Люблю традиційну в'єтнамську оперу у стилі Нгуєн Тан Донга

Присвятивши майже 30 років мистецтву традиційної в'єтнамської опери, заслужений артист Нгуєн Тан Донг (Традиційний художній театр Дананга) поступово здобув собі репутацію.

Заслужений художник Нгуєн Тан Донг навчає молодих художників малювати обличчя традиційних в'єтнамських оперних виконавців. Фото: NGOC HA.

Це результат місяців наполегливої ​​праці, поту та сліз, а також кульмінація глибокої любові до традиційного мистецтва провінції Куангнам.

Початок кар'єри в театрі

Закінчивши Данангський коледж культури та мистецтв (нині Данангський коледж) у 1997 році, молодий художник Нгуєн Тан Донг приєднався до Традиційного оперного театру Нгуєн Хієн Дінь з багатьма амбіціями.

«Я дуже люблю традиційну в’єтнамську оперу, вона мене захоплює. Спостерігаючи за виступами викладачів та старших акторів, я думав, що зможу це зробити одразу. Але цього не сталося. Я сидів за лаштунками та навчався, потім викладачі направляли мене, виправляли мої рухи, і я поступово практикувався та накопичував досвід. Були часи, коли я хотів все кинути, бо відчував, що не підходжу для цієї професії, що не можу встигати. Але як тільки ти щось полюбиш, ти не можеш відпустити, тому ти просто продовжуєш», – поділився заслужений артист Нгуєн Тан Донг.

Після більш ніж 10 років роботи в професії, художник Нгуєн Тан Донг отримав свою першу роль, «названу в сценарії», навіть якщо це був лише уривок, що вважалося поворотним моментом у його кар'єрі. Хоча він навчався грати позитивні ролі, він дуже добре грав лиходійських персонажів і знайшов своє покликання в цьому типі персонажів. Заохочення та підтримка колег і глядачів були його рушійною силою.

Озираючись назад, він пишається тим, що хоча він і не був головним героєм, його обрали для виконання типових ролей лиходіїв. Ці лиходійські персонажі мали достатньо екранного часу, різноманітні особистості та багаті нюанси, що дало йому можливість продемонструвати свої унікальні акторські здібності та повністю зануритися в персонажа. Його невпинні зусилля у професії принесли йому звання заслуженого артиста у 2023 році.

Вистава танцю апсара в традиційному оперному театрі імені Нгуєн Х'єн Діня. Фото: VL

Тихо зберігаючи ремесло в ремеслі.

Окрім невпинної відданості своїм ролям, заслужений артист Нгуєн Тан Донг також любимо колегами та молодими артистами за його ретельну увагу до гриму для традиційної в'єтнамської опери.

За словами заслуженого художника Нгуєна Тан Донга, у традиційній в'єтнамській опері (туонг) макіяж — це не просто прикрашання персонажа, а радше система театральних символів, що формувалася протягом багатьох поколінь. Просто дивлячись на кольори, риси обличчя чи стиль бороди, глядачі можуть розпізнати, чи є персонаж вірним міністром, підступним міністром чи військовим генералом. Наприклад, класичні персонажі, такі як Кім Лан, Дао Там Сюань, Цао Хоай Дик чи Лінь Та, мають власні зразки макіяжу, які вивчалися та зберігалися попередніми поколіннями.

«Вчителі минулого вивчали це дуже ретельно. Зараз вже важко просто намагатися зберегти точність і красу. Навіть попри це, в межах цього стандарту кожен артист все ще має унікальний характер. Один і той самий тип ролі може бути виконаний кожною людиною по-різному залежно від її обличчя, очей чи мазків пензля під час нанесення макіяжу. Десять людей, які грають Лінь Та, матимуть десять різних стилів. Спільні елементи мають бути збережені, але суть залишається за актором», – пояснив заслужений артист Нгуєн Тан Донг.

Протягом багатьох років своєї роботи в мистецтві, заслужений художник Нгуєн Тан Донг непомітно зберігав своє «ремесло в ремеслі» — техніку створення борід для персонажів традиційної в'єтнамської опери. На сцені він перевтілюється в різноманітні ролі завдяки своїй майстерності та техніці виконання. За прожектором ці руки терпляче вплітають кожну пасмо бороди, ретельно звертаючи увагу на кожну дрібницю. Тому що в мистецтві в'єтнамської опери борода — це не просто реквізит, а й «візуальна мова», що сприяє вираженню темпераменту персонажа: вірного чи підступного, сильного чи ніжного, праведного чи злого.

За його словами, сценічний реквізит не лише служить меті вистави, а й пов’язаний з духом та історією кожного персонажа. «Чоловік з довгою бородою повинен мати точно таку ж довгу бороду, генерал повинен мати точно такого ж генерала. Не може бути жодної плутанини», – стверджує заслужений художник Нгуєн Тан Донг.

Джерело: https://baodanang.vn/yeu-tuong-theo-cach-cua-nguyen-tan-dong-3336917.html