ویتنامی روایتی تھیٹر میں روایتییت
بالآخر، ہر آرٹ فارم میں کنونشن کی ایک ڈگری ہوتی ہے، صرف کنونشن کی سطح میں فرق ہوتا ہے، چاہے وہ زیادہ ہو یا کم، مضبوط ہو یا کمزور۔ آرٹ کی بہت سی دوسری شکلوں کے برعکس ، روایتی ویتنامی اوپیرا (Tuong) میں بہت زیادہ کنونشن ہوتا ہے، جو اس آرٹ فارم کی عظیم، بنیادی اقدار کو تخلیق کرتا ہے۔
ویتنامی روایتی تھیٹر (ٹوونگ) میں کنونشنوں کو جگہ اور وقت کی ہیرا پھیری کے ذریعے استعمال کیا جاتا ہے۔ مقامی کنونشن کئی شکلیں لیتے ہیں۔ سب سے پہلے، وہ کرداروں کے بیان کے ذریعے حاصل کیے جاتے ہیں. مثال کے طور پر، ٹونگ تھیٹر میں، شاہی دربار سے دور دراز کی سرحد تک ہزاروں میل کے سفر کی عکاسی کرنے کے لیے، اداکار کو صرف اسٹیج کے گرد چند گودیں چلنے کی ضرورت ہوتی ہے اور پھر اپنی آمد کو بیان کرنے کے لیے بولے جانے والے الفاظ کا استعمال کرنا پڑتا ہے۔ متبادل کے طور پر، کرداروں کے بیانیے کے ذریعے چلنے، کھڑے ہونے، بیٹھنے، رقص کرنے، اور اسٹیج کے چند درجن مربع میٹر کے اندر اداکاری جیسی حرکات کے ذریعے، سامعین آسمان، بادلوں، پہاڑوں اور گھاٹیوں کی وسیع وسعت کا تصور کر سکتے ہیں۔
 |
اقتباس "زو یو کے دو اسپرٹ" میں کردار زو یو ۔ تصویر: این ٹی ایچ |
مزید برآں، حرکت کو جگہ کی علامت کے لیے استعمال کیا جاتا ہے۔ روایتی ویتنامی اوپیرا (ٹوونگ) میں، اداکار گاتے ہیں "لفظ حرکت کے ساتھ چلتے ہیں۔" اس لیے، جب وہ کردار کے بیانیے کو جگہ کی علامتی نمائندگی کرنے کے لیے استعمال کرتے ہیں، تو انھیں اسے مناسب رقص کی حرکات کے ساتھ جوڑنا چاہیے جو دھن، حالات اور کردار کی شخصیت سے مماثل ہوں۔ مثال کے طور پر، اوپیرا "ہو سانہ ڈین" میں، وہ منظر جہاں ٹائٹ کوونگ پہاڑی کیمپ کی طرف واپسی کے راستے میں، گہری، کانٹے دار گھاٹیوں کے ساتھ ایک اونچے پہاڑی درے کے ساتھ لان آن سے ملتا ہے، چیلنجنگ ہے۔ Tiet Cuong نیچے اترتا ہے، راستہ صاف کرنے کے لیے اپنی کلہاڑی کا استعمال کرتا ہے، اور Lan Anh کے ساتھ چلتا ہے۔ وہ صرف اداکار کے تخیل میں اپنی بیوی کو ندیوں کے پار رہنمائی کرتا ہے، اور علامتی حرکات کے ذریعے سامعین اب بھی کردار کے ساتھ ہمدردی کا اظہار کرتے ہیں، یہ مانتے ہیں کہ سڑک مشکل ہے اور ندیاں غدار ہیں۔ اداکاروں کی اظہار خیال اور ہنر مندانہ پرفارمنس کے ذریعے، ایک وشد منظر تخلیق کیا جاتا ہے، جو روایتی ویتنامی اوپیرا کی علامتی نوعیت کے ساتھ زندگی کو عام کرنے کی صلاحیت کی وجہ سے سامعین کے ساتھ گونجتا ہے۔ اس سے ظاہر ہوتا ہے کہ علامت کی اعلیٰ ڈگری روایتی ویتنامی اوپیرا کی ایک بہت ہی منفرد خصوصیت ہے۔
ٹوونگ (ویتنامی کلاسیکی اوپیرا) میں، اداکار اکثر جگہ کا احساس پیدا کرنے کے لیے پرپس کا استعمال کرتے ہیں، جو کردار کے اعمال کے بارے میں سامعین کے تخیل کو متحرک کرتے ہیں۔ مثال کے طور پر، صرف ہاتھ میں گھوڑے کی چابک اور اداکار کی مناسب حرکت کے ساتھ، سامعین کردار کو گھوڑے پر چڑھتے، آرام سے سواری کرتے، پہاڑی دروں یا ندیوں پر سرپٹ دوڑتے، یا گھوڑے کی خوشی، غم، فتح یا شکست کا اظہار کرتے ہوئے محسوس اور تصور کر سکتے ہیں۔ یہ علامتی اثر کشتی چلانے یا دروازہ کھولنے اور بند کرنے جیسی حرکات میں بھی ظاہر ہوتا ہے۔ ہاتھ میں لکڑی کے ڈنڈے کے ذریعے، اداکار کی ڈولتی اور بوبنگ حرکتوں کے ساتھ مل کر، سامعین اس کردار کو کشتی چلاتے یا تیز رفتاری سے تشریف لے جاتے ہوئے دیکھتے ہیں۔
پرپس کے استعمال سے متعلق کنونشنز ضیافتوں میں بھی واضح ہیں، خواہ وہ بڑا ہو یا چھوٹا، ہمیشہ شراب کے جگ اور لکڑی کے کپ کے ساتھ صرف ایک میز کا استعمال کریں۔ بس اتنا ہی ہے، لیکن ویتنامی روایتی تھیٹر میں روایتی تکنیک کے ذریعے فنکار شخص کے مزاج اور کردار کو پوری طرح ظاہر کرتا ہے۔ پرپس کے استعمال کے ذریعے اسپیس کے حوالے سے کنونشنز اسٹیج پر کہانی سنانے کو ناقابل یقین حد تک وشد، دلکش، اور انتہائی عمومی بنا دیتے ہیں۔
وقت کی روایات بھی مختلف شکلیں اختیار کرتی ہیں۔ اس کنونشن کے ذریعے، ایک ٹوونگ ڈرامے، جو کئی دنوں، مہینوں یا سالوں پر محیط کہانی ہے، کو صرف چند سطروں کے مکالموں یا گانوں میں سمیٹ کر اداکاروں کے وقت گزرنے کی نمائندگی کرتا ہے۔ نہ صرف گانوں اور مکالموں کا استعمال کرتے ہوئے، ٹوونگ آرٹ وقت کی علامت کے لیے اداکاری کی حرکات کا بھی استعمال کرتا ہے۔ ڈرامے "Son Hau " میں ایک منظر ہے جہاں ڈونگ کم لین شہزادے کو اندھیرے میں حفاظت کے لیے لے جاتا ہے، غدار پہاڑوں کو عبور کرتا ہے۔ اس وقت، Khuong Linh Ta (ڈونگ کم لین کا قریبی دوست جو دشمن کے ہاتھوں مارا گیا تھا) اپنے دوست اور شہزادے کی مشکلات میں رہنمائی کے لیے ایک چراغ کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔ جب ایک مرغ بانگ دیتا ہے تو کم لین بہت خوش ہوتا ہے کیونکہ صبح ٹوٹ چکی ہے اور خطرہ ٹل گیا ہے۔ سنسان جنگل میں رات بھر دشمن سے بھاگنے کے کٹھن اور کٹھن سفر کی عکاسی کرتے ہوئے اداکاروں کی ہنر مندی کے ذریعے - جیسے کہ ایک زخمی سپاہی کو اٹھانا، شہزادے کو جھولنا، بیٹھنا، اٹھانا اور اسے لے جانا - سامعین بھی رات سے صبح تک گزرنے والے وقت کو واضح طور پر محسوس اور محسوس کر سکتے ہیں اور کرداروں کے بدلتے ہوئے چہرے کے حالات کو سمجھ سکتے ہیں۔
ویتنامی اوپیرا کی روایتی نوعیت کو بیرونی شکل کو آسان بنانے اور کرداروں کے اندرونی احساسات اور جذبات کی عکاسی پر توجہ مرکوز کرنے کے ایک ذریعہ کے طور پر بھی استعمال کیا جاتا ہے۔ مثال کے طور پر، ژانگ فی کے شراب پینے کے منظر (اوپیرا کو تھانہ میں) کا مقصد ایک سیدھے سادھے اور گرم مزاج آدمی کے غصے، ناراضگی اور تکلیف کو پیش کرنا ہے جس کا سامنا وہ غلطی سے اپنے حلف بردار بھائی گوان یو کا دشمن کے حوالے کرنا سمجھتا ہے۔
مختصراً، کنونشن ٹوونگ (روایتی ویتنامی اوپیرا) آرٹ (کنونشن، اسٹائلائزیشن، علامت نگاری) کی تین مخصوص خصوصیات میں سے ایک ہے جو اکثر اسٹیج پر استعمال ہوتے ہیں۔ جگہ اور وقت کے حوالے سے کنونشن اداکاروں کے لیے اپنی صلاحیتوں کا مظاہرہ کرنے اور کردار کی تصویر کشی کے اپنے طریقوں کو تقویت دینے کے لیے ایک "زرخیز زمین" ہوتے ہیں، جس سے اسٹیج کو عام کرنے کی اعلیٰ سطح پر زندگی کے قریب تر بنانے میں مدد ملتی ہے۔
NGUYEN THUY HUONG
ماخذ
تبصرہ (0)