منظور من الداخل

ستساعدنا محادثاتنا مع العديد من القيمين على رسم صورة للوضع الحالي لتقييم الأعمال الفنية في فيتنام.

الفنان نغوين نهو هوي:

يقدم الشباب مساهمة هائلة.

يشهد الفن الفيتنامي حالياً تطوراً ملحوظاً، يشمل الأعمال الإبداعية، والتقييم الفني، والفنانين، والجمهور، والأنشطة المتعلقة بالمعارض. وقد برز العديد من القيّمين الفنيين الشباب المتميزين، الذين يتمتعون بميزة الدراسة في الخارج وبناء علاقات جيدة مع قيّمين فنيين في المنطقة، وهو أمر لم يكن متاحاً لقيّمين فنيين سابقين مثل السيد تران لونغ أو لي.

الفنان نغوين نهو هوي.

في البدايات، كنا نضطر إلى ابتكار فعالياتنا الفنية بأنفسنا والبحث عن جمهورنا. أما الآن، فقد أصبحت المساحات الفنية أكثر انفتاحًا، وأصبح التواصل مع الجمهور أسهل... وهذا يُهيئ ظروفًا مواتية للممارسة التنسيقية الفنية، كانت مستحيلة في البداية. على سبيل المثال، نظم الشباب مؤخرًا ورشة عمل حول العمل التنسيقي الفني، استقطبت منسقين فنيين مبتدئين وشبابًا - وهو أمر لم يكن ليتحقق قبل خمس أو سبع سنوات. إلى جانب ذلك، ورغم أن المراكز الفنية لم تزدهر بعد، إلا أن فرص العمل فيها أصبحت أكثر وضوحًا، ويتقاضى المنسقون الفنيون رواتب أعلى من هذه المراكز.

من المشجع أن لدينا الآن قيّمين فنيين شباب قادرين على العمل على نطاق عالمي، حيث يُدعى بعضهم لتنظيم فعاليات فنية دولية كبرى. في مجال الفنون البصرية وحده، شارك فنانون فيتناميون معاصرون في مهرجانات فنية هامة مثل دوكومنتا وبينالي البندقية. أُقدّر عالياً جهود القيّمين الفنيين الحاليين في فيتنام، فهم يمتلكون إرثاً فنياً عريقاً ويقدمون إسهامات جليلة وهامة في الفن المعاصر والتقليدي على حد سواء.

السيدة لي ثوان أويين (مديرة الفنون في مركز ذا آوتبوست للفنون):

لكل قيّم أسلوبه الفريد.

السيدة لي ثوان أويين (المديرة الفنية لمركز ذا آوتبوست للفنون).

بحلول عام 2024، اكتسب القيّمون الفنيون من الأجيال اللاحقة، مثل نغوين آنه توان، وبيل نغوين، وفان دو، ودو تونغ لينه، خبرةً أوسع وفهمًا أعمق لمجالاتهم. ورغم أن المعايير لا تزال غير موحدة مقارنةً بما كانت عليه قبل عشر سنوات، إلا أن هناك تنوعًا ملحوظًا في وجهات النظر المهنية والأساليب الجمالية الفردية.

تضم مجموعات الفنانين نفسها فئات عمرية واهتمامات وأساليب فنية متنوعة... ولكل قيّم فني نهجه الخاص في العمل مع هذه المجموعات، مما يُسهم في تطوير أسلوبه الشخصي. يميل بعضهم إلى البحث والكتابة، وآخرون إلى إقامة المعارض، بينما يميل غيرهم إلى الأرشفة...

على سبيل المثال، يهتم نغوين آنه توان اهتمامًا بالغًا بالأرشفة ومشاريع الإقامة الفنية؛ بينما تهتم لينه لي في مدينة هو تشي منه بالكتابة والبحث؛ أما فان دو فتهتم بإمكانيات إقامة المعارض في أماكن مختلفة، في حين أنني مهتم بالشخصيات التي تخرج عن الخطاب السائد وتنظر إلى المعارض كوسيلة لتوسيع قاعدة جمهور الفن. أو أن تران لونغ مهتم بتوفير منصات للفنانين وتحفيزهم على توسيع آفاقهم الإبداعية...

لكل قيّم فني أسلوبه الخاص، لذا يمكن القول إن أسلوب التقييم الفني في هذه الفترة أكثر انفتاحًا. قبل عشر سنوات، عندما بدأت مسيرتي المهنية، لم يكن هناك سوى عدد قليل جدًا من المراجع، شخصين فقط. أما اليوم، فلو كان شاب في مكاني قبل عشر سنوات، لكان يتمتع بمزايا أكثر بكثير. قبل وجود نظام تدريب رسمي، كان وجود العديد من السوابق الذين يمكن الرجوع إليهم والتعلم منهم ومراقبتهم واستخلاص العبر منهم أمرًا بالغ الأهمية.

مع ذلك، لا يزال القيّمون على المعارض يواجهون تحديات جمة حتى الآن. في الواقع، عمل القيّم معقد ويتضمن تفاصيل دقيقة كثيرة، أُطلق عليها اسم "الروتينية". وهذا غالبًا ما يؤدي إلى مفهومين خاطئين: أولهما، أن القيّم مجرد مُنظِّم، وثانيهما، أن عمله إبداعي للغاية ومليء بالأفكار الفنية. في الحقيقة، يقع على عاتق القيّمين كم هائل من الأعمال الشاقة، والتي غالبًا ما تشمل الإدارة، والدراسات الاجتماعية، أو المهام التقنية البحتة.

أعتقد شخصياً أنه للتغلب على رتابة العمل، يحتاج القيّمون على المعارض إلى إدراك ما يفعلونه وسبب قيامهم به. فإذا اقتصر عملهم على أداء الواجبات الشكلية، وملأوا الفراغات فحسب، فسيتعرضون لانتقادات الجمهور، وشكاوى الفنانين، أو سيشهد المعرض إقبالاً ضعيفاً، مما قد يؤدي بسهولة إلى الإحباط.

معرض "أليس في نفق الزمن" (التحول إلى أليس: عبر النفق المعدني) في مركز آوتبوست للفنون.

على سبيل المثال، رغم أنني معتاد على مساحة "ذا آوتبوست"، إلا أن تنظيم أي معرض فيها يمثل تحديًا وتجربة جديدة في التعامل معها، أشبه بإعادة تعلم كيفية استخدام مواد العمل الفني. وهناك أيضًا فنانون عملت معهم قبل خمس سنوات، ظننت أنني أعرفهم جيدًا، لكنني الآن أكتشف جوانب جديدة فيهم... لذا، فإن العمل التنسيقي يُلهمني أيضًا، لأنني أنظر دائمًا إلى العالم بنظرة واسعة ومنفتحة.

السيدة فان دو - المديرة الفنية لـ A Space:

يُتيح القيّمون على المعارض فرصاً للشباب ليكونوا مبدعين.

لم أعمل في مجال التنسيق الفني إلا لخمس سنوات، وهي فترة قصيرة نسبياً مقارنةً بغيري في هذا المجال. حالياً، لدينا عدة مزايا، أبرزها الدعم المتزايد من مجتمع الفن للتنسيق الفني. مع ذلك، لم يتم بعد وضع معايير موحدة للتنسيق الفني لمعارض الفن المعاصر، مما يترك مجالاً واسعاً للإبداع.

السيدة فان دو - المديرة الفنية لشركة A Space.

يستطيع القيّمون على المعارض تحديد أدوارهم بأنفسهم؛ فتوسيع نطاق عملهم أو تضييقه يعود إليهم بالكامل، إذ لا توجد نماذج جامدة أو ثابتة يجب اتباعها. أعتقد أن مهنة التقييم ستكون جذابة في المستقبل، لا سيما للشباب، لأنها تتطلب دائمًا مهارات ومعارف متعددة، وتتيح لهم فرصًا للإبداع وتجاوز ذواتهم.

مع ذلك، فإن الصعوبات التي نواجهها شائعة أيضاً في عالم الفن: نقص الدعم المالي، وعقبات قانونية أحياناً، ومفهوما "الفن المعاصر" و"التقييم الفني" لا يزالان حديثين نسبياً، حتى بالنسبة للهيئات التنظيمية. وما يجعل التقييم الفني أقل جاذبية للشباب اليوم هو أنه من غير المرجح أن يوفر دخلاً جيداً للعاملين في هذا المجال.

السيد نغوين آنه توان - المدير الفني لمساحة التراث:

بدأت ممارسات الفضول تُؤخذ على محمل الجد.

يُعدّ التنسيق الفني مهنةً بالغة الأهمية تتطلب معرفةً ومهاراتٍ واسعة، فضلاً عن وقتٍ طويلٍ لإثبات الذات واكتساب التقدير من المجتمع كمنسقٍ فنيّ مؤهل. ولذلك، فرغم وجود العديد من الممارسات التنسيقية الفنية في البلاد اليوم، إلا أن قلةً قليلةً فقط تمارس هذا العمل بشكلٍ احترافي.

ومع ذلك، فقد ازداد عدد القيّمين الفنيين بشكل ملحوظ. في ورشة عمل حديثة حول التقييم الفني أقيمت في مركز آوتبوست للفنون، ذكر القيّم الفني فو دوك توان أنه في عام 2005، عندما تقدم بطلب لكتابة أطروحة حول العمل التقييمي في فيتنام، "رفض أساتذته السماح له بذلك"، لأنه في ذلك الوقت، كان موضوع البحث الوحيد هو تران لونغ.

لكن بحلول عام 2024، وفي هذا المؤتمر، ورغم عدم انضمام جميع المشاركين، فقد تجاوز عددهم 20 شخصًا. وهذا يدل بوضوح على التطور، على الرغم من أن هذا المجال المهني حديث نسبيًا، والأهم من ذلك، أنه طرأ تغيير في النظرة إلى الممارسات التنسيقية وتنوع فيها.

السيد نغوين آنه توان - المدير الفني لمساحة التراث.

من التطورات الإيجابية أن العديد من الشباب بدأوا خلال السنوات الخمس الماضية يُبدون اهتماماً جاداً بالعمل كقيّمين فنيين، ويفكرون جدياً في هذا المجال. وقد برز جيل جديد ومتميز من القيّمين الفنيين، بعضهم عمل في أكبر المؤسسات الفنية في المنطقة والعالم، بينما تلقى آخرون تدريباً في برامج معتمدة دولياً.

تتسم هذه الأجيال بخصائص مشتركة، منها صغر السن، وإتقان اللغات الأجنبية، وتكوين رؤية فنية خاصة، والنشاط الملحوظ. يليهم جيل أصغر سناً، يبلغ من العمر حوالي 25 عاماً. هؤلاء الشباب ولدوا في دول متقدمة، وتلقوا تعليمهم في الخارج، ثم عادوا إلى فيتنام للعمل. يتميزون بمزيج فريد من الثقافتين الشرقية والغربية.

أما على الصعيد المجتمعي، فقد بدأت ممارسات التنسيق الفني تحظى بالتقدير، وبدأت أسماء العاملين في هذا المجال تظهر بانتظام وبشكل جدي في وسائل الإعلام، مما يرسخ مكانتها في الوعي العام. يُعد التنسيق الفني مهنةً تندمج تدريجياً في نسيج المجتمع، ولا يزال أمامها آفاقٌ واسعةٌ للتطور في فيتنام.

السيد نغوين الابن - محاضر في كلية العلوم والفنون متعددة التخصصات (جامعة فيتنام الوطنية، هانوي):

الممارسة الفنية تسير جنباً إلى جنب مع التعليم والتدريب.

السيد نغوين ذا سون - محاضر في كلية العلوم والفنون متعددة التخصصات (جامعة فيتنام الوطنية، هانوي).

أنا شخصياً لستُ قيّماً فنياً محترفاً، إلا أنني قضيتُ فترةً في دراسة الماجستير في الأكاديمية المركزية للفنون الجميلة في الصين. هناك، كان التدريب في مجال الفن المعاصر منهجياً إلى حدٍ كبير. أما فيما يتعلق بالقيّمين الفنيين، فلا يستخدم الصينيون مصطلح "قيّم فني"، بل يُطلقون عليهم "مُخططي المعارض" (أي الأشخاص الذين يضعون استراتيجيات تنظيم المعارض).

خلال سنواتي الأربع في الأكاديمية المركزية للفنون الجميلة في الصين، شاهدتُ أساتذةً ومحاضرين يُشرفون على طلابهم من مرحلتي البكالوريوس والدراسات العليا ويُقيّمون أعمالهم الفنية. عند عودتي إلى الصين وممارسة التدريس، لاحظتُ أن العديد من الخريجين يتخلّون عن مساراتهم المهنية، وأحد الأسباب الرئيسية لذلك هو نقص القيّمين الفنيين المحترفين. في رأيي، إذا تلقّى الطلاب التوجيه من أساتذتهم، وأتيحت لهم فرص العرض والممارسة في الفعاليات الفنية منذ الصغر، فبإمكانهم بناء مسيرة مهنية ناجحة في المستقبل.

ركن من معرض "كاسر الحواجز، والمتمرد، والغريب الأطوار" في مركز آوتبوست للفنون.

لذا، بدأتُ خلال السنوات الأربع أو الخمس الماضية بدمج واجباتي المدرسية مع مشاريع اجتماعية محددة. وتشترك هذه المشاريع جميعها في أمر واحد: فهي لا تقتصر على اختيار فنانين ناجحين لديهم أعمال فنية جاهزة لعرضها في معرض.

نهجي هو دعمهم من الصفر، من دون أي شيء. من خلال التوجيه والتدريب وورش العمل التي تتراوح مدتها بين شهر وخمسة إلى ستة أشهر، تُثمر هذه المشاريع عن معرض. أو بدلاً من ذلك، أقوم بتوجيه مجموعات محرومة في منظمات غير حكومية لمدة شهرين تقريبًا، ثم أشرف على تنظيم ورش العمل نفسها. غالبًا ما يتداخل عملي في مجال التنسيق الفني مع هذا النوع من التوجيه والتدريب، وهو ما يختلف نوعًا ما عن عمل المنسقين الآخرين.

خان نغوك (محرر)

المصدر: https://www.congluan.vn/cai-nhin-cua-nguoi-trong-cuoc-post299940.html