режисерській команді, і членом відбіркової комісії. Разом з народними артистами Хюїнь Нгою, Діепом Лангом, Бах Туйєтом, Тхань Ви… у режисерській команді він завжди був захоплений і відданий виступам акторів-учасників. Коли справа доходила до відбіркової комісії, він був справедливим і вибагливим, не розрізняючи акторів з міста та з провінційних труп, і не існувало поняття «місцевий талант», щоб на той час відбирати золоті обличчя для Цай Лионга. Оцінки відбіркової комісії, прес-комітету та глядацького комітету зазвичай досягали абсолютного консенсусу. Гучний успіх премії «Чан Хю Транг» за перші 10 років її існування залишив незабутній слід на південнов'єтнамській сцені традиційної опери (Кай Лионг) після 1975 року. Більше за всіх, такі митці, як Хюїнь Нга, Діеп Ланг, Бах Туйет, Тхань Тонг, Тхань Ви тощо, заслуговують на визнання за їхній внесок у розвиток національного мистецтва.

Однак, одного разу Тхань Тонг висловив дуже «неправильне» судження перед телекамерами в прямому ефірі в театрі Хоа Бінь . Він завжди з таким ентузіазмом оцінював будь-якого акторів, які брали участь у конкурсі, але коли справа стосувалася його власної доньки, він... нехтував нею. Він прошепотів мені: «Друже, сьогодні ввечері бере участь Кве Тран, будь ласка, дозволь мені припинити судити». Я заперечив: «Ти смішний. Це просто нав'язування твоїх особистих упереджень юним акторам. Якщо твоя донька цього заслуговує, то ти повинен її судити».

Після уривку з вистави та жеребкування тесту на сценічні знання всі судді поставили Кве Трану ідеальні бали, окрім Тхань Тонга, який отримав 8 балів. Потім він закрив обличчя рукою та нестримно ридав перед телекамерами. Уся аудиторія з понад 2000 людей здивовано дивилася на нього, а потім вибухнула оплесками. Вони розуміли серце та суворість батька до своєї дитини та бачили в ньому великий характер митця. Пізніше він зізнався мені: «Будь ласка, зрозумійте. Бачачи, як Кве Тран дорослішає, я не міг контролювати свої емоції, але я не хотів, щоб вона стала самовдоволеною чи самовдоволеною». Я мовчав. Здавалося, у мене не було можливості сказати йому, що це була краса часу, коли ми знали лише, як жити та безцільно блукати у світі мистецтва.

Того року нагорода «Чан Хю Чанг» була вручена двом золотим медалям Кве Трану та Хю Куоку. Я вважаю, що це були дві справді заслужені золоті медалі за відкриття молодих талантів у театрі Кай Луонг. Шкода, що театр Кай Луонг минулих років поступово відходить у минуле.

2. Громадськість багато знає про життя та кар'єру такої відомої людини, як Народний артист Тхань Тонг, завдяки пресі; одним клацанням миші можна отримати всю інформацію. Але життя митця, боротьба та тривоги на шляху до досягнення ідеалів відданого професіонала, такого як Тхань Тонг, відомі не всім. Тхань Тонг часто приватно розповідав мені про дискримінацію з боку деяких людей, які вважали мистецтво традиційної оперної трупи Мінь Тонг гібридним продуктом китайської опери. Здається, він почувався неповноцінним, бо йому бракувало теоретичних знань і він не міг подолати упередження того часу, щоб захистити спадщину своєї родини та себе заради іншого напрямку на оперній сцені. Це також найбільший недолік у системі теоретичних досліджень південнов'єтнамської опери. Сьогодні люди рідко згадують про неї або проводять систематичні дослідження, натомість змагаючись у пошуку ілюзорних назв щодо цінностей спадщини.

3. Я ціную Тхань Тонга, перш за все тому, що він завжди був добрим до життя та пройдених ним шляхів. Я ніколи не чув, щоб він погано говорив про когось; всі його турботи були пов'язані виключно зі здоров'ям. На останньому конгресі Асоціації сценічних артистів В'єтнаму мені довелося допомагати йому шкутильгати з туалету сходами Ханойського оперного театру, стиснувши зуби. Я сказав: «Тобі так боляче, що ти тут робиш?» Він одразу відповів: «Залишилося небагато можливостей. Я маю спробувати вийти на вулицю та розважитися з друзями. Це весело, знаєш». Як і багато разів, він скаржився на біль у суглобах та труднощі з ходьбою, але в одну мить я бачив його у програмах, куди його запрошували виступати. Я бачив іншого Тхань Тонга, який викладався на повну, спритно танцював та перевтілювався у своїх персонажів.

Я злився на Тхань Тонга, бо час від часу, коли я телефонував і питав, де він, він казав, що десь у Хокмоні. Лише після його смерті, коли я прочитав новини, я дізнався, що рік тому він переїхав по сусідству зі мною. Він уникав мене, як і багато поважаючих себе митців, публічних осіб, які не хочуть, щоб хтось бачив їх у такому занедбаному стані.

У понеділок після його смерті ми з дружиною пішли рано-вранці віддати йому шану. Я прочитав вірш «Прощавай» перед його меморіальною дошкою. Раптом дуже великий чорний метелик прилетів і пурхнув над кришкою труни. Я сказав Кве Трану: «Цей фальшивий тато боїться зганьбити себе перед кимось, чому він сховався від мене, коли повернувся сюди? Ми могли б поговорити один з одним. Дивись, я лише раз його насварив, а він уже блукає навколо». Кве Тран також сказав: «Це дивно, дядьку. Його тут не було кілька днів, може, цей метелик він?» Переглянувши багато фотографій, опублікованих в Інтернеті, я також побачив великого чорного метелика на чолі Кве Тран, прямо над її головою, під час похоронної процесії.

Я не розповідаю цю доволі незвичайну історію для поширення забобонів, але смутно відчуваю, що ті, хто справді любить цей світ, завжди неохоче йдуть. Тепер, щоранку, йдучи на прогулянку повз його будинок, який завжди замкнений на засув, я все ще бачу проблиски Тхань Тонга, як і в ті часи, коли він сяяв і яскраво посміхався під час «Поеми про коня» (твір режисера Тхань Тонга).

(*) Див. газету «Нгуой Лао Донг», випуск від 21 травня.

Джерело: https://nld.com.vn/van-hoa-van-nghe/nsnd-thanh-tong-nhan-cach-lon-20170527220019085.htm