يستكشف السينما الفيتنامية الثقافة المحلية.

VTV.vn - في سياق دخول السينما الفيتنامية فترة من النمو السريع مع إصدار عشرات المشاريع السينمائية في دور العرض كل عام، أصبحت قضية الهوية ملحة بشكل متزايد.

شهدت الفترة الأخيرة إصدار سلسلة من الأفلام الفيتنامية التي تستكشف بيئات وقصصًا مرتبطة بالثقافة المحلية، مما أدى إلى ظهور اتجاه ملحوظ في السوق السينمائية، وحظي بدعم جماهيري كبير ونجاح تجاري باهر. فمن "الكنز السماوي" و"رائحة فو" و"المسكون بالجثة 2" إلى "فاي فونغ: شيطان الدم في الغابة المقدسة " و "الخنزير ذو الأصابع الخمسة" و"ملك الأصداف " وغيرها، يختار كل عمل منها جانبًا ثقافيًا فريدًا ليروي قصته، سواءً أكان ذلك من خلال المعتقدات الشعبية، أو الحياة المحلية، أو الأساطير المتوارثة عبر الأجيال. وفي المستقبل القريب، من المتوقع أن تواصل مشاريع مثل "الروح الحارسة: لغز قبر الملك دينه " و"المحقق كين: اللعنة الذهبية" و"برج إله النار" وغيرها، مسيرة تقديم الثقافة الفيتنامية إلى الشاشة الكبيرة، مستهدفةً بذلك كلًا من الجمهور المحلي الشاب والسوق العالمية.

تُحدث مشاهد جنازات سكان الجبال تأثيراً بصرياً في فيلم "في فونغ".

كهف ثام - مسار جبلي فريد في شمال غرب فيتنام.

اختار العديد من المخرجين العودة إلى ثقافتهم المحلية كمحور إبداعي لتشكيل أسلوبهم الفريد. تتطلب هذه الرحلة شجاعةً وضبطاً للنفس وروحاً من الالتزام.

القاسم المشترك بين هذه الأفلام هو أن الثقافة المحلية تُشكّل العنصر الأساسي الذي يمنحها تفرّدها وعمقها. ووفقًا للمخرج فاي فونغ، مخرج فيلم "شيطان الدم في الغابة المقدسة "، فإن الفيلم بدون عناصر ثقافية لن يكون سوى ترفيهٍ محض. وصرح المخرج دو كوك ترونغ قائلاً: "الثقافة هي العمود الفقري. إنها تُضفي على القصة عمقًا وقدرةً على التطور".

تم تصميم المنزل في فيلم "Possessed by a Corpse 2" على طراز نموذجي لمنطقة جنوب غرب فيتنام.

يؤمن المخرج ليو ثانه لوان، الذي حقق نجاحاً باهراً في مسلسلاته التي تستكشف قصصاً خارقة للطبيعة مثل "الكلب الشبح" و"القط الروحي" و"الخنزير ذو الأصابع الخمسة"، بأن للثقافة دوراً أساسياً هاماً في جعل القصة أكثر إقناعاً. فعندما يتعرف الجمهور على عناصر مألوفة، يزداد احتمال تصديقهم للقصة، وبالتالي تتعزز مشاعرهم.

المخرج دوك ثينه وطاقم عمل فيلم "تروم سو".

يعتقد المخرج دوك ثينه أن السينما ستُصبح فقيرة إذا اقتصر سعي صناع الأفلام على مواكبة الأذواق الشعبية. يقول: "إذا اقتصرت إعجاب الجمهور على بضعة قوالب نمطية، وتبعها عشرات المخرجين، فسيفقد السوق تنوعه. لا تسخر أبدًا من أي مسار إبداعي. السينما بحاجة إلى التنوع، والجمهور هو المستفيد الأكبر". ويرى أن الثقافة المحلية لا يمكن اختزالها إلى مجرد عناصر تزيينية. والأهم من ذلك، يجب على كل مخرج الحفاظ على أسلوبه الفريد. فعندما ينغمس صناع الأفلام في ملاحقة الصيحات، لا تفقد السينما هويتها الفردية فحسب، بل تفقد أيضًا ثراءها في مختلف الأنواع السينمائية.

يُدمج المخرج لي ثانه سون ثقافة الساحل في فيلمه "كنز من السماء".

انطلاقًا من نفس الرؤية، يؤمن المخرج لي ثانه سون، مخرج فيلم "كنز منحة من السماء "، بأن الثقافة لا تكتسب قيمتها الحقيقية إلا عندما تصبح جزءًا لا يتجزأ من بنية السيناريو. ويؤكد قائلاً: "يجب أن تتفاعل الثقافة مع الصراع، ومع نفسية الشخصيات. عندها فقط ستنبض بالحياة، ولن تكون مجرد عنصر تزييني". من هذا المنظور، لم تعد الهوية عاملًا إضافيًا، بل أصبحت الأساس الذي يحدد عمق العمل.

بات استغلال الثقافة المحلية ميزة بارزة للسينما الفيتنامية، إذ يُسهم في إضفاء طابع مميز وعمق على أعمالها. مع ذلك، يفرض هذا الأمر قيودًا صارمة على صانعي الأفلام. في الواقع، لا تكمن الصعوبة في إدراج العناصر الثقافية من عدمه، بل في كيفية توظيفها بالشكل الأمثل. فالإفراط في استخدامها قد يُحوّلها إلى عبء معلوماتي ثقيل، يُبطئ السرد ويُرهق المشاهد. في المقابل، إذا استُغلت الثقافة بشكل سطحي، سيفقد العمل هويته الفريدة سريعًا ويُصبح باهتًا في السوق. لذا، فإن التحدي الأكبر الذي يواجه المخرجين اليوم ليس البحث عن مادة، بل الحفاظ على التوازن - وهو خط دقيق ولكنه حاسم يُحدد حيوية الفيلم.

قال المخرج السينمائي دو كوك ترونغ، المعروف بفيلمه "في فونغ: شيطان الدم في الغابة المقدسة "، إن عملية صناعة فيلمه بدأت برحلات طويلة إلى المنطقة الجبلية الشمالية. هناك، أدرك حقيقةً مهمة: الثقافة الشعبية لا تقتصر على نسخة واحدة موحدة، بل تتسم بتنوع كبير وطرق مختلفة لسرد القصص. لذلك، قرر فريق العمل إنشاء قرية خيالية، لكنها مستوحاة من عناصر واقعية عديدة، من الملابس والعادات إلى المعتقدات. يساعد هذا النهج في الحفاظ على أصالة العمل مع تجنب الجدل حول التمثيل الثقافي. ويُنظر إلى هذا على أنه وسيلة للتوفيق بين الإبداع الفني ومسؤولية الحفاظ على الثقافة وتعزيزها.

عندما تعجز المؤثرات الخاصة والتكنولوجيا والموارد المالية عن منافسة تلك الموجودة في صناعات السينما الكبرى، يختار العديد من المخرجين الفيتناميين مسار استكشاف الثقافة المحلية. وهذا ليس مجرد تقليد، بل هو فضاء إبداعي يُسعى فيه إلى استخلاص القيمة الفنية من كل تفصيل.

في نهجٍ مختلف، يختار المخرج ليو ثانه لوان الغوص عميقًا في مناطق محددة. بالنسبة له، كل فيلم بمثابة تعلم من الصفر. يقول: "لا أستعير. أسافر، أختبر، ثم أروي قصتي. كل شيء في فيتنام جميل، لكن ليس كل شيء يصلح للتصوير السينمائي". لا تتوقف هذه العملية عند مجرد الملاحظة؛ بل تشمل المشاركة المباشرة في الحياة، من العادات والتقاليد إلى سلوك الناس. تُسهم هذه التجارب في خلق فضاء سينمائي عميق، بدلاً من مجرد محاكاة سطحية.

أمضى المخرج لو ثانه لوان بعض الوقت مع فريقه في البحث عن ثقافة الخمير عند دمجها في قصة "الخنزير ذو الأصابع الخمسة".

من الناحية العملية، لا يُعدّ توظيف الثقافة المحلية اتجاهاً عابراً، بل توجهاً استراتيجياً. ففي سياق سعي السينما الفيتنامية للتوسع في السوق العالمية، تُشكّل الثقافة "جواز سفر" بالغ الأهمية. ومع ذلك، يتطلب توظيفها بفعالية من كل مخرج خوض رحلة طويلة: من البحث والتجربة إلى الصقل والإبداع. لا توجد وصفة جاهزة، ولا طريق مختصر، بل نقطة مشتركة واحدة: الصدق مع الثقافة ومع الذات. ففي نهاية المطاف، لا تقتصر السينما على الصور أو التقنيات فحسب، بل تتعداها إلى كيفية سرد الأمة لتاريخها من خلال لغة العاطفة والذاكرة والهوية.

المصدر: https://vtv.vn/dien-anh-viet-khai-thac-van-hoa-ban-dia-100260521091922891.htm